古书画装裱缂丝纹样艺术特征研究

顾春华

（安徽工程大学 纺织服装学院，安徽 芜湖 241000）

“一寸缂丝一寸金”，缂丝是我国传统丝织品的一个品种，色彩丰富，变化多样。据考古挖掘资料所见，缂丝的出现不迟于七世纪末，开始仅为縧带之类。缂丝技术大约成熟于唐末或五代，到宋代达到极盛[1]。宋代由于当时朝廷崇尚书法画理，从客观上促进了缂丝工艺的发展[2]，缂丝在宋代又被写作“刻丝”或“克丝”。缂丝作为古书画装裱丝绸材料之一，主要用于手卷包首部分。北宋时期，缂丝花样翻新，用作书画包首的缂丝在技术上已达到较高水平，如“缂丝紫鸾鹊”、“缂丝紫天鹿”等是北宋较有代表性的缂丝精品。

1 装裱缂丝的运用溯源

装裱文献中对缂丝在书画装裱中的运用多有记载，如元·陶宗仪《南村缀耕录》卷二十三《书画裱轴》云：“锦裱：克丝作楼阁。克丝作龙水。克丝作百花攒龙。克丝作龙凤”[3]234；南宋·周密《齐东野语》卷六《绍兴御府书画式》对不同的书画所用缂丝图案的花色品种有所记录，如“两汉、三国、二王、六朝、隋、唐君臣墨迹，用克丝作楼台锦襟”[3]210。

根据文献记载，宋代缂丝业几遍全国，北宋时以定州（河北定县）缂丝最为著名，风格质朴，内容富实，色彩典雅。除定州外，还有许多地方生产的缂丝亦很出名。宋朝官府文思院中有“克丝作”，专门生产缂丝。

缂丝从唐代开始出现时是作为实用品使用的，到了北宋除用于实用品，生产的缂丝幅面变宽，被用于装裱书画，缂丝装裱即是从这个时期开始出现的。南宋时期，以书画装裱为主要目的的实用性缂丝被南宋宫廷用来装裱书画作品[4]11-15。缂丝生产虽在元代曾一度衰落，但在宋代基础上，装裱用缂丝在元代继续生产，到了明清时期装裱缂丝亦倍受推崇。

2 装裱缂丝纹样造型艺术特征

笔者通过对存世装裱缂丝纹样的整理发现，包首缂丝多为宋代与清代传世品，存世不多，弥足珍贵。纹样造型多为花卉和动物的组合，主要题材涉及龙、鸾、异兽、花卉等，如“缂丝百花撵龙”、“缂丝团龙戏珠”、“缂丝鸾鹊”、“缂丝百花双鸾”、“缂丝红花树”等。其中纹样艺术风格、造型与锦、绫等其他装裱材料中的龙、凤、花卉等形态多有不同，按照主题纹样题材，装裱缂丝纹样主要分为以下两类。

2.1 缂丝动物纹

2.1.1 “缂丝百花撵龙”

“百花撵龙”的纹样艺术造型在宋代较为流行，或称“穿花龙”，以龙纹作为中心纹样，周围衬以多种花卉纹。元·陶宗仪《南村缀耕录》记载的宋代书画锦裱名色即有“克丝作百花撵龙”的织物名。故宫博物院藏品宋·赵佶《雪江归棹图》卷包首及美国大都会艺术博物馆藏品《御笔创业守成难易说》卷包首（图1），两件包首缂丝纹样均属于“百花撵龙”的艺术造型形式。纹样中行龙形象凶猛生动，龙头正前方为一枝盛开的牡丹花，花头硕大，行龙四周分别衬以蜀葵、菊花、茶花、海棠花、荷花等各种花卉纹。金龙、牡丹、茶花、荷花等花纹，在宋代是较为流行的图案，许多工艺品上都可以看到[5]。

图1 《御笔创业守成难易说》卷包首

图2 《Fisherman’s Lodge at Mount Xisai》卷包首

图3 包首“金地缂丝鸾鹊纹”

图4 包首“缂丝紫鸾鹊”

图5 包首“缂丝百花双鸾”

2.1.4 “缂丝百花双鸾”

“缂丝百花双鸾”艺术造型表现为左右两只飞鸾呈喜相逢形式，与折枝牡丹花填织在适合纹样内，方形四角填织菊花、海棠、牡丹、慈姑花等各种折枝花卉纹（图5[7]185）。宋代丝绸纹样中植物花卉类成为主体格局，几何纹样的流行，以及大量缠枝、折枝纹样的出现，这些纹样特点在“缂丝百花双鸾”中均有所体现。

2.1.5 “缂丝紫天鹿”

以多种动物为主题的包首缂丝动物纹样，织物年代多为宋，采用遍地密花的布局，密花中间饰各种动物纹，形象较为生动，纹样趋向写实，花枝纹样的造型、用色等都极富时代特征。如包首“缂丝紫天鹿”（图6）中有奔鹿、翔鸾、异兽、奔兔等多种动物题材，美国大都会艺术博物馆藏品包首缂丝（图7）中有奔兔、翔鸾、奔羊等。动物为向前奔或向前飞状，动物纹周围满饰大小相近的各种色彩的枝叶纹，枝叶空隙中填织各种小花。花叶纹的色阶层次极为丰富，花叶层次的处理采用渲染及不同明度色彩变化的配置，画面立体感和装饰性较强。此类缂丝动物纹中花叶及动物纹喜用白色、米黄色、金色等较为亮丽的色线构勒边缘，对多种色系、多种明度色调的画面起到一定的调和作用，使得画面色彩既丰富又统一。

图6 包首“缂丝紫天鹿”

图7 缂丝包首

图8 《自叙帖》卷包首

2.2 缂丝花卉纹

缂丝花卉纹主要包括两种类型，一种为花卉纹单独构成图案，一种为花卉纹作为主题纹样，与蝴蝶、燕子、几何纹等共同构成图案。由花卉纹单独构成图案的数量较少，笔者目前发现的一件北宋时期的《赵孟頫水村图真迹》卷包首“缂丝红花树”即为此种纹样类型，画面中满地缂织花叶，枝叶上填缂大小相近的花头，花头较大，枝叶边缘构勒线条清晰明确。

花卉作为主题纹样，与其他纹样共同构成图案的数量较为丰富，主要分为花卉纹与蝴蝶纹的组合、花卉纹与几何纹的组合等纹样类型。台北故宫博物院藏品唐·怀素《自叙帖》卷包首“缂丝花蝶纹”（图8），织物有大面积残缺，从现存画面来看，以各种花卉纹及枝叶构成图案，图案化的蝴蝶纹间饰在各种花卉纹间。与以上以多种动物纹为主题纹样的遍地密花的枝叶纹相比，此图花叶表现较为写实，多明度的色调表现使得画面层次丰富、立体感较强。

花卉纹与几何纹的组合，指的是几何纹地上缂织花卉纹的纹样类型。乾隆御笔《中秋帖子四叠》卷包首“蓝色回纹地卷叶洋花缂丝”，以回纹作为地纹，上面缂织卷叶大洋花。其中卷叶洋花与清·乾隆“绿缠枝洋花蝶暗花绸（戏衣里）”[7]349图案中的卷叶形态相似，线条流畅舒展，具有艳丽豪华的装饰风格。康熙后期至乾隆时期，清代的社会经济文化已达到繁荣的顶点，丝绸品种、外观和质量提高很快，造型纹样风格也日趋多样化，纹样自然真实，纹饰繁缛。受到罗可可、巴洛克等欧洲科学文化的影响，这一时期的丝绸图案具有中西合璧的风格。卷叶洋花图案即是明显受到西洋风格影响的罗可可式的大洋花风格。这种大洋花通常作卷草大花型，常见有牡丹、莲花等大型花卉，造型可进行变化和夸张[8]。

3 装裱缂丝纹样布局特征

装裱缂丝纹样依据不同年代的艺术造型风格，布局特征亦较为典型，如宋代装裱缂丝纹样，多表现为散点式的图案布局，单元纹样小而密集，此种纹样布局使用较为大宗；清代缂丝纹样多为锦上添花重叠式的图案布局，在地纹上缂织各类主题纹样，布局较为松散。

3.1 散点式布局

散点式布局艺术特征表现为遍地密花，其上再缂织各类散点禽鸟纹或散点花卉纹，散点排列多不规则。根据主题纹样种类的多与少，具体可分为以下两类排列布局。第一类为一种主题纹样与辅纹的散点排列布局：如“缂丝百花撵龙”包首纹样，主题纹样只有一个，龙纹位于画面中心，占据画面大部分面积，辅纹为云纹、花卉纹，小而密集的排列，起着衬托主题纹样的作用。有的主题纹样题材相同，造型略有区别，以散点的形式填缂在辅纹之中，辅纹多为花卉纹（图9）。第二类为多种主题纹样与辅纹的散点排列布局：主题纹样多为禽鸟纹，有的为鸾与鹊两种主题纹样类型，如包首“金地缂丝鸾鹊纹”；有的为鹿、鸾、兔、异兽四种或多种类型主题纹样的组合（图10），如包首“缂丝紫天鹿”，辅纹多为植物纹。这类图案布局的单元纹样有的以不同的方向或造型重复出现排列，有的则由完全不同的单元纹样构成。

图9 一种主题纹样与辅纹的散点排列（笔者绘制）

图10 多种主题纹样与辅纹的散点排列（笔者绘制）

3.2 锦上添花式布局

锦上添花式布局是指由两种形式的纹样重叠而成的纹样布局，其中一个作为地纹，一个作为主纹，清代装裱缂丝纹样多为此种重叠式布局。清代装裱缂丝纹样虽仿效宋、明，但有所创造、发展，如在几何形骨架上添加写生花草，二者的组合，给人耳目一新之感。乾隆《中秋帖子词》十卷的包首缂丝纹样基本采用的都是此种布局形式，以几何纹作地，上面再缂织各类花卉纹、鸟纹或动物纹等主题纹样，根据主题纹样的排列形式可分为以下三种类型。

第一类为主题纹样以独立布局的形式：包首缂丝中有一类纹样具有单独的主题，主纹虽由多种题材构成，但以独立布局的形式加饰在几何纹地纹上。如乾隆御笔《中秋帖子二叠》卷包首 “白色米格地桃花双燕缂丝”，桃花、双燕等主纹表现写实，构成独立性主题布局形式，具有风景画效果，填饰在米格纹地纹上。

第二类为主题纹样以散点排列的形式：如《乾隆大阅图》卷包首“连钱纹蓝地龙纹缂丝”[9]122，五条姿态各异的主题纹样龙纹翻腾与云纹之间，以不规则散点形式缂织在地纹连钱纹上。此包首纹样与同时期缂丝龙袍图案上的云龙纹形态较为不同的是，不仅龙纹姿态多样，且每条三爪龙的身躯或尾鳍部分隐藏于云纹之下，与云纹多被龙纹叠压在下形态有所不同。

第三类为主题纹样与几何纹的排列形式：部分清代包首缂丝纹样上的主纹为折枝花、缠枝花、夔龙等与几何框架的组合形式，如乾隆御笔《中秋帖子词》第六卷包首“黄色曲水纹地夔龙大洋花缂丝”、第七卷包首“绿色回纹地夒龙拱寿缂丝”、第十卷包首“赭色米格地夒龙拱璧缂丝”[9]126-127等中夔龙与大洋花、夔龙与寿字等主题纹样，位于由直线、曲线等组成的规则或不规则的几何框架中，再分别缂织在曲水纹、回纹、米格纹等地纹上。缂丝纹样中的几何纹多作为地纹出现，此种纹样布局中的几何框架即可看做是一种纹样类型，亦可称为一种排列布局。

4 结语

装裱缂丝纹样在纹样造型、色彩及布局的使用上都极富年代特征。动物题材多与植物纹、云纹等组合构成图案，图案主题丰富多样。以动物纹为主题纹样的、色阶层次较为丰富的、配色稳重的多为宋代装裱缂丝纹样。宋代缂丝多以紫色作地，黄色、蓝色、绿色三种色调在花纹中的使用最为常见，对花叶层次的处理采用渲染及不同明度色彩变化的配置，使得画面立体感和装饰性较强。花卉纹多为清代包首缂丝纹样主题，色彩较宋代缂丝更为艳丽。清代缂丝地色的使用较为丰富，包括粉色、果绿色、绿色、淡蓝色、明黄色、白色等各种亮丽的色彩，花纹色彩亦较为丰富，运用蓝色、绿色、黄色、粉色、红色等不同明度的色调表现花纹[4]121-141。本文试图通过对传世装裱缂丝纹样艺术特征的分析与总结，丰富装裱纹样造型与色彩的设计思路，为古代与现代书画装裱缂丝纹样的继承与创新设计提供参考。