关于影视艺术的审美特征分析

陈璐

摘要：影视艺术是通过银幕或荧屏上的艺术形象进行思想熏陶、情绪感染的一种精神活动。它吸取了各种艺术的精华，變成了一门崭新的艺术。影视艺术充斥着人们的日常生活并成为人们消遣娱乐的必备形式，但并不是每个人都懂得去欣赏这门艺术，要想领悟影视艺术的美，就必须把握审美特征。

关键词：影视艺术;审美作用;审美特征

影视艺术诞生得较晚，但无可否认，它极大地丰富了人们的日常生活，其地位也不逊色于一些传统的艺术。影视艺术主要借助光和电来带给人们听觉和视觉的享受，不仅提升了信息传播的效率，也使得人们的交流和沟通变得更为便捷。

一、影视艺术的画面内涵

在影视画面里最基础的构成即一个个屏幕画面，它是反映现实生活美感所采用的途径。影视艺术借助屏幕画面将观众带到不同的场景里，通过连续性的画面变更，创造出源于现实生活又带有艺术元素的一个个画面，影视艺术借助具体的画面，将观众带到特定的情境中，通过画面表现出创作者的情感和态度，并将艺术本身的情感注入观众，并感染观众，进而引起观众的共鸣。因此，影视作品的创作需要重视画面的构建，只有创造出生动的形象，才能有效的感染观众，才能充分展示出影视作品所蕴含的审美情趣以及艺术追求，这样才能使得影视艺术成为一门凝聚了现实生活元素的艺术。

二、影视艺术的审美作用

影视艺术吸取了多类艺术的精华，依托现代科技，密切影响着人们的日常生活。影视艺术在具体的播放过程中，潜移默化地对观众的情绪和精神境界进行感染，通过具体生动的情节和形象，鼓舞人们的精神世界，帮助受众确立正确的人生观以及世界观。影视艺术还是一门审美性极强的艺术，人们可以突破时间和空间的限制，古今中外的事件都可以包揽于一体进行浏览，不仅加强了观众对外界的了解，还能够对人们的精神生活起到陶冶的作用，使得主体能够在一种比较舒缓的节奏里，得到身心的愉悦。

三、影视艺术的审美特征

1、影视艺术的综合性特征

影视艺术和文学作品有很大的区别。影视艺术所塑造的形象相对于文学作品更具直观性，观众可以直接通过视觉来接触影视艺术塑造的形象，文学作品则必须依靠描述的语言进行形象艺术塑造。影视艺术和音乐艺术也有很大的差异，影视艺术所表现出来的是画面和声响结合的情境，这是音乐艺术无法同时满足的。影视艺术和美术比较起来有着巨大的差异，尽管两者都注重造型的塑造，但影视艺术创造出来的形象却是可以活动的。影视艺术和戏剧相比也具有很大的差异，虽然这两类艺术都具有较强的综合性，然而影视艺术突破了传统的舞台视角的局限，它可以穿越不同的情境来突破时空的限制，不管是从艺术跨越的时间还是空间元素，都远远超出传统的戏剧艺术。影视艺术自身的综合性，进一步丰富了这门艺术的感染力，可以使观众在较短的时间内随着屏幕画面的变化穿越不同的时空情境，表现形式上也是十分灵活的。以影视作品《牧马人》为例，节目开始时呈现出蓝天与白云整合的完美画面，观众随着镜头仿佛进入到美丽的大草原，但随后影视作品的视角转变到了北京的饭店，让人们将自身的角色幻化成一个个旅行者，紧随其后的便是黄土路场景，带领着观众在短时间内体验不同环境的氛围。在影视艺术里，会根据角色的需求切换到不同的情境，而且在时间跨度上也是十分灵活的，这部影片在画面情境变化的同时，借助旁白，让人们感觉刹那间已经穿越了三十年。因此，影视艺术作品只要不违反人们的生活逻辑，根据艺术的需求，是可以对作品进行主观的创作和重组的，不同的画面可以自由地进行转换，这都充分表现出了影视作品的综合性。

2、影视艺术的视觉性特征

从形式上看影视作品是视听结合的产物，可以充分发挥多种艺术和手段，为观众创造更好的体验。影视作品的视觉性主要表现为一个个具体的画面，这也是该类艺术的关键元素，通过一个个具体的画面，才得以构成影视艺术这个整体。影视作品能够借助变化的画面传达人物的思想情绪，这鲜明地体现了影视艺术的视觉性特征。戏剧只能借助人物的动作来表现，然而戏剧会受到实体舞台的局限，观众的视角也会严重影响戏剧表演的质量。由于在实际表演过程中，观众的视角是较为固定的，演员为了让更多的观众尽可能清晰地看到戏剧动作或情节，在表演过程中往往都带有夸张的成分，对于一些细微的动作，则很容易被观众忽略。以朝鲜影片《卖花姑娘》为例，主角是一位双目失明的女孩儿，得知母亲逝世的噩耗后，一路上跌倒了很多次，药包也散落在地，摔倒时主角还有一个伸手抓的细节，这一细节对于表现对母亲的爱以及母亲逝世的悲痛有着显著的作用，而这一细节在传统的戏剧艺术里是难以表现出来的。在影视艺术领域，还可以借助镜头特写的形式进一步表现人物内心的思想情感，例如可以通过对人物面部表情放大或细节的模式，更加鲜明地表现出人物内心的情感，这也是影视艺术视觉性特征的鲜明表现。具体的影视作品里，镜头可以选取人物的面部表情，诸如眼神等，这就不仅增强了艺术作品的现实性，也使得作品更具感染力，这也是影视艺术独特的优势。以国产影片《归心似箭》为例，当玉贞将烟袋赠送给魏得胜时，充分运用了以物托情的表现手法。所以，要充分发挥影视艺术的细节表现优势，更全面地表现出人物内心的情感，以物托情的表现手法可以极大地激起观众的兴趣，从而达到更好的感染效果。

3、影视艺术的造型性与运动性整合特征

影视艺术主要是依托屏幕上的画面来表现的，通过屏幕画面的活动来反映生活，创造一个又一个鲜活的形象。另外，影视艺术的造型性和运动性具有重要的美学特征，造型性涵盖美术、摄影以及导演等众多造型艺术，同时涵盖了演员的众多外部特征，而这些特征都是通过画面来表现的，所以影视艺术的画面是体现美学特征的典型元素。画面造型又具体表现为美术、雕塑以及摄影等艺术，可以有效地实现信息的沟通和交流，自身具备很强的艺术感染力。画面的造型性具体可以表现为颜色、光线以及构图等模式。影视艺术也被人称作运用的美术，运动性是其核心特征之一，这也是与传统美术、雕塑等艺术根本属性的差异。所以，运动性亦是影视艺术显著的美学特征，这一特征的运用十分普遍。不仅涵盖客观事物的运动，也涵盖主体的运动，同时可以将静止的事物连接起来，从而造成时空的运动。但运用的复杂性也表现为连续性的变化，这是影视艺术和其他艺术最大的差异之一。但造型性和运动性也是辩证统一的，造型性专注于画面本身，运动性则更注重不同画面内部的联系。此外，影视艺术的造型性又是以运动为基础的，画面涉及到的情节、情感等发展都是在动态的变化里实现的，一旦画面的运动脱离了造型性，画面的运动也就失去了应有的意义。

4、影视艺术的真实性与虚拟性整合特征

影視艺术是集真实性和虚拟性于一体的一门艺术，可以对现实生活里的事物进行切实的表现，这一特性主要是借助该类艺术的记录性而实现的，从而影视艺术里的事物与现实生活里的事物具有很强的一致性，加之声音以及颜色等元素的充斥，进一步提升了影视艺术里相关事物的真实性。影视艺术涉及到的事物表现出的都是一种直观的真实，观众往往是难以接受屏幕上事物的虚假的，主体的美感也与艺术里事物的真实性密切相关。但无可否认的是，影视艺术所借助的事物都是一种形象，主要在于表现某一种本质，所以影视艺术里的形象更应该追求事物本质特征上的真实。影视艺术相关形象的创作也是带有很强的主观性的，创作者自身的努力也显得更为重要。由此可知，影视艺术的真实性与虚拟性是辩证统一的，真实性在于表现生活的本质，而虚拟性又是以真实性为基础来进行创作的，这种虚实结合的特征便鲜明地体现了这门艺术的美学特征。

5、影视艺术的现实性特征

影视艺术能够对人们的现实生活加以重现，正由于该特性的存在，赋予影视画面两大突出特质：首先，影视画面可被理解成事物所对应的一种单义再现，其仅是以现实为对象，抓住其时空下一系列具体化的形态加以呈现，所以，单独审视某个镜头所给出的画面，可理解成对事物的一种单义再现，而非文学作品那样泛意性十足。正由于该性质的存在，影视所呈现出的人物事态便脱离了普遍性的范畴，而是特殊情形下的一个独有状态。所以，画面呈现给人们的物体形象以独立视角来看是单义性质的，而当这个拥有独特个性色彩的两个单义画面有机组合在一起的时候，两者便会在结合过程中产生火花，衍生出其他不同意义的更具有内涵的价值意义。此种以不同画面片段为对象，利用特有序列加以组合，形成新概念的方式便是所谓的蒙太奇表现手法。所以，在影视艺术创作中，蒙太奇思维得以广泛运用，是一种非常重要的审美特性。其次，其始终保持为所谓的现在进行时态，因为画面通常是对现实的一种艺术化的片段性表现，因此，观众能够看到的只有“现状”，属于当境正在发生的事情。在影视艺术中，通过画面来描述现实生活，还表现在画面通常不是对现实生活生搬硬套、简单再现，而是融入了创作主体的一些观点和想法，渗透了不同程度的自我主观意识，所以，能够赋予画面以一定程度的感染价值，给人们以不同观感的审美情趣。

参考文献：

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[3]刘丽.影视艺术鉴赏的路径及美学价值研究[J].辽宁师专学报：社会科学版，2019.