《红海龟》中孤岛生存的诗化影像构建

张绍野

(东北师范大学人文学院，吉林 长春 130000)

电影“诗化”是创作者构建影片叙事的一种审美趋向，“诗化”的隐喻性与象征性为影片带来隽永的独特意境与余韵，也投射出叙事的多重表意与理想化表达。在当代世界动画电影中，吉卜力工作室推出的系列动画电影作品具有最典型的“诗化”倾向，吉卜力鲜明的动画艺术风格与独特的人文观照使其影片多具有对生命与自然的悲悯情怀，更使影片透射出超然于叙事本身的“诗化”意境。2017年，吉卜力工作室与荷兰导演迈克尔·度德威特合作创作了动画电影《红海龟》，以流落孤岛男子的奇特境遇谱写出具有隽永美感的生命寓言，影片不仅彰显了导演别具特色的影像风格，更成为吉卜力“诗化”影像美学的风格延续。

一、隽永美感的“诗化”影像构建

动画电影导演独特的风格特色能够为当代动画电影发展拓宽新的路径，由电影导演的创作理念、叙事结构、创作背景等多方面因素共同主导，继而形成一部动画影片的美学特质与艺术格调，或者是该导演一系列作品中所形成的普遍性的艺术风格，不仅拓展了电影的语言功能，更使动画电影美学得以百花齐放、异彩纷呈。在当代动画电影制作领域，吉卜力工作室无疑是标志性的存在，导演宫崎骏与高畑勋作为日本动画电影行业具有代表性的领军人物，奠定了吉卜力动画独特的美学风貌与艺术风格，其大量的动画电影作品呈现出对“生命之美”“自然之美”的“诗化”书写，对于生死、人类与环境、生命本源与生命意义等多种命题的探问使吉卜力工作室动画作品富于独特的隽永美感与哲思意味，更成为当代动画电影的一面旗帜。吉卜力工作室耽于动画电影抒情化的表达，追求以“诗意”的语言风格构建富含深刻寓意的叙事，寻找直指灵魂深处的主题，刻画震撼心灵、熨平悲伤的至情动画，其作品对于“生命之美”的描摹歌颂富于诗意化的美感，往往具有永恒性与深刻性，成为动画电影“诗化”美学的典范。2017年吉卜力工作室与荷兰导演迈克尔·度德威特携手，既是一次艺术风格融合的尝试，也是吉卜力“诗化”艺术语言的拓展，《红海龟》由此应运而生。

影片《红海龟》将视角聚焦于流落到孤岛的男人与红海龟幻化的女人之间的离奇际遇，二者在孤岛空间的生存是影片叙事的核心，在这个带有“密闭”意味的空间中，孤岛不仅是叙事的空间环境，更带有深刻的象征与喻指。孤岛使影片叙事脱离人类文明的侵蚀，屏蔽了社会关系所产生的复杂因素，成为一个完全没有外界干扰的封闭环境，也被赋予文明诞生之初伊甸园的意象，影片并未过多着墨于孤岛求生的困境挣扎，而是着眼于生命本源的永恒命题，男人与女人的形象被赋予了《圣经·旧约·创世记》中亚当与夏娃的意味，这也使影片具有了“史诗化”的隽永美感。

影片《红海龟》的叙事表达是含蓄而克制的，在80多分钟的影片中甚至没有一句人物之间的对白，完全靠人物的行动与肢体语言构建叙事。孤岛的密闭空间与无对白情境的结合，使影片成为对《圣经》传说中伊甸园的映射，也可以说影片通过孤岛空间重新构建出一个基于现实世界的“孤岛伊甸园”。在影片《红海龟》构建的“孤岛伊甸园”中，秉承着吉卜力一贯的“诗化”风格与美学传统，对于生命之悲悯与自然的感怀在唯美的、如诗般的环境中倾诉，通过导演独特的画面视觉处理，人物往往置于空旷的背景中，被浩瀚的野生竹林与海水环绕，画面以柔和的色调来彰显自然的生态，繁郁的树丛、大海的静谧、海龟的优雅都体现出如诗如画的原始美感，也给影片赋予了隽永的生命史诗意境。

二、多意寓言的朦胧“诗蕴”

“诗化”是动画电影的一种审美趋向，运用诗的意境与象征化形象塑造构建出叙事形态的主体，借以传达导演独特的美学理想与审美主张。诗化电影往往弱化叙事情节，淡化情节冲突与人物性格塑造，更注重影片的“诗性”，可以表现为在影片的整体格调上富于诗情，或者在叙事情节与特定片段中带有诗意，以诗的隐喻和象征功能，传达出影片深刻的哲理内涵与如诗意境。“诗化”作为一种美学向度已然成为电影叙事学的一种独特理念，是电影建构诗性结构的理论来源与思想活水，从历史发展的纵向轨迹看，古希腊时期亚里士多德就在其《诗学》中描述过艺术创制的理念、形态与实践样式，即一种崇尚语言中心主义、形式美学优先的艺术观，而电影诗学成为现代主义意义上的文艺理论与创制范式，则开始于20世纪20年代，经由俄国形式主义者的推动形成思潮，并在二战之后与激荡西方社会的“电影新浪潮”运动逐渐合流，渐次演变为融合诗学、文学、戏剧、绘画、音乐等多种艺术门类与学科理念的西方式的美学思想与工业观念。而在电影诗学理念浸染下产生的“诗电影”，则往往通过比照西方文化逻辑下的“诗”的创作，使电影在构图、镜头、场景调度、叙事等层面的呈现，能够遵循一种近似于语言习惯、修辞语法、形式美感的“诗意”的逻辑与秩序，投射出“含混不清”“多重表意”“朦胧”等的“诗性”意蕴，从而试图将电影建构成可以被语言化解构的符号系统。

影片《红海龟》的导演迈克尔·度德威特擅于在其动画电影作品中融入“诗性”的意蕴，并通过“诗化”的叙事来发掘深刻的生命内涵与人文哲思。在这部与吉卜力工作室联手的作品中，影片在“诗化”形式美感构建的基础上，通过象征隐喻与留白等手段营造出带有多意寓言性质的“诗性”叙事，也为影片增添了多种寓意解读的可能性。影片中蕴含“神灵”转世性质的“红海龟”，其作为影片叙事的主体带有强烈的隐喻暗示和象征功能，与吉卜力动画中出现的灵兽“龙猫”“麒麟兽”等相似，都被赋予了独特的象征含义与生态隐喻。灵兽不仅与人类有着超乎寻常的情感羁绊，更拥有改变人类命运与观念的神奇力量。这些在吉卜力动画影片中被赋予“灵化”性质的神奇生物往往与其他动画影片中的“灵兽”不同，吉卜力动画影片突破了其他动画影片中的灵兽普遍具有超凡神力，动辄毁天灭地，能够违背天地生存法则的藩篱，吉卜力影片中的巨灵神兽大多是脆弱的，其生命与人类的选择、善恶、道德伦理息息相关，也可以说吉卜力动画中的“灵兽”身上被赋予了人类的某种因果关联，“灵兽”更像是人类自身行为的一面镜子，可以印证由人类的是非善恶所造成的结果，同时灵兽又可以作为某种代指或是象征，其自身被赋予多重寓意，“灵兽”的状态可以作为影片叙事延伸的特殊语义，运用象征化的“诗性”表达来强化叙事内核，借以传达影片主旨与哲理内涵。在影片《红海龟》中，“灵兽”红海龟的象征含义是隐晦朦胧的，主要是对社会伦理中的“女性”进行指涉，红海龟是流落孤岛“男性”的对应，是走进“男性”生命中的“女性”泛指。影片通过孤岛男人的失落与挣扎、抵抗与逃离及相伴终老的叙事推进，从宏观上叙述男性与女性互为依存的辩证生存关系，红海龟与男人荒唐的邂逅可以看作是男性与女性在人生的一个特定阶段相遇，红海龟在这一阶段连续几次阻断了男人的逃离计划，是女性介入男性人生初期的象征隐喻，它最终留住了心向远方的男人，以此来象征女人对男人人生的影响与转变，当红海龟经历了男人的愤怒被打死，退去了美丽的外壳，最终幻化成女人陪伴男人走完人生的一系列过程，既可以寓意女人作为男人人生伴侣后的蜕变，又可以象征男人的生命归宿。

影片中构建的“孤岛”也带有多意寓言的性质，“孤岛”本身就带有封闭的含义，是导演设定的密闭空间，利用“孤岛”的独特设定使影片叙事隔绝于社会文明，其中只有单一的男人与女人，也就使其有了倾向于“伊甸园”的空间属性，而岛中的男人与女人也具有了亚当与夏娃的朦胧意象，更使影片叙事空间多了史诗的意境。“孤岛”同时又具有“世外桃源”的诗性意蕴，在“孤岛”和谐优美的环境中，生命焕发着勃勃生机，男人与女人在静谧祥和、远离尘嚣的净土中执子之手与子偕老，“孤岛”诠释着人生、爱情的终极美好，如诗般的美丽桃源唤起观者对影片的共情，展现出富含哲思的生命寓言。

三、生命本源的“诗意”表达

影片《红海龟》观照“生存意义”“人与环境”“人类起源”等生命本源问题，在导演迈克尔·度德威特独特的美学语境下，以“诗意”的情致刻画出深刻的哲理内涵。首先从生命本源的史诗化向度来说，影片巧妙地通过封闭于孤岛中的唯一的男人与女人的设定使其具有了本源的意味，在世界范围的史前传说中，男人与女人的萌初阶段都是创世神话的起源，无论是中国上古传说中的伏羲与女娲，或者是日本神话中的伊邪那岐与伊邪那美，还是西方国家《圣经·旧约》中伊甸园的亚当和夏娃，创世神话都是以一个男人和一个女人的故事为载体，影片中的“孤岛”隔绝了文明的介入，使其具有了类似“伊甸园”的史诗空间意蕴，同时岛中胜似世外桃源的生态环境与最单纯朴素的男女情感关系构建，更使影片透射出“诗意”的生态之美与情感之美。

影片体现出对“生存意义”的思考，“生存意义”是导演所要传达的核心主题，而影片的叙事内核是对男人与女人在生命中的辩证依存关系的指涉，男人与女人在这里是两种性向的泛指，是互为依存的对立统一，影片也是在二者的互补关系之上去诠释这种两性的矛盾与调和。二者因缘际会在孤岛中相遇，随之而来的是双方互相影响而改变了对方的人生轨迹，以影片中男人形象来说，影片以其由年轻到年老的过程来展现女人对其生命历程的转变，流落“孤岛”时的他孑然一身，“孤岛”的原始环境与无人的寂寞感曾经迫使他几次想要逃离。此阶段的喻指是男人在青年阶段对命运的挑战，可以理解为年少时闯荡世界的向往。此时的男人正值壮年，还有通过挣扎、抗争去改变命运的理想与野心，然而命运是捉摸不定的，几次逃离不成使他沮丧甚至愤怒，而转变来自与女人的相遇。女人作为与男性相对性向的喻指，在互为依存的生命交织中，挽留男人使其经历了死而复生的巨变，以脱胎换骨的代价融化男人，这成为男人人生由“闯荡”阶段走向“家庭”阶段的决定性因素，男人“闯荡世界”的野性被逐渐抹平，女人填补了男人内心深处的缺失，最终两个生命由碰撞转为融合，在互相依存中相伴一生。影片的巧妙之处在于寓男女之间的隽永情意于“诗意”的象征化表达之中，以无声的镜语传递出深刻而质朴的爱情之诗，以生命本源的视角看待男人与女人的共生与互补关系，并通过恬淡而静谧的孤岛生活勾勒出“诗意”的人生画卷，使舒缓的叙事抒发出哲理性的内涵，谱写出史诗般的爱情之歌。

影片《红海龟》作为一部带有深刻寓意与哲思的影片，延续了吉卜力动画电影一贯的人文语境与生命观照。相对于当代动画电影的叙事风格来说，影片“诗化”的格调是新颖而独特的，对于生命本源与生命意义的指涉透射出影片别具一格的美学向度，诗性话语的建构不但使影片具有了耐人寻味的象征意蕴，更使影片发出叩问心灵的生命哲思。