当下网络电影叙事美学的基本特征及未来发展趋势

2020-10-16卢精用

视听 2020年10期

关键词：美学

□ 卢精用

2020年，新冠肺炎疫情席卷全国，院线电影完全停摆。在这一特殊时期，网络电影却因此爆发出巨大的内容价值。公开数据显示，2020年第一季度，网络电影票房前30名共分账4.3亿元，票房超1000万元的影片达23部，较去年同期增长188%。“千万俱乐部”共分得票房3.7亿元，同比增长248%。

网络电影出现“井喷”固然有疫情导致电影消费由线下转至线上等外部原因，更重要的是，经过多年发展，网络电影的创作已经实现了质的升级，在类型探索、题材创新等方面都日渐成熟，并呈现出其独特的叙事美学特征。

当下网络电影的生存现状呈现出新时代的典型烙印，网络电影代表作品的叙事形态也具有非常独特的艺术特征。本文通过对网络电影叙事形态的分析、总结、归纳，概括出网络电影叙事美学的一些基本特征，一方面加深对当下网络电影创作现状的系统性了解，另一方面则通过对网络电影叙事美学特征的研究，为探索网络电影未来发展方向的研判提供现实依托。

一、网络电影的概念

科学技术和社会经济的进步，带来了信息传播手段的发展。新的历史社会环境下，互联网与电影的深度融合成为必然，网络电影应运而生。一般认为，2000年台湾电影《175度色盲》是第一部真正意义上的网络电影。2014年，爱奇艺首次提出“网络大电影”的概念和标准。2017年3月，《中华人民共和国电影产业促进法》全面实施，网络大电影与院线电影审查标准统一，网络电影进入了规范化发展的时期。2019年10月，首届“中国网络电影周”倡议全行业以“网络电影”作为通过互联网发行电影的统一称谓，网络电影由此获得了现有的正式名称。

广义上，所谓的网络电影是时长超过60分钟，具备完整电影的结构与容量，不通过电视、影院传播，专供网络传播的视频作品。

二、当下网络电影叙事美学的基本特征

电影是叙事的艺术，它不仅能够还原现实时空，而且能够通过镜头语言、声音、特效等手段充分实现叙事美学的表达。必须承认，院线电影和网络电影在本质上并无区别，而且都要接受观众审美视角的批判。但两者在内容上存在着根本性的差异，前者更注重艺术表达，后者更需要产品思维，这是不同的发行渠道所面对的不同消费需求所决定的。

一定程度上，网络电影继承了传统电影的叙事艺术，特别是后现代主义电影的叙事艺术。但在具体叙事形态和美学表现方面，网络电影远比院线电影复杂。碎片化阅读的时代和后现代美学的要求，共同形成了网络电影的叙事美学特征。

（一）叙事题材：IP化/系列化特征明显，多元化趋势逐渐清晰

为了获得更好的投资回报，在叙事题材的选择上，当下网络电影翻拍或改编经典IP已成常态。先天的受众基础与情怀加持，往往能让此类电影获得不少隐形红利。也正因如此，早期以来的网络电影IP化、系列化的特征非常明显。

在2020年上半年网络电影分账票房排行榜中，前4名《奇门遁甲》《倩女幽魂：人间情》《大蛇 2》《鬼吹灯之龙岭迷窟》均有IP化/系列化效应加成。此外，由封神榜、宋慈、陈情令、西游记等经典IP改编的作品也赫然在榜。统计显示，在该榜单中，IP化/系列化作品部均票房达到1900万元，市场优势明显，见表1。

表1 2020年网络电影年度千万票房排行榜TOP34（截至5月31日）

此外，近年在院线电影端表现不俗的军警内容题材同样受到网络电影受众追捧。在上述榜单中，《狙击手》《灭狼行动》《狼鹰》《特警使命之全城危机》等军警题材影片都获得了千万元以上的分账票房。

除IP改编、玄幻、怪兽、动作等主流网络电影类型题材外，关注现实、扎根生活，挖掘真实故事中的情感张力，也一直是网络电影在叙事题材上的突围方向。根据《2019年网络电影行业报告》，2019年涌现了一批票房口碑双丰收的现实主义题材作品，《我的爷爷叫建国》《花儿照相馆》《毛驴上树》《大地震》等均是其中的佼佼者。另外，在前述2020年网络电影年度票房排行榜中，一向不为市场青睐的农村扶贫题材影片《我来自北京之过年好》也成功上榜，斩获1171万元的票房佳绩。

不难发现，网络电影正逐渐甩掉叙事题材扎堆、同质化严重的历史包袱，越来越丰富、越来越多样的叙事题材正在陆续涌现。

（二）叙事手法：时间跨度小、节奏快，剧情充满悬疑感

网络电影一般采用会员付费或单片付费的观看方式，有效观看量是制作方和平台的重要评估依据。因此，网络电影的叙事从一开始就要保持较快的节奏，始终牢牢抓住观众的注意力。此外，在碎片化阅读的时代，观众的注意力极为有限。与较为封闭的线下影院相比，网络电影的观众在相对开放的环境中面对手机或者电脑屏幕时，注意力显然更容易分散。

能否在短时间内快速而完整地完成叙事，是网络电影获得流量和口碑的关键。也正因如此，在叙事节奏上，网络电影一般会选择在较短的叙事时间跨度内，以紧凑的叙事节奏和充满悬疑感的剧情设置铺陈剧情。

以2016年的网络电影《虐杀12小时》为例。影片讲述了除夕之夜，商场内衣店女店主准备回家过年时被绑匪关进地下室，折磨了整整12个小时，最终逃出生天的故事。该片时长只有60分钟，但完整而又充满悬疑感地讲述了12个小时的详细事件，叙事紧凑，剧情跌宕起伏，引人入胜、故事在女主人公不断逃离与被追杀的过程中，充满压迫感和紧张感，是网络电影快节奏叙事的代表作之一。

（三）叙事角度：以青年为叙事主体，以草根为叙事视角

与院线电影不同，网络电影天然地要面对观众群体的局限。付费会员观看或者付费点播的方式，决定了网络电影的观众群体特征明显——绝大多数为青年一代。以青年人为叙事主体，以他们的人生经历、个体体验、情感纠葛为叙事内容，以引发青年一代的心理共鸣，是优秀网络电影打动观众的不二法宝。

例如，2018年的网络电影《那年1987》讲述了改革开放时期三位年轻人背井离乡拼搏创业的故事。该片以青年一代生存、奋斗的人生历程为叙事主线，以青年人在成长过程中共同面对的理想与情感的纠葛、迷茫与追求的人生矛盾，共同折射了大时代的变迁下年轻人的挣扎与奋斗，引发了观众强烈的心理共鸣，是一部典型的以小见大的作品。

基于网络电影市场较为明显的平民化特征，网络电影的叙事同样也会偏向草根化的视角。着眼于平常人、平常事，体现草根阶层独立于权威之外自娱自乐的自由精神，也是优秀网络电影的叙事内核之一。

网络电影《哀乐女子天团》讲述了三个怀揣着音乐梦想的姑娘，因为生活所迫，误打误撞成为殡葬歌手的故事。影片深入刻画了美好的理想与残酷的现实在青年一代心理上形成的巨大落差，在人物的迷茫、彷徨、无助中，《哀乐女子天团》否定了单一的价值评判体系，认同多元性，认同每种人生存在的合理性，这正是草根精神的内核所在。

（四）叙事模式：新媒体环境下的创新叙事手段

网络电影的叙事美学继承了电影依赖影像作为主要叙事手段的传统，但一些网络电影同时也依托网络平台对传统的电影叙事模式进行了反叛和创新。一些网络电影开拍前或者开拍一段时间后，会组织网民以网络投票等方式参与人物、情节的设计，以及演员的甄选和故事的架构等；一些网络电影播出时，会在影片中设置剧情走向的节点，网民可以按照自己的喜好对故事的发展进行选择，从而一步步地编织自己喜欢的故事。

例如，2000年的台湾网络电影《175度色盲》中，观众可以按照自己喜欢的顺序观看片段并产生互动。在叙事的过程中，网友的回应可以影响和主宰剧情的发展和男女主角未来的命运。

新媒体环境下，各种创新的叙事手法正逐渐成为可能，并由此完成对传统电影叙事模式的反叛和创新：电影的叙事不再是以结果为目的，而是一项持续进行的叙事活动。

2020年6月上线的人蜂灾难大片《大狂蜂·起源》就是一部大胆尝试创新叙事手法的作品。影片中，一个深入矿区地脉的搜救小队面对惊奇异变、疯狂繁衍的巨型黄蜂以及不为人知的基因科研阴谋，进行了一场惊险刺激的密室大逃脱。影片同时推出常规版和互动版，大胆试水网络互动电影领域。

综上，当下网络电影的叙事美学，相较于传统的电影叙事形态既有本质上的传承，又产生了较为明显的具体特征，带着强烈的时代烙印。良好的叙事美学对实现电影在内容结构上的形式突破具有重要意义，并对电影所发挥的艺术效果起到强烈的渲染作用。