谈二胡演奏的运弓技巧

付学谦

摘要：运弓有两层含义。一是指弓子在琴弦上往返的摩擦运动。二是指各种运弓的技法。二胡演奏中，运弓对发音、力度、速度以及抑扬顿挫的线条变化起到不可或缺的作用。它是：胡演奏艺术中一个极为重要的组成部分。

关键词：二胡;演奏;运弓;技巧

二胡也称南胡、胡琴、嗡子（胡琴往往是民族拉弦乐器的总称）。二胡表现力丰富，它以不同的弓法、指法，深刻细致地表达乐曲的各种感情。它是拉弦乐器中流行最广，最有代表性的一种。二胡作为拉弦乐，主要乐器组的基础，成为民族管弦乐队中乐器数量最多，最富表情和表现力极强的乐器。二胡的运弓，由于不断的变化和创新，至今已在右手演奏技巧上积累了相当多样的各式弓法，使二胡的艺术表现力更加丰富。这些不同种类的方法按运弓长短可分为长弓、短弓。按运弓方向可分为推弓、拉弓。按运弓速度可分为快弓、慢弓、颤弓等。按弓序的连接可分为分弓、连弓。按方法和效果可分为顿弓、跳弓、倒弓、击弓、劈弓等。初学二胡者，应首先辈据运弓的基本操作方法，然后再进行相关弓法的训练。二胡弓段的划分及其名称：全弓、左半弓、右半弓、中弓、弓尖、弓根等。二胡弓法，种类繁多，分类方法迈异。以我之见，从传统技法和现代技法的概念出发，应划分为两类：基本弓法：包括长弓、连弓、分弓等。

一、运弓动作的基本原理

运弓是以肩关节为总枢纽、以肘腕关节为运弓动作的连接点通过力的传导和调节，使大臂肘、小臂、腕和手指形成贯穿的联合动作。换言之，运弓时，在每一弓的开始，都是由肩部发力，以肘、腕两个关节点作同步略先行、带动整条手臂完成运弓动作。手腕和手指在运弓中起协调或刚柔相济的作用。拉弓时，手腕稍稍向右侧突起，以肘腕部为先行点向外拉出。此时，中指、无名指离手掌心较远。推弓时，以肘腕都内收作为先行点，带动手臂向里推进。这时手腕形成内收形态，中指和无名指向掌心靠近。只有这样，才能做到运弓时动作连贯自如、发音圆润动听。

二、运弓的法则和要求

在二胡演奏中，运弓的力度加弓速（指单位时间内弓子行进的速度）等于声音的大小。其中运弓的速度起着主导作用。运弓时，力度应与速度成正比。弓速慢，擦弦力要小，弓速快，擦弦力度要相应加大，这是运弓的一条原则。

另外，运弓是一种处于既用力又放松、不断用力、不断放松、蓄发相变、用而复始的循环关系中的运动。演奏者应该知道在运弓中用“巧力”而忌用“蛮力”、“死力”。于开放收合之际，力求处处均有“四两拨千斤”的作用。因此，右手的肩、肘、腕和手部在运弓中都必须做到自然放松，协调贯通。这是运弓的又一条原则。

关于运弓的要求，概括起来6个字：平、直、匀、沉、稳、通。

平指的是弓毛的运行角度应与琴弦成直角ND。实践证明，弓毛与琴弦成90度的运弓，符合琴弦的振动规律，其发音厚实、透亮、共鸣好。除此之外，弓根抬起或弓根压低，弓尖翘起等角度不平的运弓，都将会使琴弦振动受阻，导致发音暗涩浑杂，轻浮虚弱。所以，运弓练习时，应注意将弓子持平。

直指的是弓子的行进路线。常言道“会拉的一条线，不会拉的一大片。”二胡演奏中，弓子能否直线运行，将对发音产生根大影响。直线运弓要求弓子各弓段在运弓时始终贴近琴杆，但不碰及琴杆。这样的运弓，琴弦扳动充分，发育稳定集中。初学者练习时，应该重视运弓角度问题。

匀一是指弓速匀。运弓时，弓速不匀，忽快忽慢，会使发者不畅。二是指弓力匀。如果运弓的擦弦力度时大时小，也会造成音响不等之现象（音乐表现中富有情感色彩的力度变化运弓除外）。

尤其是慢长弓，要做到行弓力速的均匀，很不容易。这种弓法极为重要。许多深沉抒情的旋律都用它来演奏。因此，我们在练习运弓时，应处理好力速的均匀。

沉是指位于肘部的手臂重心的自然下垂。二胡演奏中，手臂和弓子都有一定的自重力，運弓时又会产生一定的惯性。大凡有演奏经验的人都知道，一味单一地用人为的外力运弓和巧妙地利用重心和惯性这种自然力量来运弓，其发音效果大不一样。前一种拼力气的方法无论如何也不能称之为技巧。真正的技巧是以最省力的方法即可获得最好的音响效果。所以，我们应该学会利用重心和惯性运弓的科学方法。而掌握这种方法的关键是手和臂要有下沉感。手臂部位能否下沉，又决定于肩和臂部能否自然放松。

穗是指运弓过程中上臂动作要稳（即保持一种支持力），不能松松垮垮、晃晃荡荡。只有这样的支持作用，才能保证运弓力量的集中，才能使弓子逼住琴弦，发出响亮饱满的声音来。

通指运弓中右手发力的贯通和琴音的通畅。这是在运弓过程中做到前面阐述的五点要求（即平、直、匀、沉、稳）、进而使人的身体部位与弓子有机地联系起来，形成总体的协调感和平衡系统后出现的一种良好的发音结果。艺术实践中，我们会发现，奸的音质给人以“通”的感觉，坏的音质就会使人感觉“不通”。应该说，在音质上具有“通”感的二胡发音，必定是圆润、丰满、纯净、明快、甜美动听、有弹性、穿透力强的声音。这是二胡演奏者所应追求的声音目标。

结语

通过几代人的努力，二胡演奏艺术有了明显的普及和提高。在理论和实践上，也在向标准化、科学化、正规化靠拢。总之，在二胡演奏中，运弓技巧是随着曲情、曲意、曲风、曲韵的需要而干变万化的，不可能只局限于一种单一的技法表现模式。因此，演奏者只有深刻地理解音乐作品的思想内容、风格特点，并准确熟练地把已经掌握的各种运弓技法运用于演奏之中，才能使所奏之音乐更富有艺术美感。