张朝钢琴曲《皮黄》的音乐特征分析

◎ 李晖 （中北大学）

一、张朝及钢琴曲《皮黄》

（一）张朝

张朝，中国音乐家协会会员、国家一级作曲家、中央民族大学音乐学院作曲教授，20世纪90年代出生的他有着极其深厚的传统京剧功底以及其独特的音乐创作力，曾荣获多项大奖。譬如在钢琴领域：钢琴曲《皮黄》曾荣获2006年“帕拉天奴杯”一等奖；合唱领域：合唱曲《春天来了》，亦曾荣获2004年第四届中国音乐“金钟奖”；再譬如民族器乐领域：扬琴二胡二重奏《良晨》，也曾荣获了2006年“刘天华”奖等。

（二）《皮黄》

张朝在创作《皮黄》这部作品时，其灵感来源主要分为两个方面，其一，作者本人对于童年的回忆。《皮黄》作为一部带有一定自传性质的作品，作品本身是对张朝的个人人生经历（尤其是童年和少年成长历程）的一个回忆。其二，是为了表达对于中华传统文化的热爱。

二、《皮黄》的音乐特征

（一）节奏

《皮黄》这首乐曲，主要采取了中国传统音乐的节奏，中国传统音乐的节奏与西方现代乐理中的有所不同。在现代乐理中节奏是指时间上的组织，包括了音乐各种各样的运动形态，既有规律性，又有律动的速率。而中国传统音乐中的“节奏”指得是“板”和“眼”，“板”代表强拍，“眼”代表的是弱拍，这种“板”“眼”的有序排列在音乐中起着规范与规定声音长短和强弱的作用。现代乐理中的2拍子就类似于中国传统音乐中的“一板一眼”，4拍子相当于“一板三眼”。

自由节奏在全曲共出现了五次，【导板】、【快三眼】与【慢板】连接处（82-86小节）、【慢板】与【快板】衔接处（98-100小节）、【摇板】、【剁板】和【尾声】连接处（279小节）。作曲家借助琶音织体，散而有序的发展，将各个段落连接在一起。

【慢板】中，节奏变化频繁，由4/2拍，3/2拍，4/2拍，3/2拍，5/2拍，3/2拍，6/2拍，2/2拍，3/2拍到自由节奏。（见谱例1）。

（二）旋律特征

作品《皮黄》中的几个段落，极其具有中国传统京剧风味的。

【二六】（26-28小节）在左手的部分有着十二个降B同音的反复，这是对京剧伴奏乐器中板鼓的击奏的模仿，第29小节右手可以看作是对胡琴地模仿。（见谱例2）

谱例1

谱例2

【流水】段，在右手是由三十二分音符构成的，其中这三十二分音符需要保持紧密的连接，均匀分布，在钢琴上演奏之时尤如行云流水般快速，而这里便可以看作是对于传统京剧中伴奏乐器京二胡以及二胡的快速拉奏部分的模仿。

【摇板】段，主要模仿了京剧中的京胡、打击乐、还有戏曲中的“紧拉慢唱”高声部可以看作是人声拖腔，中声部为京胡，低声部为板鼓，主要来控制节奏。

【剁板】段，第178、179两个小节，好似锣鼓齐奏，180小节开始，左手模仿板鼓，右手模仿拉弦乐器，越来越快，体现了一种愤怒的情绪。

（三）曲式结构

张朝极具创造力的把京剧的板式变化同西方曲式中的变奏曲式相结合，通过许多不同戏曲板式的变化，最终创造出了《皮黄》这部具有极其浓厚的京剧风格以及意境的钢琴独奏曲。

《皮黄》作为一部中型钢琴音乐作品，全曲由数十个戏曲板式部分相结合所构成，作品的板式结构，如图：

结构图示 第一部分 第二部分 第三部分详细划分 导板原板二六流水快三眼慢板（过渡）快板摇板垛板尾声调性 （1-7小节）bE宫调式（7-25小节）bE宫调式（26-44小节）F商调式（45-67小节）A商调式（68-85小节）bE宫调式转为bB徵调式（86-100小节）bG宫调式（101-132小节）A徵调式转B羽调式（133-197小节）F羽调式（198-179小节）G宫调式（280-294小节）bE宫调式

第一部分（1～25小节），【导板】（1－7小节）bE宫调式，作曲家运用自由的节奏，实现节奏的无板无眼，在这部分右手需要以三次连续的颤音作为开始，仿佛空谷里传来的回声。【原板】（7－25）bE宫调式，节奏上为二拍子，即“一板一眼”，该段为乐曲的主题段落。这段采用了西方曲式中的平行乐段结构，其中，上、下两个乐句的一问一答，这种对话的方式使这里的氛围格外宁静。（见谱例3）

谱例3

第二部分（26～85小节）【二六】（26－51小节）以bE宫调式开始，并以F商调式作为这一部分的结束，除了26-28小节板鼓式的引子外，还包括了三个乐句，第一个乐句和第二个乐句在不同的八度上进行了重复，与之前的两段不同，在这段上做了较大的改变——使用了十六分音符、三十二分音符和极短而连续的小二度装饰音。【流水】（52－67小节）调式转为A商调式，右手十六分音符的跑动，加上左手轻微的旋律伴奏，给人描绘出一幅嬉戏玩乐的场景。【快三眼】（68－85小节）由bE宫调式转为bB徵调式。改为4/8拍节奏，速度更加快速、欢快，让人感觉精神饱满和活力四射。【慢板】（86－100小节）bG宫调式这一段是第二部与第三部分的过渡段，速度缓慢。（见谱例4）

谱例4

第三部分（101～294小节），【快板】（101－132小节）在这一部分里主要为二黄调的变奏部分，而调性则是由A徵调式转B羽调式，一句一转，情绪激昂。【摇板】（133－197小节）调性改变为F羽调式。这个板式节奏为散拍子，虽然较为自由，但节奏上却较为急迫。【垛板】（198－279小节）一拍子的节奏使得乐句短小紧凑。【尾声】（280－294小节）bE宫调式，与全曲开头的bE宫调式首尾呼应。（见谱例5）

谱例5

从以上对《皮黄》的板式结构分析及调性可以看出，通过每个部分之间五声调式调性的变化对比，以及力度速度的起伏变化，使全曲情感十分丰富，不仅有沉思情绪，也有热烈的、激情的情绪穿插在其中。

《皮黄》以中国特色传统音乐作为主，以当代西方文化的先进创作手法为辅，对于中国传统京剧并不是单纯意义上的模仿。张朝先生更是极其巧妙的将其个人的真实生活经历以及丰富的情感色彩相结合，并将两者融入到了《皮黄》这一作品之中，他通过运用独特的且高超的创作手段将中国传统京剧元素完美的与西方现代音乐相结合，使得作品不仅仅突出了中国风味，同样还实现了与国际潮流相接轨。