环境艺术中的陶瓷运用

王晓放

（王晓放陶瓷艺术工作室，景德镇市，333000）

1 环境陶艺中的特点

作为平面的作品很容易做到，如古代的许多空间建筑，都用了很多陶瓷材料，包括美术馆和故宫的瓦，还有许多建筑的墙壁等，都很有特点。但要在上面做很多的肌理，由于承重问题，要做许多的预先处理。事实上，我一直在把作品和空间建立起联系，希望二者之间产生一种互动。在互动的过程中，当观众进入到空间时，也同时被包裹在一个精神性的“内在空间”中，从而调动起一种特殊的情绪。这有别于人们在社会现实所感受到的（社会现实往往给人带来不小的困惑和压力），而当观众进入这个空间时，能够产生一种距离感，如同一座道场或是宗教场所，靠人自身的感受产生作用。

当今是一个公共艺术的时代。随着公众参与到公共事物中去的主动性大大加强，艺术与公众的距离也将越来越近。现代陶艺作为一种新的艺术形式正积极参与到公共艺术建设中。艺术理论家皮道坚先生在《拓展眼界的当代陶艺》中指出：“在现代的众多艺术形式中可以看出，只有现代陶艺才具有原始性、现代性和公共性的唯一一种艺术表现形式。”这是一个非常重要的观点，皮道坚先生在文章里还说道，由于环境陶艺天然的公众性、公共性，这就使得环境陶艺与现代公共艺术相融合的重要渠道。由于环境陶艺天然的公众性、公共性，如常态化、生活化，加上在长时间的发展过程中与人和环境产生融合，这就使得环境陶艺及其容易介入公共空间，介入环境艺术。

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伴随着我国城市建设的迅速发展，公共环境艺术则不断需求中。陶瓷艺术它具备独特的材料特性和融合性，而且还有着强大的张力。环境陶艺也就开始成为一项成熟的艺术种类。环境陶艺和环境雕塑现在同时成为环境艺术中较多的题材。是我们常见的两种环境艺术作品。一个城市的环境艺术作品的选择，一般取决于两个方面，一方面是城市规划的决策者他想表达的城市面貌；另一方面是环境陶艺创作者的艺术修为和理念。然而现在的环境陶艺发展并不是非常健康和完善。许多城市出现的环境陶艺作品并不符合这座城市的精神面貌，这就是决策者和陶艺家没有综合全方位的考虑，要建设一座城市，需要了解这座城市的过去的历史、人文、地形地貌以及未来的发展方向，这样才能让整个城市面貌协调。

2 环境陶艺的创作过程

环境陶艺的创作可以说是一个综合能力的考核，他不像是单一的瓷板画，花瓶。环境陶艺要么单个器型巨大，要么单个东西小但数量多同样能形成强大的视觉效果。为了和环境匹配，一件环境陶艺作品它必须要这么大。环境陶艺的创作最主要的就是这件作品需要和环境能协调相融合，一般作者需要去实地考察，作者深入其环境中才能感受环境特点，空间大小。包括这件作品摆设在环境中的那个角度，位置，因为这些会直接影响到这件作品的设计思路，包裹实际制作作品的方向。再比如一件陶艺作品还没有安放在他原本需要放置的地方时，偶尔需要拿去展览时，它就需要考虑到展览空间的大小。艺术家就会排查全球各大有名的画廊，展览馆，考察这些艺术展览空间的面积，最大接受空间。作为一个长远眼光的艺术家都会考虑这一点，这也看得出艺术家的眼界。

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当确定好作品创作方案后，接下来就是作品的制作过程了，一件环境陶艺作品的制作工程是非常庞大的，不是一个人能完成的，艺术家一般会叫上助理一起共同完成。比如陶瓷艺术家刘建华先生的作品《遗弃》，这就是一件工程庞大的环境陶艺作品，作品铺展开来，足足有150 至200 平米大小，可见数量之多，面积之大。制作起来是一个长线工作量（2011年至2018年），记得刘建华的助理描述过这件作品的创作过程：整件作品是以影青釉色作色调，是数以万计的陶瓷零碎的丢弃物。

3 环境陶艺的自然意思作用

我国的现代陶艺是在上世界八十年代开始有，我国的现代陶艺是受欧美陶艺的影响下产生的，所以具有较明显的现代感。现代陶艺崇尚科学与理性，他是人类与自然和谐相处的艺术品。我们不但要承认现代陶艺推动浙社会不断文明，也要知道它对我们生活环境、居住环境的改善，也应该认识到现代主义在不懈的创新激情支配下，在不断地向自然攫取的过程中，使自己陷入重重的自然危机和社会危机之中。现在人与自然的问题越来越成为大家所关注的问题。当代社会人类不断的建设发展着，也不断在破坏自然，有的城市几年间就是大变样，变得面目全非，当地的市民也无法适应，之前城市中的一些环境艺术品逐渐消失，树木、草坪多了起来。市民们生活在拥挤的城市里其实心里也更加渴望大自然也更加追求精神生活与视觉美。自然意识在现代人们生活中变得越来越强烈了。环境陶艺的创作者多数从事现代陶艺创作，在他们艺术创作中都有较明显的现代主义表现色彩。过于注重个人风格的表现，过于强调作品形式趣味，忽视了作品与环境的联系，甚至形成较强烈的视觉反差，就不能起到美化环境的目的。比如我们的瓷都景德镇就是一个以陶瓷文化著称的城市，景德镇不仅仅是生产陶艺的地方，她是一个陶瓷文化底蕴深厚的城市，这里有众多来自全国各地的艺术家，他们选用陶瓷材质来创作他们的作品，他们也为景德镇的环境陶艺做出了众多的作品，来到景德镇就会发现，景德镇的路灯电线杆是陶瓷做的，垃圾桶也是陶瓷做的，行走在马路上就是一道亮丽的风景线。在景德镇人民广场上，之前每年会用青花瓷盘凭组成巨大的兔、龙、猴等生肖，当时成为城市的一大特色环境景观，众多游客都会来此合影留念，可见景德镇算得上是中国环境陶艺的先行城市。

事实上，作为构成人类精神寄托和文化审美的环境陶艺，是城市文化生态的有机组成部分。一个城市的环境艺术作品的选择，一般取决于决策者和环境陶艺创作者两个方面，首先城市规划的决策者他想表达的城市面貌以及未来发展方向；然后是环境陶艺创作者的艺术修为和理念。然而现在的环境陶艺发展并不是非常健康和完善。许多城市出现的环境陶艺作品并不符合这座城市的精神面貌，这就是决策者和陶艺家没有综合全方位的考虑，要建设一座城市，需要了解这座城市的过去的历史、人文、地形地貌以及未来的发展方向，这样才能让整个城市面貌协调。

近几年国家大力倡导以人为本，提倡人与自然、人与社会、人与人需要和谐相处，人应重视与城市的融合，现代大多数人们都在城市中居住，但长期的以物质生产为核心的城市生活忽视了以人为本这个核心。如今，以人为本的问题已提到了当代城市文化发展的中心地位，这是当代城市文化的最广大受众为主体的城市建设的自觉。在这个时代主题的要求下，增强自然意识对当下环境陶艺创作是非常重要的。