《贝里公爵豪华时祷书》中的月份劳动

肖雅琦

摘 要：《时祷书》为中世纪彩抄本，以十二幅画展示中世纪的劳动场景，本文旨在对林堡兄弟所画的月份劳动进行简要介绍，从形式方面分析其画面元素，一窥中世纪绘画技法、绘画风格，同时也为我们认识中世纪风景画提供资料。

关键词：时祷书;月份劳动;中世纪

中图分类号：J11文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）04-00-02

一、《时祷书》历史背景及书写风格

《贝里公爵豪华时祷书》或《时祷书》是最著名、也可能是存世最完好的法国哥特式彩饰手抄本，体现了晚期国际哥特式风格。该书为一本祈祷时间的祷文集，是林堡兄弟[Limbourg brothers]于1412-1416年前后为奢侈的王室收藏家与赞助人贝里公爵[Duke of Berry]约翰[John]所作。1416年三位画家及其赞助人去世时，该抄本尚未完成。在1440年代由一位匿名画家进一步加以润饰，许多艺术史学家认为是巴泰勒米德·艾克[Barthélemy d'Eyck]。1485-1489年间，画家让·克隆布[Jean Colombe]为了萨瓦公爵[the Duke of Savoy]让它变成了目前的样子。欧马公爵[the Duc dAumale]于1856年得到它，如今这本书在法国尚蒂伊[Chantilly]的孔蒂博物馆[Musée Condé]。由206页精美的羊皮纸构成的抄本，高30cm，宽21.5cm，内含66大幅、65小幅微型画。这本书的设计漫长而复杂，经历了多次修改与变动。许多艺术家对微型画、花体字、首字母与页边装饰做出了贡献，但对于他们的确切人数和身份仍有争议。这本书主要由低地国家艺术家所绘，经常使用稀有昂贵的颜料和金粉，以及异常多的插图，是中世纪晚期最豪华的泥金手抄本之一。[1]

二、月历画寓意

在湮没了三个世纪后，豪华时祷书在19世纪末和20世纪获得了广泛的认可，尽管在孔蒂博物馆的公共展示非常有限。它的微型画有助于在集体想象中形成中世纪的理想图像，常常被解释为服务政治与民族主义的议程。对于日历图像更是如此，它们是最常见的重现。它们生动地再现了农民进行的农业劳动与着正装的贵族，与典型中世纪建筑的背景形成对照。

《时祷书》中的十二幅月份劳动画作均由二部分组成，上方为半圆弓形饰带，属于星座十二宫的图像母题，下方为矩形全幅图景，画有各月劳动与节令。将这两部分绘于同一画面受到古代宇宙观的影响。月份劳动原本为单一的图像，无论我们称其为劳动还是月份劳动，这类表述的核心始终是人与自然之间的相互作用。韦伯斯特[Webster]指出了月份劳动（现在比较普遍称其为劳动）的最早图像是如何从单调的异教图像中被借用的。他解释了最早的月份图像留存在雅典[Athens]哈奇奥斯的埃留特里奥斯[Hagios Eleutherios]，可追溯至公元前第二或第一世纪。源自罗马世界的母题通常由单一的图像组成，而中世纪的那些图像将我们带入观者的日常生活以及在一个更为个人层面上的互动。罗马原作是马赛克与壁画中被精简的表现农业生活的寓意画。这说明了罗马日历仍保存在梵蒂冈图书馆，可追溯至354年。月份是通过铭文来识别的。晚期仿古典图像的主要变化出现在第九和第十世纪，当时构图基于农业主题而出现。当构图中引入更多种类的主题，且他们变得不那么依赖对古典单一图像的转化时，劳动图像便发生了变化。

三、月历画主题及艺术风格

月份劳动图像不仅仅只存在于《时祷书》中，不同地区其图像也有差异，这可能和各地气候与耕种习惯，以及赞助者的喜好有关，也经常以浮雕的形式出现在大教堂入口处。各月主题主要描绘农民的季节性劳作与贵族的休闲活动，典型的主题分别为：一月参加宴会;二月生火取暖;三月修剪;四月种植或采摘鲜花;五月打猎;六月收割干草;七月收割谷物;八月小麦脱粒;九月收获葡萄;十月犁地与播种;十一月收集橡子喂猪;十二月杀猪或烤面包。据法国中世纪末宗教艺术的研究，月份劳动图像与亚当和夏娃滥用自由，堕落世间背负原罪的神学观念有关。因此，劳动便是人们获得上帝救赎的主要方式。

下面主要就《贝里公爵豪华时祷书》插图中下半部分的月份劳动图像作简要论述与分析。据诸多学者针对画中人物、建筑与地形风景的历史考察可知，不管是林堡兄弟还是让·克隆布，画家旨在借以传统主题来间接表现赞助人的生活史。

《一月》艺术家挑选了世俗生活中一年最重要的节日，贝里公爵出现在元旦宫廷庆典中，携自己的家眷宴请来宾。画面右侧，公爵身穿一件绣有金色图样的宝蓝色斗篷式礼服，头戴裘帽，端坐在桌旁，为众多皇室成员所包围。完美地表现了公爵与亲朋好友欢聚一堂，庆祝新年的热闹场面。

《二月》这是迄今为止最早的以绘画形式描绘雪景的作品。远处的村庄、尖顶的教堂、山岳依稀可见，作为贝里公爵的属地，中景处两人正在砍柴、运输;前景的木屋内一座大壁炉点亮整个屋内空间，两位农夫拉起衣服，张开双脚取暖，姿势不胜雅观，而较前方的女子则以较得礼的姿态取暖。墻上的木棍挂着几件烘干的抹布，燃烧的灰烟从烟囱中排出，艺术家用自己的画笔记录下14世纪法国乡村在冬日的景象。

《三月》 画家将一年首次的农耕场景，置于法国中部贝里公爵所有的吕西尼昂城堡首次出现，成为背景。此城堡也是公爵最为喜欢的住所，直至他1416年死亡。画面近景为参与春耕的农民。延伸出来的两条路呈十字形，将湖面分成四个部分，而画面右上出现了一条飞龙。

《四月》 随着春天的到来，一对贵族年轻人在交换戒指，喜结连理，而旁边是他的家人们。在四月份中，画面的背景换成了法国的杜尔当城堡。此时的艺术家，已经与中世纪哪种超验的、崇尚象征的宗教故事中抽身而出，而开始重视快乐的世俗生活与美好的自然。

《八月》我们看到温文尔雅的恋人们骑着马、带着猎鹰去打猎。远处，公爵的白色城堡巍然挺立，农民在弯弯曲曲的小河里畅游。上半部分的蓝色背景图案描绘出相应的天宫图。这幅画将典雅的宫廷生活和百姓的日常生活紧密地结合在一起，是书中的代表作。

《九月》以采收葡萄为主，妇女穿上围裙，与年轻人一起采收葡萄后，装入提篮，并放在骡子背上两边，或四轮运货卡车上的大木桶内，卡车由两艘公牛拉拽着，以便集中处理、压榨。

《十月》为耕种与播种的季节，画家将农作场景置于塞纳河岸，前景为塞纳河左岸的田野边缘，画面右边一农夫身穿天蓝色短衫，左手抓着盛有麦种的白色布袋，随意播种。画面左方，一农夫骑在马背上，马背后拉着一根耙子，耙上放有一块大石头，增加耙子的掘地力，后方直立的稻草人扮成弓箭手，越过横跨中间的塞纳河，远处为宏伟的罗浮宫，河上有许多小船，仿佛要停泊上岸。

《十一月》从树上摇橡子喂猪的场景，画面前景，一位养猪人穿着略带金色光泽的浅红色短衫，手臂向后伸，正要将木棍扔进橡树林中，好敲下更多的橡子喂猪。在他跟前的猪狼吞虎咽地咬食掉落的橡子，身后的猎犬以警戒的眼观盯着猪群。

《十二月》黄褐色树林与部分泛红的树叶暗示着深秋将至，野猪在左方猎人的驱赶、鞭策下，逃至角落，被猎犬扑倒在地，凶猛的咬食。画面后方的猎人身穿蓝色长衫，吹着号角，监视着整个捕猎活动。

尽管中世纪没有被称之为风景画的作品，但《时祷书》中的月份劳动为我们了解中世纪劳动场景提供了丰富而详细的资料。这些生动迷人的场景也展示了人们对自然的认识。

参考文献：

[1]查尔斯·亚历山大.杜琛，译.时祷书[J].延河，2019（09）：151-156.