敦煌元素在包饰设计中应用的思考

柳燕

摘 要：在敦煌石窟艺术中，敦煌壁画是一个重要的组成部分，不论是在内容、艺术表现手法或者是颜色的搭配上都有着独特的建树，为现代设计提供了丰富的灵感。凭借着国家政策的支持以及人们对传统文化的重视和对美的追求，敦煌文创旅游纪念品越来越受大众喜欢。但是在包饰这方面稍有逊色，文章在敦煌文化艺术以及包饰设计两者的融合上进行深层次的挖掘，以将敦煌艺术更贴近生活的一面表现出来，更好地传承和发扬敦煌传统艺术。

关键词：敦煌元素;包饰设计;旅游纪念品

注：本文系西北师范大学学生“创新创业能力提升计划”2020年支持项目（CXCYKT20027）研究成果。

一、敦煌文化艺术发展

作为“东方世界的艺术博物馆”，敦煌石窟中保存了公元4世纪到11世纪的艺术文化，可以说是保存了中国乃至全世界最系统、最全面、最丰富的民族文化记忆。作为古丝绸之路上的一个重要节点，敦煌兼收并蓄了西域文化和中原文化，且随着朝代的更替以及政治、文化、经济的发展，每个洞窟表现出来的内容更是各不相同。

随着时代的发展，敦煌文化艺术越来越多地出现在现代设计中。在敦煌文化艺术中，大部分是佛教艺术，比如有将晦涩难懂的经文用画面的形式表现出来的经变画，也有讲述释迦牟尼生平事迹的佛传故事画，还有关于佛教传播事迹的佛教史记画……再加上绘制于中心柱、平棋顶、龛楣等地方的各种装饰的图案，这些内容共同组成了敦煌石窟丰富的壁画艺术，不仅为我们营造了一个神秘的佛教氛围，也表现了当时工匠们对佛国净土的向往。现在这些图案有各自的美好寓意，随着佛教逐渐世俗化，这些元素也慢慢地出现在大众的眼前，但其中蕴含的深意有增无减。现在，我们将这些独具特色的敦煌元素进行加工设计，并且加入一些时尚元素，使设计出的包饰产品既有民族特色，又有文化底蕴，还能与时代接轨，从而更容易被大众所接受。

二、包饰及敦煌元素两者相结合的重要性

在日常生活中，包包已经是现代人必不可少的随身物品，对于女性而言，包的重要性更是不言而喻，尤其是在“时尚达人”的推动下，包包甚至已经成为时尚的体现。随着消费理念的变化，商品的文化价值愈发重要。而敦煌元素在现代设计中的运用、创新，使商品的文化价值不断提升，也使敦煌艺术文化“飞入寻常百姓家”。

现在敦煌市场上可以看到有很多敦煌元素的包饰纪念品，但其图案设计大多选择直接印制敦煌石窟中的壁画，没有太大的改变，这就意味着大多数只是在被动地“复制、粘贴”，没有深入了解这些壁画背后的故事。而我们现在要做的就是在传统敦煌元素的基础上进行创新，设计出符合现代社会审美的包饰产品。在尝试设计的过程中，如何将传统与现代、民族与时尚、历史文化与现代审美紧密结合起来就成为作品创意的关键了。

三、敦煌元素在包饰设计中的表现形式

在当代设计中，以敦煌文化艺术为原型的设计虽然不多，但取得的社会效应却是巨大的。比如，人民大会堂的天井灯饰与莫高窟盛唐时期320窟藻井位置的图案风格极为相似，体现出人民大会堂的庄严肃穆、雍容华贵，却又极具民族特色。敦煌元素的美毋庸置疑，但是如何通过包饰将它展现出来，是我们关注的问题。

（一）敦煌壁画中图案的创新应用

敦煌壁画包含了中外文明，其文化价值极高，其图案的处理方式更加令人惊叹。

莫高窟俗称千佛洞，基本上每个洞窟中都有小千佛，且大多按照一定的顺序排列，非常整齐。隋代及唐代小千佛是按照四方连续的排列方法排列的，这种方法在大型的包饰产品中就可以直接运用，就是在小型的包饰中，我们也可以将其重新排版，或只选取其中一部分加以运用。

在敦煌比较著名的有三兔莲花藻井，是当时的画工运用共用的手法在莲花中间绘制了三只奔跑的兔子，精妙之处在于虽然是三兔三耳却达到了三兔六耳的效果。这种方法其实在其他很多地方都可以看到。在包饰产品中共用的手法运用起来更加方便，尤其是小的包饰产品因为受空间的影响，图案不能太大，太繁琐，否则就会显得杂乱无章，使用共用的手法就能有效避免这一问题，使图案更加清晰、完整，寓意更加明显。

在敦煌壁画中有很多线描的壁画，其中较著名的就是103窟的维摩诘经变中的维摩诘，画家用寥寥数笔将人物形象勾画出来，这种线条的灵活处理在其他石窟中也不多见。在图案设计中，人物、动物的形象用线描表现非常合适，以点描线，以线传神，神形兼备。线描不仅可以简单地将图案勾勒出来，还会使人眼前一亮。这样的包饰产品图案简约，非常适合炎炎夏日，能够带给人们一丝清凉之感。

（二）敦煌壁画中色彩的创新运用

古代的矿物质与植物是最主要的天然染料。敦煌壁画的色彩丰富，具有很强的艺术感染力，历经上千年颜色保存非常完整，就是因为当时的颜料大多由矿物质制成，化学性质较为稳定，所以还能保存下来。

进入不同时期的洞窟，人们的内心感受是不同的，这是因为洞窟壁画的主色调有所不同。早期洞窟中整体色彩为暖色调。这一时期有土红、石青、石绿这样色彩对比较为强烈的色彩，也有纯度较高的白色提高明度，褐色作间色调和色彩变化，所以在早期洞窟中感受最多的是深沉。隋唐时期洞窟中青绿色开始逐渐增加，色彩更加绚丽多彩，也是当时社会朝气蓬勃的一种体现。唐代后期整体色调为冷色调，土红、土黄色逐渐减少，取而代之的是大片的青绿色。晚期敦煌壁画受到周边民族的影响所以较为素净，整体色调偏重青绿色，色彩上灰绿、赭色、茶褐色增加，一定程度上凸显了民族特色。

在包饰产品中，我们运用不了矿物质的颜料，但是作为我国古老的传统手工艺，草木染如果能够运用在包饰产品中再合适不过了。首先，草木染的原料是植物，所以不会有环境污染以及难以降解的问题出现，而且其植物成分对人们的身体也大有益处。其次草木染虽然是传统的手工艺，但是染色效果極好，不易褪色，还可以通过重复染或者叠加染的方法染出更多的色彩。敦煌石窟中最常见的色彩，运用草木染的方法都可以呈现出来。茜草、指甲花、红花等植物中可以提取红色的染料; 藏红花、石榴皮、姜黄、栀子等植物可以提取出黄色的染料;板蓝根等植物中可以提取出蓝色的染料。这些就是草木染中比较常见的染材，敦煌石窟中绿色是比较常见的，大自然中能直接染出绿色的染材不常见，但是用黄色和蓝色套染可以更轻松染出绿色来。此外，栗子壳、花生皮等材料可以套染出棕色……敦煌石窟中的颜色大部分都可以用套染的方式染出来，之后，通过煎煮等方式进行固色，就能成功运用到包饰中。虽然草木染可以染出很多颜色，但直接染出的色彩总会与敦煌石窟中的色彩有些差异，所以在色彩这方面如何将敦煌壁画的色彩如真地呈现出来，是我们需要深究的。

在敦煌石窟中，每一个洞窟的色彩都是学问，虽然主色调与当时开窟造像的历史背景及整个洞窟的主题有关联，但是洞窟的装饰图案的色彩会均衡洞窟色彩，这样就搭配出了整个洞窟。同理，在包饰产品设计中，色彩方面的运用不仅要突出主题，富有变化，而且色彩间的搭配也是我们需要探索学习的。

四、敦煌元素包饰的创新应用

敦煌文化艺术传承了上千年，每个朝代的内容都不尽相同，朝代的变化使得敦煌石窟也受到了一定影响。正因如此，敦煌石窟艺术文化底蕴的深厚更是无可否认。但是产品只有文化，没有时尚的元素也不会受到大众的青睐，所以我们仅仅在包饰的整体造型、图案设计以及色彩搭配上利用敦煌元素进行创新是远远不够的。如，在整体设计方面，我们也可以加入一些现代元素用来增加包饰的时尚感，比如小金属、小玩偶、口金、皮革等等，这些时尚元素的融入不仅使包饰与时代接轨，而且使包饰显得非常精致，会给人们带来不同的感受。这种包饰产品不仅仅是纪念品，在平时生活工作中实用性也很强。

敦煌文化艺术需要更多方式来进行传承和发扬，用于包饰产品只是其一。现在，如何将两者完美融合起来是我们必须考虑的问题，这不是对传统敦煌文化的简单复制粘贴，而是在参考了敦煌元素后对敦煌旅游纪念品包饰的一种新的改革。要想使敦煌元素包饰的创新设计能更快地进入到大众的视野中，我们要做的还有很多，希望本文能够为传统敦煌元素与包饰的完美融合探索出新的道路。

参考文献：

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[4]殷俊.草木染的色彩应用分析[J].黑河学院学报，2018（1）.

作者单位：

西北师范大学敦煌学院