二维动画在奇幻青春故事上的表现潜力

蒲忆晗 王馨

〔摘 要〕在奇幻效果表达上，动画相比实拍更具不容小觑的表现能力。本文通过对影片《春宵苦短，少女前进吧！》的解读，立足影片剧情及设定，从故事结构和叙述视角、表现手法、视觉效果等方面简要分析二维动画在奇幻青春故事上的表现潜力。

〔关键词〕 动画；奇幻电影；画面表现

《春宵苦短，少女前进吧！》（以下简称《春宵》）是上映于2017年的青春奇幻题材动画电影，由汤浅政明执导、改编自森见登美彦的同名小说。影片讲述了一段充满奇幻的青春恋爱故事。作为一部二维动画电影，《春宵》除了将故事完整清晰讲述之外，也充分发挥了二维动画的优势，导演在改编原作的基础上加入个人特色，使整部作品在奇幻故事的表达上产生别具一格的效果。

一、独特的结构和视角叙述奇幻

1.章节式结构 作为一部由长篇小说改编的电影，由于时长限制，且原作剧情较为分散，《春宵》的故事情节需有所删减。《春宵》原作讲述的是黑发少女和追求她的学长一段跨越一年四季的故事，时间跨度相对较长，电影导演将其改编为发生在同一个夜晚的故事，看似季节分明的一年，其实只经历一个春天的夜晚，使标题中“春宵”一词得到更加直观的表达。改编在保留了主要故事情节的同时压缩了时间跨度，使剧情更加紧凑。影片通过这犹如一年的漫长一夜从时间上带给观众奇幻的感受。

《春宵》的故事从时间上分为四个章节：春夜拼酒，夏夜旧书市，秋夜校园祭，冬夜恋爱感冒。四个看似独立却又相互关联的章节式结构设置为观众增加了游戏性的闯关体验，章节间伏笔与线索设置精密巧妙，并跟随剧情推进层层解密，使剧情紧密地联系在一起，引人入胜。

2.交替式视角 对于叙事动画长片来说，基本上可以将整个故事看作是一个完整的系统。成功的经典动画在叙事上基本都遵循叙事系统的规律，然后在这个模式里进行探索和创新。①《春宵》中的主线故事结构采用男主角和女主角两个视角交替变化的叙事方法。女主角对一切都充满着好奇，不断探索周围的世界，她喜爱美酒，喜爱旧书，喜爱冒险，从她的视角来看，世界是新奇、温暖、浪漫的。男主角作为女主角的追求者，却迟迟不敢上前去表明心意，只是想尽办法追随着女主角的脚步，尽可能地出现在她的眼前，在他看来，除了女主角，世界暗淡无光，他认为书是无聊的，世界是纷扰杂乱的。故事沿着女主角的前进路线，由两个主人公的视角出发进行交替讲述，并有机融合。两个视角将观众带入剧情，增加了参与感，同时两个角度使影片的叙事过程互相补充，也使故事内容更立体，人物性格更饱满。

二、具象化的心理活动和意识流的表现手法展示奇幻

1.具象化心理活动 动画的假定性使动画具有区别于现实的画面表现优势，也使创作者在动画创作上享有极大的自由，可以充分发挥创作者的想象力。《春宵》中大量使用幻想与现实结合的画面，将人物的心理感受具象化呈现，来达到视觉上的奇幻效果。如女主角与羽贯小姐和樋口先生参加老人生日会的情节，当感叹人生、无聊时光易逝的老人掏出手表与女主角等人相比时，女主角的手表以正常的速度转动，樋口先生和羽贯小姐的手表转得稍快一些，而老人们手表上的指针飞速。这里把转速不同的手表指针无缝插入情景之中——在奇幻二维动画中，原本不自然之物变得合情合理，再结合人物不同的动作表情，形象地表达出这三者当下的心态与对人生的态度，三者之间的心情形成鲜明对比，由此更加深化“春宵苦短”的主题。

2.意识流表现手法 “意识流”艺术最早出现在电影中，之后便有人不断地将电影“意识流”融入动画电影中。动画电影也同样是以叙事为主的艺术表现形式，因此，“‘意识流动画电影就是以贴近人物内心活动与心理变化来展现故事情节的”。②《春宵》最后的章节大量使意识流镜头表现人物内心。男主角因重感冒躺在自己的四叠半房间，女主角在去看望他的路上遭遇“重重险阻”，影片内容由此处达到高潮。此时，男主角所患“重感冒”已脱离“感冒”一词本身含义，“感冒”已经不是一种疾病，而是一种心理状态，象征了男主角陷入恋情却无法向心上人传达感情的孤独落寞状态。这一部分不断出现大型室内的辩论会场景，正反双方不守秩序自顾自陈述自身观点，裁判嘶哑又无力地叫喊维持秩序；在另一旁封闭的大门外，一个玩偶“牛仔”疯狂敲打大门想要冲进辩论大厅。辩论大厅中的声音说出男主角真实的内心想法，被挡在门外的“牛仔”代表他的肉体欲望，这些片段准确形象地表现出男主角理性中的思想斗争和夹杂在理性中的欲望挣扎。

得到女主角即将接近的信息后，欲望“牛仔”更加疯狂地敲门，室内的“理性声音”愈加嘈杂且慌乱，最终，欲望冲破了理性大门，理性被同化为欲望向女主角伸出魔爪，“欲望”化身她探病历程中的重重阻碍。这些“阻碍”也正是男主角内心挣扎后将自己封闭起来的表现，女主角勇敢前行，用自己的勇气智慧化险为夷，最终驱散封闭男主角内心的阴霾。

这些具象的内心活动与意识流画面扩展了影片时间与空间上的容量，并从深层次表现出人物的心灵深处，深化影片主题，使人物形象更加立体直观地呈现， 容易使观众得到情感共鸣。

三、视觉效果为奇幻故事服务

1.具有个人特色的“混搭”风格 《春宵》中故事发生的背景是日本京都，一座充满奇幻色彩的现代古城，京都城融合了现代都市和历史古城两方面特征，使得故事发生的环境为故事本身营造出魔幻现实主义的色彩。影片本身也如它本身的故事背景，融合了多种多样的视觉效果来为故事服务。

在整体视角风格设计上，导演并没有使用当下常见的“美型”画风，而使用带有强烈个人色彩的“粗犷”画风，更偏向于儿童绘本。其特点是无阴影，只用简单线条勾勒轮廓加上色块的平铺填色。为丰富画面效果，树木房屋等部分背景使用纹理充填方式上色，这种纹理填充与 “简笔作画”的人物和场景产生碰撞，从整体视觉上产生一种奇幻与怪诞的气息。

同时，影片中大量出现身着日本传统服饰的人物和日本传统元素，这种“复古”的风格增加了影片中“时空错乱”感，为影片增添时空上的奇幻效果。因故事发生时间是夜晚，故影片中背景部分多使用相对较暗的冷色，营造出夜晚神秘的气氛，而搭配恰到好处的橙黄色灯光和不断出现的达摩不倒翁、苹果等红色元素，冷暖高度对比度的色彩运用又使影片整体画面颜色饱满，呈现出影片温馨欢快的基调。

2.用色彩讲故事 除整体效果外，在局部画面上，导演也善于用色彩叙事。正如“电影界的黑格尔”法国电影理论大师让·米特里曾说 ：“电影色彩的真正丰富性在于精巧使用各种不同颜色，‘用色彩讲故事。”③《春宵》中运用最多的便是用色彩表现人物心境，女主角作为影片中重点刻画的对象，在色彩上，其外貌衣着具有显著特征。她头戴红色发饰，身着红色连衣裙，或加一件鹅黄色外套。红色代表青春的热情与希望，代表了她充满好奇不断前进的心态。最后一部分女主角看望重病的李白时，女主角的劝说打开了李白的心结，使他感冒痊愈并且心情开朗，此时在画面中原本阴暗的蓝紫色的室内环境逐渐转变为明亮的橙黄色。《春宵》中对于色彩的运用并不仅局限于隐喻，而是把夸张的色彩变化也作为动画内容的一部分。动画的假定性使创作者可以在色彩線条等运用上不受现实环境约束，因而制作出奇幻的视觉效果，充分为故事内容服务。

结 语

《春宵苦短，少女前进吧！》作为一部奇幻青春动画片，运用了独特的结构和视角，并充分发挥动画的优势，将人物内心抽象感受具象化，用意识流的动画语言和非主流但精巧的画面营造出整部影片的奇幻效果。二维动画这一艺术形式可以充分发挥创作者的想象力，在奇幻青春故事的表现上具有巨大的潜力。

（责任编辑：翁婷皓）

注 释：

① 周鲒.动画电影分析[M].广州： 暨南大学出版社，2007：52.

② 李可文.动画电影“意识流”视听语言的表现分析--以《千年女优》为例[J]. 设计艺术研究： 2015（1）：83-86.

③ [ 法 ] 让·米特里.电影美学与心理学[M]，崔君衍译，南京：江苏文艺出版社，2012：288