漫改动画《整容液》中的女性角色

李英天

(通化师范学院，吉林 通化 134099)

相对于电影中的女性形象，动画电影中的女性形象挣脱了部分现实的桎梏，呈现出更积极且多元的意义。动画电影艺术形式多变、题材广泛，极具想象力与创造力，赋予女性角色更广阔的艺术空间与更深刻的意识形态。自动画电影肇始并发展至今，女性角色一直是其主要刻画的对象，可以说，动画电影的发展史也是动画女性角色的嬗变史。

中日韩动画以及以迪士尼为代表的欧美动画，都有种类繁多的以女性为主要角色的动画电影。近些年来，伴随着女性主义思潮的发展，各国动画电影中的女性形象也随之悄然变化。迪士尼动画中的女性形象，由早期的白雪公主、灰姑娘演变为《冰雪奇缘》中的艾莎女王与安娜公主，以及《海洋奇缘》中的莫阿娜。她们不再是传统动画电影中单纯天真，并为爱情奋不顾身的男性附庸，而是独立且强大的女性，努力掌握自身的命运，不再依靠他人的拯救。中国与日本动画中的女性形象，也逐渐摆脱既定的性别窠臼，探索符合各自文化语境的女性角色形象。

20世纪80年代初期，日本动漫席卷大部分韩国动漫市场。此后，韩国动漫一直追逐着日本动漫发展的步伐，但远未形成如日本动漫般的规模与态势，甚至无法比肩近年来韩国电影的发展。不过，随着各类媒介的创新与发展，韩国动漫也逐渐显现出蓬勃的发展趋势，成为继日本后又一动漫产业大国。

以手机客户端为主要媒介，大批韩国漫画涌现在网络之上，跃入读者的视野。由于创作者的水平不尽相同，漫画作品同样鱼龙混杂，泥沙俱下。韩国不仅有《新暗行御史》《大贵族》这类画工精湛、剧情丰富的传统动漫类作品，也有诸多画工粗劣、情节粗制滥造的平庸之作。其中，单元短剧形式的动漫作品在网络上风靡一时，其代表作品便是于2020年7月6日宣告完结的赵石系列漫画《心灵的声音》。《奇奇怪怪：整容液》同样是短剧类动漫的佼佼者，这类漫画往往以“脑洞大”著称，充满了奇思妙想与怪诞荒谬的情节。

韩国动漫中的女性形象往往趋于保守与刻板，但韩国漫画家吴城垈在《奇奇怪怪：整容液》(以下简称《整容液》)中塑造了一系列看似颇具颠覆性的女性形象，尤以女主角艺知为代表，其并非传统意义上概念化的女性形象，甚至突破了主角通常为好人的固有观念，但究其根本，探索其形象背后的深层象征，她依然没有摆脱被“凝视”的身份，以及男性为主导的观念所赋予的刻板印象。女性角色反“客体”为“主体”这一使命，并未在《整容液》中得以实现。

一、固化：女性身份的塑造

《整容液》中，将主要女性角色身份定性为城市女性以及职业女性，这通常是动画电影中主要的成熟女性形象。她们通常并非传统意义上的贤妻良母或温顺女友，而是相对性格强势、生活优越、人生目标明确的女性人群。

但很难说，本片中的女性角色通过自身强势的行为与积极追寻目标的行动，获得了正面意义上的成功，或实现其人生的价值。在影片中，这一概念既模糊又清晰。从背景塑造来看，对于女主角艺知来说，人生的前半段只是机械地生活，为了存活而生活。相貌平凡所带来的强烈的自卑感与挫败感，使她放弃了芭蕾舞演员的职业梦想，转而找了一份谈不上热爱的工作，而暴饮暴食所带来的体形上的改变，更加剧了她的痛苦，并使她沉沦其中。相貌的平凡固然是她自卑的根源，但自身性格上的缺陷，才是真正难以超脱的深渊。

从性格塑造层面上讲，艺知是少见的性格具有严重缺陷的女主角。她自私、刻薄、贪婪、肤浅，善于推卸责任，如同吸血鬼一般榨取父母的一切价值，并对此毫无愧疚。艺知是真正意义上的“反派”主角，她的身上集中了人性的弱点，看不到丝毫光辉。

当艺知获得整容液，并整容成功后，她的人生目标终于清晰起来。“总得先投资，才能有回报啊！”她展开了一场又一场的相亲，周旋在不同的男性身边。(自己/女性)外貌投资=(他人/男性)金钱回报，这就是艺知对幸福的理解与人生目标。她既没有因为容貌的变化而重拾芭蕾舞的梦想，更没打算靠运动与控制饮食保持身材，她将所有的赌注都下在了整容液上，妄图利用美丽的外貌、完美的身材换取心目中等价的标的物。这种极端化的演绎，其内在仍然是女性刻板印象的延展。在传统影视作品当中，女性形象往往会无意识地与爱情、家庭、婚姻等关键词直接挂钩，其艺术创作思维本身暗含着传统的性别观念(即女人本该就是为情而生)，它从根源上造成了艺术作品女性寻找自身位置的社会性别盲点。正因如此，《整容液》中诸多女性形象，最终并未因其取材自漫画而摆脱男性欲望客体的身份，而是更深层隐蔽地沉沦其中。

动画中艺知的母亲，是传统母亲形象的倍数形式，即夸张化、巨大化的母亲形象。她爱自己的女儿，也恨自己的女儿，但最终爱还是战胜了恨。歇斯底里的母亲砸着艺知的房门，企图让她开门，换来的是艺知的对骂。面对女儿，她是无助且无能的，甚至是毫无底线的。出于对女儿的愧疚，她与艺知父亲一起，无限地满足女儿的愿望，从而导致艺知的欲望不断加深、膨胀，直至将他们反噬吞没。“妈妈，快给我点肉。犹豫什么？我是叫你替我去死吗？只不过是叫你给我点肉而已！”这句台词令人不寒而栗。面对把全身的肉都给了自己，变得形容枯槁、骨瘦如柴的父母，艺知并无丝毫动容，直至敲骨吸髓亦不能罢手。

把整容液卖给艺知的整容师，同样是贪婪的。她如同把诱饵挂在鱼钩上的钓鱼人，一旦鱼钩钩住了鱼儿的嘴巴，便拉紧鱼线，将鱼儿收入囊中。整容师把自己整容的过程录制成极具诱惑性的视频，当作诱饵，抛给绝望中的艺知，然后一点点榨干她所能支配的金钱，榨干她身后的家庭。但是，整容师并非毫无人性可言，面对艺知的苦苦哀求，她也有所动容，并为毁容的艺知重新塑造了脸和双手。但是，艺知的贪婪和冷血，超出了整容师的想象。她对艺知这类人的轻蔑，成为死亡的号角。

美璃，是更为常见的典型“反派”女性形象，她们傲慢、势利、暴躁，依仗自身的优势欺凌他人，虚荣与拜金同样是她们身上典型的标签，一边残忍对待更为弱势的角色，另一边讨好更强势的角色。在这一过程中，她们利用女性身体作为武器与筹码，肉体的性感在影视作品中被反复强调，女性角色沦为消遣与娱乐的对象。女性意识被剥离，女性形象被固化。

《整容液》中真正的“反派”——会长，是比较罕见的异化的女性形象。“他”出于对女性身份的不认同，利用整容液，将自己改为男性，然后搜集所谓“完美的女性”。这一设定，固然增加了影片的惊悚与怪诞程度，但同样降低了影片对于现实的讽刺力度，将众多悲剧归结于精神异常者的疯狂举动，淡化了悲剧的氛围，消解了悲剧的内在肇因。

二、失控：女性悲剧的形成

整容液的出现，是美璃、艺知、艺知父母、整容师、会长等人悲剧的表面成因。影片中并没有介绍整容液的由来，但正是因为整容液的出现，使会长极端恐怖与变态的“理想”成为现实——溶解心仪的女性，夺走她身上最完美的五官。因此，“他”驱使经纪人金元河为自己所用，物色拥有完美五官的女性，以进入演艺圈为由，接近并俘获这些女性。

女性悲剧形成的更深层的原因是整个社会对于女性的定位与认同。当容貌与身材成为衡量女性价值的唯一标准，当依靠男性获取更多的利益与更高的地位成为众多女性奋斗的目标，女性对于自身价值产生误解，感到迷茫，内在世界便走向了失衡与崩溃。反观韩国社会，正是因为容貌歧视的普遍存在，才诞生了全民整容的荒诞风气。

艺术作品是现实社会的反映。在动画片的发展历史中，女性角色在动画片中所表现出来的人物的行为、性格、思想，与社会上对女性的认知，和女性在社会中的地位是紧密联系的。在动画片中，女性角色的地位甚至高于女性在社会上的地位。由此也可以窥见，在韩国文化语境中，女性依然遵循着传统的贤妻良母、郎才女貌式图景，韩国社会中女性的地位囿于男性的权威，依然遵循着传统意义上的女性定位。

从儿童时期开始便存在的容貌霸凌，使童年艺知的自我认知产生了偏差，容貌≥一切。所以，无法继续跳芭蕾舞是因为容貌平凡，无法得到尊重是因为肥胖，她将一切失意都归咎于外在的不完美，却从未想过依靠自己来超越平凡，甚至自甘堕落，狂吃高热量食物，在网络上恶意编排刻薄的谎言，诋毁他人。所以，当整容液出现时，艺知才会如疯狂的赌徒一般孤注一掷，将自己与父母献祭给心中的“魔鬼”(欲望)，自此人生彻底失控。

美璃、艺知父母、整容师等配角对主角形象起到了烘托的作用。他们各自用自己的悲剧，将艺知的悲剧映衬得愈加绝望。美璃的悲剧在于倚仗自身的美丽霸凌他人，颐指气使，傲慢无礼。她要求艺知每天戴口罩，因为不想看见她(丑陋)的脸，种种举动，将艺知一步步逼上绝路。除此之外，美璃的角色形象比较单一化、脸谱化，是为“恶”而“恶”的恶女形象。艺知父母的形象则更加立体丰满一些，艺知妈妈对于艺知的复杂情感、艺知爸爸对于妻子责骂女儿的厌恶与无奈，仅寥寥数幕，却令人印象深刻。尤其是两位老人割肉救女的举动，是非常令人震撼与动容的。他们对女儿的爱，虽然毫无理智且盲目，但又令人有无可奈何之感。整容师的悲剧在于她的傲慢，面对艺知“求求你了，让我做什么都行”的哀求，她没有看清对方为了容貌而毫无底线的疯狂，反而讽刺艺知，虽然她心中仍有一丝善念，却也死在了这一丝善念之上。会长的悲剧，在于她的一味索求，毫无止境。自幼生活在美丽姐姐的阴影之下，使她的精神渐渐扭曲，直至癫狂。自己因为“丑”，所以处处被针对，姐姐因为“美”，事事被原谅。这是何等的不公，她因此想要变美，甚至妄图成为最美。可是一次次手术下来，一点点变化过来，她的欲望非但没有被满足，反而更加炽烈。她彻底变成了一个异化的疯子、狂人，成为影片中最惊悚的存在。

可以说，《整容液》中悲剧性的女性角色，没有一个可以称作无辜。她们的身上带有各种各样女性弱点的缩影，是非理性的集合体。悲剧之所以形成，大多是由于她们自身的“缺陷”，以及种种夸张化的女性特质。影片对于女性的歧视随处可见，信手拈来，而这歧视甚至并非来自有意的创作，而是无意识的流露。

如今，动漫创作早已脱离儿童范畴，它是一种雅俗共赏、老幼咸宜的艺术形式已成为公认的概念。动漫作品承载着创作者的意识，尤其是性别意识。它既能集中体现当代流行文化中的性别观念，也会借由这一特殊的传播媒介深刻地影响到当代大众的性别观念和性别认同。

三、保守：女性角色的倒退

《整容液》对于女性角色的塑造是极为保守的，这里的“保守”指的并非外在形象的保守，而是指内在观念的保守。相对于近些年来欧美与中国动漫作品中的更为积极与自由的女性形象，韩国动漫中的女性形象呈现出保守、刻板、陈规的趋势，在通往性别平等的道路上，呈现出整体性别观念的倒退。

随着网络技术与动画技术的发展，漫改动画越来越多地出现在网络媒介、移动媒介与银幕之上。由于我国动画作品受众群以儿童及青少年居多，因此作品中缺乏对成人性格及心理的细致刻画。成年角色无论男性还是女性，在动画中的出现都是符号化的、模式化的，是服从于儿童及青少年群体的世界观认知及感受方式的。有鉴于此，动画中的性别刻画以及女性形象的塑造，是非常值得探究的。《整容液》作为近期被搬上银幕的韩国漫改动画，值得我们借鉴并由此引发思考。