新时期艺术书画装裱修复的理念与技法

王莹莹

（佛山市石景宜刘紫英伉俪文化艺术馆，广东佛山 528000）

自从步入21世纪，我国有关部门提高了对于文物保护工作的重视程度。随着时代发展，我国传统艺术书画装裱修复工作汲取了部分西方修复理论的精华，开始接受新型修复理念和修复技术，从而解决了传统书画修复工作的部分问题，完善了我国文物书画装裱修复的工作体系，促使我国文物保护工作有了进一步提升，促进我国传统书画装裱修复工作的发展进步[1]。

1 新时期我国艺术书画装裱修复的理念分析

进入新时期以来，艺术书画装裱修复理念有了新的转变。由于艺术书画装裱工作较为特殊，修复对象为书画文物，这就导致其修复技术、使用材料、修复方式的选择都要经过深思熟虑，避免因为工作疏忽造成书画文物受损。如果在进行艺术书画修复工作时，因为工作疏忽导致操作错误，不但无法达到预期修复效果，还会造成难以弥补的损害[2]。由此可见，在进行我国书画文物装裱修复工作时，工作人员应当遵循以下几个修复原则：

1.1 “最小干预”原则

“最小干预”所说的是在开展艺术书画修复工作时，要在保持书画原有面貌的基础上，以减轻损害、延长保存周期为基本目的的修复原则。首先要避免过度修复对书画文物造成二次伤害。在必须采取干预行为时，尽量减少对文物原物的不必要行为。修复工作应当只在非修复不可的区域进行，避免因为过度修复行为造成书画内容的变化。除此之外，应当充分考虑到文物的原有价值、重要程度、损伤情况、原本面貌保持度等因素，权衡利弊之后决定是否进行全过程的修复行为，优先使用能够保障书画原有价值的装裱修复方式。通过优化改进书画文物的储存工作，创造适合储存书画文物的环境条件，达到有效保护和最小干预的实际目标。

1.2 “最大信息保留”原则

“最大信息保留”所说的是要对文艺书画的原有价值元素进行保留工作，主要包括书画原本所有的制造价值和流传价值。书画修复资料信息作为文物价值的记载体现，和原物有着同样的保存价值。通常来说，艺术书画的价值元素包括：艺术书画的原本载体、作者的题跋和钤印、装裱零件以及具有特殊价值的历史痕迹等[3]。总体来说，在进行修复工作过程中，工作人员要在最大程度上保留书画文物的原有信息，比如书画画芯的实际尺寸、原本的装裱面貌、前人的修复操作等。如果有本应进行保存但已经出现损失的文物信息，可以根据原有信息做好采集记录工作，再作为文物资料进行保存。由此可见，书画文物的修复保存信息不但包含原始物件信息，也包括修复工作中的动态变化数据以及修复人员信息，所以要建立起全面的书画修复资料保存体系[4]。

1.3 安全性原则

“安全性”所说的是在进行艺术书画的修复与运输工作时，要按照修复工作的标准规定进行修复操作，确保文物修复的工作环境符合相关要求。首先，要确保待修复书画的储存地点的安全性达标，要采取与文物同等级的防范工作措施。储存地点应具备温度控制设备，采用无腐蚀性的器具，灵敏度较高的安全警报系统，相关标准可参照博物馆的文物保存标准。另外，还要确保装裱修复操作的安全性，优先使用较为完善、具有一定实践经验的修复技术。如果要实施新型修复技术，首先要进行周全的检验工作和实验工作，确保可以安全实施的前提下，才可以进行实施。最后，还要保证选择的修复材料的安全性能达标，避免使用化学性质较强的材料物质，尽量选用修复效果较好的无毒害材料。

1.4 “可再处理”原则

“可再处理”所说的是艺术书画作为文物，经历了岁月流逝，需要通过有效的修复工作来进行保护。在进行修复工作时，任何修复操作都要点到即可、适可而止，避免因为过度修复导致后续的保存工作受到阻碍[5]。从修复工作的层面来讲，任何修复操作都要在保证实践效果的基础上进行，使用的修复材料和修复手法都受当时阶段研究成果的影响。随着新时代的到来，修复材料和修复手法都有改革性的变化，在未来发展的过程中，都会逐步运用到书画文物的修复工作中。

2 新时期艺术书画装裱修复的技艺分析

通常来说，艺术书画的装裱修复工作分为几个工作流程：备料、拆解、清洗、揭旧、补缺、托芯、贴条、全色、镶覆、上墙、砑光、装配等。一般来说，传统的装裱修复工作是在揭旧基础上完成的。由于大部分古代书画原件都有原装裱，但是如果要进行修复工作，就要拆解原本的装裱部件，揭开褙纸及托纸，还要清洗干净表面污垢，再按照标准要求进行装裱修复工作。在保证“最小干预”原则的前提下，新时期的艺术书画装裱修复工作不再将“揭旧”作为工作基础，这导致整体工作的注重点发生了改变，这些改变在进行保留原裱工作和还旧装裱工作时非常显著。

2.1 保留原裱的工作挑战

“保留原裱”的核心内容在于清洗、补缺、固色和贴条等工作步骤。传统的修复技术是采用水、胶水、浆画等材料来完成这项工作。通常来说，过多水分会造成书画表面湿润度过强，从而出现画面分离或脱壳问题，也会导致画面干燥后出现不平整现象，还可能导致画纸发霉问题。因此，在进行清洗原裱工作的过程中，要抛弃旧有的淋洗方法，采用清洗溶剂。在固色环节采用的黄明胶水，要按照使用标准掌控剂量，可以采取少量多次的使用方式。

比如在南京博物馆进行收藏的《周宗建四代像轴》。这篇书画作品是典型的清代肖像画作品。整幅作品的完整度较高，在红外照相分析台下进行观察可以见到书画画芯、覆褙存在少部分折痕，但是整体连接较为完好，没有出现脱离问题。这幅作品的主要问题在于画卷天杆处有裂痕、写印出现脱色现象，无法进行悬挂展览[6]。通过分析可知，现存问题通过相对应的修复手段就可妥善解决。修复人员采用“保留原裱”的技术手段进行装裱修复，使该作品的修复效果较好，极大程度上恢复了画件原有的艺术样貌。

2.2 还旧装裱的工作挑战

还旧装裱是能够直接体现“最小干预”原则的装裱修复技术。首先，我们应当了解到“还旧”的具体含义是在保存好书画画芯的基础上，将书画的镶料、引首、题签等物件保存下来，在完成修复装裱工作之后，再将这些物件装回到原有的书画文物之上。在做好画芯的保存工作之后，修复工作人员可以根据自身经验决定如何保存其他书画物件。“还原旧裱”所说的就是将书画文物的原有物件尽最大可能保留下来，在最大程度上还原书画文物的本来面貌。在解决书画文物的修复问题之后，修复工作人员还要充分考虑到画芯和画质之间可能产生的脱离问题和空鼓问题[7]。由此可见，完成工作后并非就大功告成了，后续保存工作也非常重要，关系到书画文物的收藏价值。

另外，针对镶料、画芯、命纸的清洗问题，可以在将物件浸湿之后，保持统一的收缩率，从而维持书画画件的原有收缩程度，保证书画文物的平整度不受影响。镶料的镶边或者卷边后的直线，也是还旧装裱工作中的重点问题，也是要经过综合考虑后妥善完成的全新难题。比如，在进行《丁墨仙人物图轴》这幅作品的修复工作时，可以采用虹吸清洗法进行画芯和镶料的清洗工作。对于少部分的顽固污斑，可以采用泡沫蒸汽法来进行局部清洗。这样的清洗方式，不但可以进行全方位的清洗工作，保留命纸原有的平整度，还可以在完成修复工作后，在解决问题的基础上，保留原有画件的完整样貌，能够更好地展现画作的原本状态，方便开展研究工作和展览活动[8]。

2.3 重新装裱的工作挑战

和保留原裱的工作相比，重新装裱工作的工作变动不大。普遍来说，重新装裱修复技术是最为通用的修复工作方式。重新装裱修复技术，就是在修复损害的基础上，尽量按照原有装裱形式进行修复工作，同时更为注重进行拆分后保留材料的重要性，其中最为注重的是完成抢救修复工作后的衔接保护工作。虽然现阶段的重新装裱工作在选择使用材料时非常谨慎，但在传统工作模式下的装裱修复工作，同样采取谨慎的工作态度。

除此之外，在装裱修复的每个工作环节，“全色”和“接笔”都是极为重要的工作内容。“全色”所说的是补全书画中失去颜色的区域；“接笔”所说的是补画上原画中画面磨损之处。在实际工作的过程中，在使用“全色”和“接笔”的修复技艺时，要将艺术书画修复成本来面目，本就是一件非常不易之事。书画装裱修复工作的实际效果，取决于工作人员的技术水平和工作态度。由此可见，工作人员要提升自身的技术水平，提高修复工作的严谨性，才能更好地完成重新装裱的修复工作。

3 结语

从目前来看，我国书画装裱修补技术已经有两千余年的发展历史。虽然发展时间较为长久，但是部分书画文物修补技艺对工作人员的要求水平很高，因此工作人员不能掉以轻心，要及时学习新时期的书画装裱修补技艺，积极转变书画装裱的修补观念。在大力传承传统书画装裱修补技艺的同时，也要结合现代化的装裱修补理念，利用现代科学技术手段，做好书画文物装裱修复技术的改革优化工作，完善书画文物装裱修复技术的研究体系和应用体系，更好地完成我国书画文物的装裱修补工作，做好我国书画文物的保护工作。