巴托莉与杨光演唱艺术之比较

张茜

摘要：菜布尼茨曾说过：“世界上没有两片完全相同的树叶”，于声乐演唱艺术领域而言更是如此。巴托莉和杨光同为女中音歌唱家，二者均取得了相当的艺术成就，这两位歌唱家的演唱艺术不可避免的有相似和不同之处，尤其在演唱风格上二者更是大相径庭。本文从人生履历、演唱技术和表演风格三个方面入手对比分析了巴托莉和杨光的演唱艺术，从共性和个性的比较中着力探寻女中音演唱艺术的真谛。

关键词：巴托莉;杨光;演唱风格;比较

西方的声乐艺术历史悠久，早已形成较为完整的体系，相比而言我国的声乐艺术仍有许多需要完善的地方。巴托莉作为世界著名的女中音歌唱家其典型性不言而喻，杨光则极具中国特色，对这两位颇有建树的女中音歌唱家演唱艺术的比较研究也有利于完善对女中音的研究。

一、人生履历比较

塞西莉娅·巴托莉，1966年6月4日出生于罗马的一个音乐家庭，其父母均为职业歌唱家。巴托莉从小在歌剧院长大，她的母亲为她的启蒙导师，打下了坚实的声乐基础。19岁时，巴托莉参加了罗马电视台的《天才》节目，初次亮相便引起了极大的关注，之后巴托莉得到了许多大师级音乐家的提携。著名指挥大师卡拉扬邀请巴托莉参加1990年萨尔茨堡复活音乐节，指挥家巴伦博伊姆邀请她在美国出演莫扎特的歌剧，这两场音乐会均得到了广泛认可，巴托莉绚烂的演艺生涯也由此展开。

杨光，北京人，父母皆为医务工作者。童年时的杨光家庭环境十分严格，技校毕业后杨光被分配到北京市床单厂工作，又在机缘巧合下进入中央音乐学院声歌系学习，1996年毕业后留校任教。1997年杨光夺得英国BBC卡迪夫声乐比赛大奖，次年以全额奖学金赴朱丽娅音乐学院深造，并于2001年拿到高级艺术家表演文凭，2005年起至今签约美国哥伦比亚艺术管理经济公司，2009年回国任教于上海音乐学院声乐歌剧系。

二、演唱技术比较

（一）气息比较

巴托莉的气息运用十分灵活，她在演唱中很少换气，一口气甚至可以唱好几个乐句。她的气息也非常稳定，在乐句和乐句之间没有明显的换气痕迹，不论是抒情作品还是花腔作品，她都能够唱出一气呵成之感。杨光同样拥有着高超的气息控制技巧，她的声音自然流动，演唱如说话般自然，时常能令人忘却呼吸的存在。

（二）音域比较

巴托莉拥有着非常宽广的音域，音区达到三个半八度，打破了传统范围内对女中音音域的界定，她能很好得驾驭女中音的三个类型，一些女高音的作品也不在话下，其声区完美统一、浑然天成。杨光的音域稍少于巴托莉，但仍有着十分宽广的音域，且上下音区十分统一。

（三）音色比较

相比于传统意义上的女中音音色，巴托莉的音色更灵巧且更有弹性，极具辨识度。其高音区音色明亮舒展，中音区雄壮饱满，低音区浑厚扎实，音质极高且多变，极富艺术感染力和戏剧张力，可塑性极强。杨光的音色则更为浓郁，更年轻更亮一些。英国泰晤士报曾评价杨光的声音浑圆饱满、干净漂亮，中声区有如金钟振耳，高音燎亮辉煌，具有势不可挡的穿透力。

（四）花腔比较

巴托莉被誉为“花腔女王”，她的花腔演唱十分均匀，自然流畅的同时又颗粒感十足，其花腔渐强渐弱转换自然，音色明暗变化自如，高低音区如行云流水般收放自如，听起来毫不费力，技巧性十足。杨光同样有着高超的花腔演唱技巧，虽不及巴托莉的炉火纯青，但也同样震撼，其花腔演唱自然舒畅，颤音干净准确，连音柔和连贯，独具艺术魅力。

三、表演风格比较

（一）舞臺形象

巴托莉一直给人以大方、热情的舞台形象，从巴托莉经典的舞台形象也可以看出，她的表演本身就蕴藏着意大利女性独有的热情、开朗和浪漫的元素，这些特质也为她的舞台形象增添了更多的魅力色彩。杨光的舞台形象则更为内敛、含蓄，她本身也带有中国人随和、不张扬的个性，纵观她的表演也总给人一种温润的感觉，她的身上更多的展现了东方的古典美。

（二）肢体语言

巴托莉非常善于利用肢体语言来表达歌曲的情感，其肢体语言丰富、生动、大方、得体，切合人物及情节的发展需要，富有戏剧性。同时她的肢体动作也不是一种死板的定式，而是情感的自然流露，我们常常能通过她的肢体语言了解作品的大意，足见其表演艺术的准确和传神。相比巴托莉的表演，杨光的肢体语言较少且相对和缓，没有过多夸张的肢体动作和表情，更多的是细微的眼神和面部表情的变化。

（三）个人理念

巴托莉年少成名却十分低调，始终刻苦钻研着歌唱艺术，她认为“声音大小并不重要，嗓音的弹性和变化才使得嗓子成为一种乐器，起关键作用的是音质好坏。”杨光始终信奉蒋英老师给予的声乐理念“音乐从技术最终又回归歌者的内心，让音乐与生命本体血肉相连，这就跳出了技术的束缚。”她认为演唱中一个“真”字是最重要的，演唱中的真情实感相比于技术性的因素更能打动人。

总之，女中音是一个较为稀缺和独具魅力性的声部，通过对巴托莉和杨光这两位女中音歌唱家演唱艺术的比较研究，我也发现，诚如“一千个读者有一千个哈姆雷特”，一千个歌唱家也有一千个不同的演唱风格。演唱艺术的不同不仅受到先天嗓音条件和生长环境的影响，更重要的是对作品的深刻理解和二度创作。而巴托莉和杨光正是因为正确认识并运用了自己的生理条件，并在作品诠释中赋予作品以专属的标签，从而形成了个人的演唱风格。她们身上所体现出来的声乐观、情感表达观以及对艺术的不懈追求都值得我们不断学习。