久石让音乐和声进行技法分析

王小雨

【摘 要】久石让是当代极具影响力的作曲家、钢琴家和指挥家，他的音乐融合了西方与东方、传统与现代等多种因素，总体风格清新冷峻，简约又不失内涵。他创作的钢琴音乐在音色单一的条件下仍然能够保持乐曲的“新鲜感”，这其中和声的运用起到了不可替代的作用，本文将以他的《钢琴故事》系列专辑为主，着重探究其音乐创作中的和声进行手法。

【关键词】久石让;和声进行;钢琴音乐;风格

中图分类号：J657    文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）30-0080-02

1950年12月6日，久石让出生于日本的长野县，是日本著名的作曲家、钢琴家，也是日本著名动画导演宫崎骏的御用配乐大师，他为《龙猫》、《千与千寻》、《借东西的小人阿莉埃蒂》、《天空之城》等动漫创作的配乐都是大家耳熟能详的经典。除了为日本动漫配乐，近年来久石让也为许多中国的电视电影作品进行配乐，比如《情癫大圣》、《姨妈的后现代生活》等等。他清新又不庸俗的和声编配手法，使得他的音乐不仅动听，还具有值得研究的深层内涵。

久石让与音乐的初遇是在他4岁那年，他在4岁时跟随日本的音乐教育家铃木镇一学习小提琴，打下了深厚的古典音乐基础。之后他在中學担任学校演奏部的小号手，也是在此时，作曲的念头在他心里萌发。1969年，久石让考入了日本国立音乐大学作曲科，这时极简音乐进入到久石让的世界里（极简音乐就是运用尽量少的音乐材料，用一种重复的手法，在重复中逐渐变化音乐材料，使之不断发展和延续）。大学期间，久石让受到极简音乐很大的影响，并以现代极简音乐为起点创作了许多作品。由于久石让的音乐学习经历和浓厚的音乐兴趣，使得他的作品既有古典音乐的传统美，又有现代音乐的潮流感，既有东方音乐的民族风格，又有西方爵士乐的前卫风格，正如久石让自己所说：“作曲需要的是符合逻辑的思考，以及骤然闪现的灵感。曾经学过什么、体验过什么，能逐渐构成创作的血肉，这些都存在于逻辑思考的本质之中[1]。”

在久石让众多的音乐作品中，绝大部分乐曲都是用钢琴演奏的，可见钢琴在久石让的音乐世界中的重要性。1988年，久石让发行了他的第一张钢琴演奏专辑《Piano Stories》，之后又陆续发表了三张以钢琴演奏为主的音乐专辑，并成为了《钢琴故事》系列，这些钢琴音乐是许多古典钢琴学习者通往流行音乐的启蒙音乐，久石让巧妙的和声进行技法几乎都包含在其中。学习久石让钢琴音乐的和声进行技法，不仅是对音乐的一次体验，也是跨越空间的一次学习和尝试，这对于我们以后的音乐学习和创作都有重要意义。

一、“五度循环链”式的和声进行

所谓“五度循环链”就是将调内所有的和弦按照下行五度的根音关系进行连接，这个五度链开始于主和弦并以主和弦结束[2]。如谱例所示，该乐句的和声进行为“五度循环链”式的下行五度进行。这种进行的和声力度非常强，它在某种程度上暗示了乐曲的调性。该谱例乐句的和声进行用首调罗马数字标记为Ⅵ（Ⅰ）-Ⅳ-Ⅶ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ，是典型的“五度循环链”模式，而有一点不同的是，“五度循环链”式的和声进行通常会用在小调的和声进行中，而该乐句却用在了大调的和声进行中。谱例的第一小节为E大调的六级和弦，同时也是#c小调的一级和弦，所以从某种角度来说也符合“五度循环链”从主和弦开始到主和弦结束的概念，只是变为从小调的主和弦开始进行到了大调的主和弦结尾，这种大胆的改变使乐曲大调的明亮色彩中又透露出一丝小调的柔和，这也是久石让音乐与流行音乐不同的一点，让听众有一种“眼前一亮”的新鲜感受。

二、和声模进

和声模进是在不同的音高上重复出现相同的和声进行模式[3]。和声模进包含严格模进和首调模进等形式。

如谱例，该乐句调性为bA大调，在第二小节，作曲者分别在三个旋律音上配置了三个和声，其和声进行用功能符号标记为Ab/Eb-Edim7-Fm，不难看出，第二小节的低音以平行八度的模式呈半音级进式上行，右手则以四度叠加三度的模式级进下行，该进行类似传统和声的经过式，但又不同，而是典型的和声模进。左手的还原E又揭示了它严格模进的形式特点，这样的模进方式往往会导致转调的出现，而本乐句的变化还原仅出现在进行的中间，在结尾处依旧是原调和弦，并且在乐句的右手部分使用的是自然音的模进，大大削弱了左手变化低音所产生的不协和感，这样的配置使得乐曲仅仅只是出现了短暂的离调效果，属于一种色彩的点缀。在和弦连接方面，久石让在左手的配置中使用了传统和声所禁忌的平行八度进行，传统和声认为，平行八度的和声进行太过空洞，会使和声的进行听起来单调乏味，而久石让却大胆地打破了这种禁忌，他通过对右手和弦性质的设计安排，形成了大三——减七——小三的和弦性质，又通过中间的还原E和七和弦自带的不稳定性质，加强了旋律进行的倾向性，极大地满足了听众对音响效果的“期待感”。

三、多变的调性

（一）转调

久石让对待调性的观念大胆而创新，他的音乐很少有单一调性，大多数都会在中间转调，转调次数通常为3-5次，甚至会更多。他的转调手法并不是传统和声的平稳过渡，而是追求两种调性之间的强烈对比，正是这种大胆的突破，带给听众一种新鲜意外的听觉体验。

（二）调式交替

和声中的调式交替，即在一个调式的和声中引用其他调式的和弦或和声进行[4]，也可以看作是离调的一种特殊形式。主要是通过改变某几个音从而短暂地进行到一种新的调式，赋予音乐新的色彩。

《One summers Day》，是久石让为宫崎骏的动画电影《千与千寻》所作的配乐之一，该乐曲调性为C大调。如谱例所示，第一小节久石让利用降低三级音形成的变化音bE，使该小节“意外进行”到了同主音小调c小调;而在第二小节又在bE的基础上加入了bD和bA两个变化音，形成了弗里几亚二度（主音上的小二度），于是乐曲又“意外进行”到了C弗里几亚调式，主音虽未改变，但音乐的感觉却变得有些异域的味道;在最后一小节的最后一拍，久石让又通过还原A音使乐曲回到了C大调。这种调式的交替在给人意外感的同时又不是那么的突兀，感觉好像很“顺理成章”，这是久石让十分有特点的一种作曲手法。

四、结语

久石让的音乐的和声进行充满了现代音乐的色彩，这种现代音乐的和声技法使他的音乐在保持“极简”风格的同时又不失色彩与深度。同时他的音乐也是多元融合的一个典范，正是由于这些多重因素的集合，才构成了久石让独一无二的和声体系，使他的音乐给人一种变幻莫测、欲罢不能的魅力。你很难去界定他的音乐究竟属于哪种类型，因为在他的音乐里你可以见到多种音乐的影子，但是仔细去听又会发现与那些音乐并不一样，并且最终会发现，这种音乐类型叫做“久石让”。

参考文献：

[1]久石让.感动，如此创造[M].北京：中信出版社，2017.

[2][3]任达敏.流行音乐与爵士和声学[M].北京：人民音乐出版社，2015.

[4]杨通八.和声分析教程[M].上海：上海音乐出版社，2005.

[5]王龙.久石让动画电影音乐和声技法研究[D].山东师范大学，2014.

[6]林深.久石让动画电影音乐研究[D].湖南工业大学，2015.