民族唱法与戏曲声乐的关系思考

摘 要：就民族唱法与戏曲声乐的关系而言，二者相互影响、相互作用，彼此之间又不可分割。民族唱法与戏曲声乐之间的关系极为密切，二者在音乐美学基础上有着不解之缘，二者之间既有相同点，又有不同点，并存在较为明确的双向交流关系。因此，在民族唱法和戏曲声乐的关系探究过程中，无论在理论上还是艺术实践上有所发现，均大有裨益，因而本文便着重对二者间的异同点和双向交流关系进行探讨，希望能够为其发展贡献绵薄之力。

关键词：民族唱法;戏曲声乐;双向交流关系

民族唱法与戏曲声乐之间存在着较多的相同点和不同点，究其原因，二者都是我国民族民间音乐的同一发展根源，二者的演变和发展历程也较为相似，这就使得二者之间会存在相同点。声乐即为人生之乐，戏曲声乐实际上就是戏曲唱腔，通过这种唱腔的表达能够对民族唱法起到一定的引导，从而让民族唱法在其引导基础上实现进一步的创新和发展，此外，民族唱法也能机遇戏曲声乐一定的信息反馈，从而让戏曲声乐在其反馈的信息基础上不断完善，并以此实现二者的共同发展。

一、民族唱法与戏曲声乐的相同点

民族唱法与戏曲声乐之间同根同源，因而二者之间必然会存在一定的相同点，具体如下：第一，美学精神相同。民族唱法和戏曲声乐都十分注重对韵律和意境的掌握，这实际上是中国传统美学精神所提倡的，二者在此处有着共同点。此外，二者在结合与彼此渗透的过程中都强调简约适度，着重表现出音乐中的写意传神特性，如民族唱法歌曲中的《黄河泰山》就是借助黄河与泰山的景色来抒发情感，这点与京剧中的《智取威虎山》有着异曲同工之妙;第二，文化底蕴相同。民族唱法与戏曲声乐都发源于我国民族声乐，是民族文化的重要组成部分，因而二者之间存在着相同的文化底蕴;第三，艺术风格相同。民族唱法与戏曲声乐在表现的过程中均给人呈现出简约自然、情感亲切和说唱型强的特征，如民族唱法中的《南泥湾》和评剧中的《刘巧儿》，二者所表现出来的艺术风格特征也相同;第四，演唱方法相同[1]。纯真声的“自然大本嗓”是民族唱法与戏曲声乐的又一共同点，如《我的祖国》和《蝶恋花》中的我将我身献我党的演唱方法就是共同追求声音、情感和韵律的同一;第五，地域特色相同。我国的很多民族唱法都有着极为明显的地域特色，地域特点的不同直接影响民族唱法的表现形式，我国是一个多民族国家，不同的民族特色不同，其在民族演唱曲目的形式上也会存在着一定的不同点，这种民族唱法深深的融入了地域元素，如哈萨克族民歌《可爱的一朵玫瑰花》就充满了新疆特色。

二、民族唱法与戏曲声乐的不同点

民族唱法与戏曲声乐亦有着不同的音乐结构和音乐表演形式，因而二者在音乐美学特点的表现力上也存在着一定的差异性，具体可以概括为以下几点：第一，创新吸收的程度不同。与戏曲声乐相比，民族唱法属于新兴的声乐表现形式，其在对音乐艺术进行表现的过程中更具创新元素，尤其是改革开放以后，其创新元素吸收的内容更为广泛，不仅借鉴了戏曲美声唱法技巧，更在高声区的唱法技巧方面不断革新与尝试，虽然其唱法起于传统形式，但又融入了诸多的现代声乐表现技巧，从而不断加快发展速度和步伐。例如，在传统民族唱法的表现过程中，很多作品都在传统唱法的基础上融入了现代声乐创新元素形式，“五四”时期的《海韵》就是典型的民族唱法歌曲，但其在表现民族唱法特点的基础上又融入了西洋歌剧的作曲法，用钢琴进行伴奏对音乐进行表现，这样的民族唱法与戏曲声乐是有着截然不同的表现特点的。现如今，我国戏曲声乐的表现特点仍然停留在中国传统声乐的表现特点和表现形式基础上，几遍存在些许创新也将演唱的基本形式保留了下来，没有做出太大的变动;第二，艺术影响程度不同。与戏曲声乐相比，民族唱法的影响力更大，甚至与美声唱法和通俗唱法三足鼎立，成为我国当代乐坛的三大乐派。还要很多民族唱法演唱家在国际上获得了奖项，如王昆、郭兰英和宋祖英等。而戏曲声乐在诸多的演唱会现场表现得较为低谷，通常属于“小点缀”;第三，演唱风格存在些许不同。虽然，民族唱法和戏曲声乐同根同源，但仔细区分还是存在些许不同点，民族唱法的表现力较为自由，演唱可以自由发挥，但戏曲声乐具有较强的传统规范限制，因而在演唱的风格上存在着些许不同点[2]。

三、民族唱法与戏曲声乐的双向交流关系

民族唱法与戏曲声乐同根同源，二者之间存在着紧密的关系，同为中国声乐艺术的组成部分，二者之间的双向交流关系可简要概括为以下几点：第一，音乐素材的双向交流。二者在声乐创作的过程中存在彼此相比借鉴音乐素材的交流，如民族唱法中的《红梅赞》借鉴了戏曲声乐中的越剧素材和川剧素材;第二，声乐演唱的双向交流。民族唱法在发展的过程中充分借鉴了戏曲声乐的表情、眼神和气势等声乐表现手段，而戏曲声乐也吸收了民族唱法中的诸多优秀元素，二者声乐演唱的双向交流促进了彼此的共同发展;第三，演员的双向交流。演员的双向交流是民族唱法与戏曲声乐共同发展的重要手段之一，其中，民族唱法演员成为戏曲声乐演员的例子又马泰，戏曲演员成为民族唱法演员的例子有刘斌和孙丽英等[3]。

结  语

民族唱法与戏曲声乐实际上同根同源，二者的演变和发展历程较为相似，因而加强对二者之间关系的分析研究具有极大的艺术价值。本文对民族唱法和戏曲声乐之间的相同点和不同点进行了简要分析，并探讨了二者之间的双向交流关系，希望二者之间能够辩证的看待彼此的优缺点，从而做到扬长避短，通过相互借鉴来共同发展、互利双赢。

参考文献

[1] 陈莹媛.美声唱法民族化的艺术价值与实现路径探索[J].北方音乐，2019，（18）：83+85.

[2] 陈洁.民族声乐唱法类型与特点[J].黄河之声，2019，（15）：43-44.

[3] 付婉颖.浅析民族声乐借鉴戏曲唱法的训练方法[J].北方音乐，2019，（16）：35-36.

作者簡介：方小燕，女，甘肃兰州人，国家二级演员，甘肃敦煌艺术团，主要研究方向：声乐表演。