论河南坠子《东路》（红娘下书）与其它派别的艺术风格和区别

河南坠子自清晚期起源以来，便以其迅猛之势风靡于祖国的大江南北。先后于发源地——古都开封向周边省市发展，多代艺人在相互借签相互吸取姊妹艺术和他人艺术营养的同时以其当地特有自然条件和人文条件而形成了自己的派别和风格。陆续形成派别风格的有北路的乔派（乔清秀、代表作有：偷石榴、三堂会审等）董派（董桂枝、代表作有：摔镜架、王二姐思夫等）程派（程玉兰、代表作有：小黑驴儿、月下盘貂等）东路的代表吕派（吕明琴、代表作有：何文秀私访、走马荐诸葛、红娘下书、大红袍等）中路的刘派（刘宗琴、代表作有：李逵夺鱼、斩鸿恩、杨家将、海公案等）中路的改革派赵派（赵铮、代表作有：岳母刺字、红线罗帕、黛玉悲秋等）西路的徐派（徐玉兰、代表作有：林冲发配、游湖借伞等）他（她）们都通过自已的辛勤努力和结合当地的人文历史、地方文化融合自身的艺术特点而形成了自己独有的艺术风格。

东路吕派（吕明琴）河南坠子“红娘下书”是由我的恩师著名东路河南坠子表演艺术家吕明琴先生根据唐代元稹的西厢记精炼而成的一个河南坠子小段儿。其内容描写的是考生张君瑞在赶考途中寄居寺院偶遇心仪的姑娘崔莺莺，二人每日隔墙互闻其声不谋其面，侍女红娘从中周旋，忽一日判将孙飞虎围困寺院要抢莺莺为妻，崔母情急之下许诺谁救之便许之为妻，张君瑞给友人写信解救，崔母悔婚，二人在各自房内相思成病，红娘二次周旋终始有情人结为连理的故事。恩师吕明琴先生在处理此故事中的张君瑞、崔莺莺和红娘的那种古代女子常居深闺欲言又止、含而不发和张君瑞思念有情人及红娘那种为主奔波敢爱敢恨的性格时颇费了许多心思，今天在遥望恩师的同时，我将她老人家的这部作品部析于各位同仁，以期指正。

在颇具河南坠子东路风格（河南的商丘到江苏徐州和安徽以北地区）的前奏乐曲中向观从拉开了故事的序幕，在前奏曲向演唱之前缓冲的过门儿之间和其它派别就有明显的不同

例一：

而相同作品，如果是北路乔派唱前过门儿则是

例二：

此段开头的第一句：一轮明月照西厢，我恩师则是这样唱的

例三：

此句其中的3643在月光透过窗棂洒在牙床上因思念心仪之人张砉瑞而懒得起床的娇柔小姐崔莺莺身上而显得那样的娇懒无力，我记得我恩师吕先生当时在演唱到这几个字的时候简板轻击含而细出，加上她柔进她们当地泗州戏的独有韵味，而不仅令当时中国壮方曲艺学校的师生拍手叫绝。

北路乔派则是釆取平稳叙述

例四：

故事的前几句便给了观众一个立体的画面，作品在第六句的描写眯呆呆、闷悠悠、茶不思、饭不想、孤孤单单、冷冷清清独自一个人儿、闷坐香闺。此句我的恩师釆用的是河南坠子的跺板，在唱到独自一个人儿闷坐香闺，观众感觉要落音甩腔时她反而没有甩腔，而是把观众继续朝着故事的进展而前行，独自一个人儿闷坐香闺，也斜着杏子眼儿手托着腮帮干什么呢？此句不言则明，给观众交待了女主人翁崔莺莺因思念心仪之人张君瑞，奈何一院之隔不能互执之手而心绪烦闷，真的是千愁万绪聚一处，心思眼望有情郎，把一棵少女之心的那份愁肠和思绪描写的淋漓尽致，让观众在闭目击节的同时如同穿越几千年的古代寺院，有种身临其境的画面感。

例五：

同样的段子，同一个曲种，那么，做为河南坠子的另一大流派创始人、中路改革派的代表赵铮先生又是如处理的呢？

例六：

你也唱、我也唱，各自嘴里变巧能。同样一部作品一个段子，由于各自对作品人物性格的理解不同，音乐艺术修养的不同和所处的地理环境不同及方言的不同，所表现的音乐、人物和唱腔也有所大的不同。

例七：

此段中有两个高潮的地方。当聪明伶俐心直口快的侍女红娘看到心爱的女主人心怀相思茶饭不思时故意相詢：姑娘是饿了吗？想吃什么？是甜的、辣的、酸的、还是咸的？恩师个子不是太高，平日性格开朗心直口快，每当唱至此处常常会打花板儿用俏口儿一气呵成，再配合以戏曲中的小圆场和彩旦表演，观众常常忍不住掌声如雷。

例八：

而做为西路代表徐玉兰先生则是如何处理的呢？

例九：

这也不是那也不是？姑娘你到底为了何事这么忧愁这么伤感而扼腕叹气呢？小红娘的明知故问观众其实知道她是故意捣乱（把一部作品比作一个人体的情况下，分为血、肉、骨架、筋脉和灵魂，无疑小红娘在整部作品里起到了整条书筋的作用），崔莺莺被红娘问得更加心烦意乱不得不面对红娘作答时无奈的叫到：我说红娘啊……，简短的五个字，在音乐里包含了大内容，（在戏曲和曲艺唱腔音乐里讲究中速容易快速难，而慢速则更难，讲究的则是慢而不断声轻而使观众能听得清听得见）记得恩师在演唱此句时两眼平视简板轻叩，仿佛小红娘就在眼前，胸怀心事的轻声唱到：我说红娘啊……

例十：

而同样做为曲坛名将的中路豪放派代表刘忠琴先生则会怎样处理呢？请看

例十一：

请你不为别的事，劳劳你的贵笔开个药方。做为一部作品的唱词，恩师吕明琴先生在设计这几句唱腔时更是费尽了心思，做为一位有文化知识的深闺大家小姐不能太悲太伤，那么只有从她的情、相思、嗲、娇柔、愁绪上着手……，记得恩师在演唱时总是运用戏曲上的叠腿（左腿前右腿后双腿微屈）左手回掌，右手用简板做为道具的毛笔，身子朝观众呈四十五度倾斜，用她那河南坠子东路的独有唱法唱到：请你不为别的事，劳劳你的贵笔开个药方，短短几句把一位古代女子的那种娇、媚、嗲、愁、情描写的淋漓尽致……

此作品在故事上着重刻画了崔莺莺和侍女红娘的那种鲜明性格的对比和唱腔音乐结构上的严谨及综合表演（戏曲、曲艺的融合）上的突破，乃恩师众多作品中之佳作。

一花独放不是春，百花齐放春满园。恩师吕明琴先生只是曲艺百花园中千万分之一，因此在表演和音乐各方面尚不不足，望同仁指正。

此作品在2014年由學生李爱红参加了河南坠子艺术流派演唱会受到好评，并收录中国非遗河南坠子数据库。