如何把时评漫画做成纸媒“招牌菜”

顾培利

【摘要】近年来，新闻漫画已发展成为纸媒的第一大画种，而作为新闻漫画主力军的时评漫画，也已成为纸媒评论版的新宠和“标配”。如何将具有多重属性并受到媒体和读者一致青睐的时评漫画做成纸媒“招牌菜”，值得研究探讨。可以预见的是，随着科技的进步，时评漫画将继续在新闻美术领域唱主角，并引领未来发展方向，实现多种媒体、多种形态的传播。

【关键词】纸媒;新闻漫画;时评漫画;独家漫画;漫画超市;风向标

时评漫画是时事评论漫画的简称，属于新闻漫画的范畴，是近几年广泛见于纸媒、特别是党报评论版或言论版的一种比较新颖的漫画评论形式，是传播者依据媒体已经发布或实际正在发生的新闻事实，对典型事件和某种现象的新闻进行提炼抽取并用漫画的形象手段进行再创作的一种文图结合的评论形式。时下，新闻漫画已发展成为新闻美术所有门类中最有影响力的第一大画种，而时评漫画发展势头强劲，已成为新闻漫画中的佼佼者，在纸媒中独树一帜、大放异彩。

一、时评漫画是评论和漫画相结合的产物

“评论是报刊的旗帜和灵魂”，这是新闻界的普遍共识。开设评论版或言论版是办报办刊的需要，是表达媒体和群众观点的一个窗口，也是导向所在。评论版具有思想深刻、观点鲜明、笔锋犀利、可读性强的特点，在纸媒中占据重要位置，因而近年来几乎所有的纸媒都开设了评论版，在过去的厚报时代和当今的融媒时代，评论版都是读者十分关注的版面。综观当下各家媒体，时评漫画频频见报，已经成为评论版的“标配”。由于评论版本身缺少图片，且并不适合新闻照片，而在新闻基础上经过理性思辨创作的漫画则进一步强化了新闻、升华了主题，不仅能表达评论者的观点，也远比照片发人深省，更容易引起读者的关注和共鸣，所以理所当然成为评论版的新宠。时评漫画对于版面来说，就好比一幅画的“画眼”，是最传神和最精彩的部分。

时评漫画具有新闻性、时效性、评议性、趣味性、可视性、艺术性、独创性等多重属性，运用得好能取得图文并茂、两翼齐飞的效果。在20世纪80年代和90年代，《羊城晚报》和《广州日报》在全国率先开辟时事漫画专栏，羊城晚报美术编辑方唐和广州日报美术編辑王景峰两位漫画专栏作家创作的漫画数量之多，国内几乎无人能与之相比。不过那个时候他们创作的漫画还是从属于新闻稿件的“报道漫画”或“插图漫画”，虽然有评论的一面，但主要是客观陈述和强化突出新闻事实，并不是从已经发表的新闻稿件中寻找典型素材进行再创作来表达深刻思想观点的严格意义上的评论漫画，与当下的时评漫画有所不同。

二、漫画是纸媒最常见的新闻美术形式

为纸媒服务的新闻美术形式很多，传统的有速写、漫画、插图、题图、连环画、装饰画、刊头画、栏目图、图表、尾花等。漫画比较特别，它不仅是新闻美术的一种形式，也是新闻的体裁之一。漫画最适合新闻纸，因具有新闻的属性而被称为新闻漫画。在所有的新闻美术门类中，也只有漫画被单列出来作为新闻体裁之一参加新闻奖的评选活动，所以漫画较之其他美术形式在报刊中发挥的作用更大、更有独立存在的意义和价值。中国新闻漫画研究会首任会长沈同衡就指出：“漫画的发展，与新闻报刊关系密切。”改革开放以来，我国报刊发展无论是经历铅与火还是迎来光与电，无论是告别纸和笔还是进入多媒体时代，不管技术上发生何种变化，漫画始终与报刊有缘。20世纪80年代，以华君武、丁聪、方成等为代表的一批著名漫画家引领全国漫画作者为报刊创作漫画，成为漫画队伍的领军人物，直到90年代末乃至本世纪初，掀起了报刊漫画热潮，全国约有一半以上的报刊开设过漫画专版或漫画专栏，由媒体举办的各类全国漫画大赛活动举不胜举，从而极大地促进了新闻漫画的发展，迎来了报刊新闻美术的辉煌时期。从那时起，漫画成为报刊最活跃的美术形式，一直保持到今天。

著名漫画家方成先生在其专著《漫画创作方法》中就谈道：“漫画艺术形象最能吸引人，所以用漫画代替文字作出评论，有明显的优越性。”时下，各级党报评论版纷纷采用时评漫画，与时俱进地延续着昔日漫画的辉煌。人民日报旗下的专业漫画报纸《讽刺与幽默》自1979年1月20日创刊以来，以其权威性和专业性著称，是新闻界、漫画界公认的中国漫画第一报，至今还发挥着中国漫画“风向标”的作用。

三、如何把时评漫画做成纸媒“招牌菜”

（一）选题策划很重要

选题策划是第一步，选题决定方向和导向，也体现了价值取向。评论版编辑和漫画作者在选题时站位要高，要有政治意识和大局意识。时评漫画的新闻来源可以由编辑提供和引导，也可以由漫画作者自由选择，前提是围绕中心、服务大局。一般情况下，要选择新华社、新华网、人民网、《人民日报》等权威媒体和地方党报等主流媒体新近发布的新闻信息，以保证其真实可信。作为整体策划的一部分，时评漫画稿件不仅要文图高度吻合、相辅相成，还要符合版面主题和发稿要求。漫画作者对典型的新闻事例进行二次创作，必须凸显其新闻价值和社会意义，传递党的声音，发挥正能量。一幅漫画不能不疼不痒，不能没有说服力和杀伤力，如果只是为了填补空白和调节版面，那就无足轻重，成了简单的摆设和模块堆砌。漫画必须有分量，必须与版面主题息息相关，否则可能成为与版面毫不相干的“两张皮”，无法起到强化主题、传递信息、表达观点的作用。因此，只有符合编辑思想的漫画才是最佳选择，只有符合版面策划的漫画才能真正出彩并发挥应有的作用。

（二）提炼新闻是基础

在海量信息面前，如何筛选、提炼出具有重大新闻价值和重要社会意义的稿件进行漫画创作，需要作者练就一双火眼金睛，需要有全局意识和很强的新闻敏感，迅速准确判断稿件形象化再处理后产生的新闻价值和社会影响。稿件必须是公众话题和热点新闻，具有典型性、新鲜性和趣味性。没有好的新闻素材，即使作者画技再高，也不能引起读者的关注和共鸣。要始终牢记，时评漫画是由文字和漫画结合而成的复合体，文字是本源，漫画是武器。

时评漫画作者应当具备较好的文字功底和文化修养，有如同编辑一样的眼力和处理文字的能力，凭着新闻敏感，能够迅速从新闻稿中归纳、提炼出最本质、最有趣的东西，并具备拟定文字和漫画共用标题的能力。漫画标题要求简洁明快、高度浓缩、一针见血、深刻有力，因为许多漫画是讽刺性的，必须发挥“匕首”和“投枪”的作用，切忌平淡无奇和软弱无力。一句话，筛选并提炼出典型的新闻素材和内容，首先处理好漫画应用文字，是时评漫画创作成功的重要基础。

（三）漫画创作最关键

漫画是评论的视觉部分，也是版面的核心部分，其重要性不言而喻。对媒体而言，漫画作者分为两类：一类是媒体本身的漫画作者（美术编辑）;另一类是社会上的自由漫画作者（投稿人）。媒体漫画作者的优势在于新闻敏感性较强，有职业精神和工作使命感，熟悉出版流程，经过长期磨炼技术成熟，其作品能较准确地体现编辑思想。自由漫画作者中不乏高手，他们没有思想束缚和条条框框，技术过硬，个性十足，常常给人带来惊喜之作，但存在不稳定性和不确定性，其投稿行为难免带有一定的盲目性，作品淘汰率较高，编者只能通过定向约稿和引导才能提高上稿率。

时评漫画不同于插图，形象化地再现新闻要求更高，需要有明确的导向、恰当的点子、高超的技巧，寓庄于谐，浪漫呈现。时评漫画的时效性要求漫画作者快速反应、及时创作，这方面，美术编辑跟班创作便于沟通，是最有效的配合方式。但在目前传统美编所剩无几、多数媒体没有自身作者的情况下，也只能借助外力解决版面所需了。近年来，新华社通过签约优秀漫画家的方式定向征集，建立漫画作品专供渠道，取得了比较成功的经验。新华社的做法是建立相对固定的作者队伍和专供渠道，让签约漫画家就新华社发布的新闻在第一时间进行漫画创作并及时上传，从而提高了效率、降低了盲目性和工作量。遇到重要新闻，可能有多位漫画家同时创作，但可以优中选优。这样发布的时评漫画最快、最新，质量上乘，凡是与新华社有协议的新闻单位都可以通过专供渠道下载使用。

还有一种选稿方式，就是从网上“漫画超市”选择时评漫画。比如中国新闻漫画网、中国新闻图片网等，这些网站集中了国内主要漫画家的最新作品，媒体可以通过付费下载使用，稿源比较稳定。这样做固然省事，但如果多家媒体同时选用一样的漫画，就会出现“千人一面”和漫画同质化的尴尬，缺少了个性和独家性。值得注意的是，一些漫画社团组织扮演了“红娘”角色，在媒体和作者之间牵线搭桥，组织协会内和社会上的漫画家进行创作，为媒体提供支持，引起了业界的关注。媒体“套牢”实力派重点作者，通过单向联系解决稿件之需，其独创性和个性能够得到有效保障，容易产生“独家漫画”。

（四）版面设计见分晓

报纸是精神产品，当然需要包装设计，为了让读者喜欢，版面大都追求美感，讲究艺术性。版面编辑好比设计师和调配师，有了搭配合理的评论稿和漫画，还需要经过匠心处理才能体现编辑思想。时评漫画是版面上最夺人眼球的部分，是版面的视觉中心，是最先引起读者注意的部分，也是最容易激发读者阅读兴趣的部分，许多媒体都很重视版面艺术设计，通过精心策划和编排取得最佳的视觉效果。时评漫画运用得好，可以起到“一图胜千言”的作用，可以提升时评版在整个报纸版面中的地位和影响力。时评版稿件的新闻性、时效性、评议性、趣味性、可视性、艺术性、独创性等多重属性是一个有机整体，只有观点鲜明、主次分明、图文并茂、艺术再现、搭配得当、整体和谐，才能为读者做成一盘精神大餐。

2019年7月24日《重庆日报》《评论周刊》就是一个比较成功的范例。该评论周刊在版面中心部位安排了整版唯一的图片——时评漫画《对色清运》。漫画采取拟人化的手法，构思独特有趣，色彩醒目突出，表现北京市将采取运输车和垃圾桶颜色对应一致开展垃圾清运的举措。文字部分既有新闻来源，也有编者加的点评，可见责任编辑对这个评论版面是何等重视。

文字是这样描述的：为破解生活垃圾“混装混运”难题，北京市将研究制定垃圾运输车辆标准，实现运输车的车身颜色与各品类垃圾桶颜色逐一对应，同时在小区醒目位置公示垃圾收运时间等信息，方便市民监督。

点评是这样写的：“你若分好，我必运好”，这是政府对市民的承诺。做好垃圾分类工作，既需要市民做好分类投放，也需要管理部门做好专车专运。全社会通力合作，有序协调，我们的城市一定会因为垃圾分类而更美好。

发稿时，全社会所关注的垃圾分类正是热门话题，此作在评论版显著位置刊登，发出明确信号，可谓恰逢其时，有事半功倍之效。

四、“独家漫画”是纸媒评论版的“拳头产品”

在媒体竞争激烈的今天，各家媒体都希望凭借自己的强项而立于不败之地，时评漫画作为新闻的一个品种有很大的优势，运用好了自然可以成为强项。但限于编者的能力、意识和作者、作品来源等因素，要把时评漫画栏目真正打造成媒体的“拳头产品”并非易事。创作时评漫画有几个基本要求：一是鲜明的政治观点，二是强烈的新闻敏感，三是过人的抽象思维，四是娴熟的绘画技巧。它需要作者有一个长期积淀和成长过程，具备多方面的修养和综合素质才能胜任。因此，媒体呼唤复合型漫画人才，尤其是在缺少传统美编的当下。

《焦作日报》长期重视新闻漫画工作，报纸漫画采用量从20世纪90年代初期的每年20多幅到现在的每年200幅以上，作者从单一的本地作者擴大到全国各地漫画家。最近几年，每周数期的《焦作日报》《新闻时评》版和《焦作晚报》《时评》版基本上每期都刊登一幅时评漫画。使用漫画常态化解决了版面图片不足的问题，增加了可视性和趣味性，广泛采用社外自由作者的新作和专职美编长期跟班创作，为版面增色不少，许多漫画都是其他媒体上看不到的“独家漫画”。

作为当下为数不多、在报社工作30年的传统型美术编辑，笔者的个人创作始终以新闻漫画为主，作品曾多次获得河南省新闻奖一等奖和中国地市报新闻奖一等奖。近几年在新华社、中国新闻漫画网、中国新闻图片网、《河南日报》《重庆日报》《福建日报》《安徽日报》《宁夏日报》《广西日报》《新疆日报》《焦作日报》《焦作晚报》等多家媒体发表时评漫画作品数百件。笔者根据新华社、新华网、《人民日报》《法制日报》《新京报》《北京日报》《北京青年报》《中国纪检监察报》等主流媒体新闻资讯创作的一些时评漫画让读者津津乐道，有的被多家媒体采用。如2018年初笔者创作的一幅时评漫画《“白色困扰”》：画的是一位交警管得了“限速”却管不了“限塑”，面对快递小哥身后漫天飞舞的白色垃圾一脸茫然。作品提醒人们“限塑令”施行10年后，大量使用塑料袋等老问题依然在继续，塑料垃圾造成了严重的白色污染和环境问题。这幅漫画由于创作及时、构思新颖、警示效果显著，很快被《焦作日报》《河南日报》《人民日报》三级党报采用，取得了很好的社会效果。

五、结语

时评漫画方兴未艾、前景广阔，未来仍将是报刊漫画的主流。随着科技的进步，时评漫画不会停留在纸质平面媒体上，将实现由纸媒向多媒体、融媒体应用和扩张，漫画形态会出现多样化趋势。新媒体可以让漫画动起来，比纸媒效果更丰富、更好看。作为媒体人，必须有一个清醒的认识。只有保持进取心、适应多媒体、跟上新步伐，持之以恒、精心打造，才能把时评漫画做成对读者具有恒久吸引力的“招牌菜”。

（作者为中国新闻漫画研究会会员、中国地市报研究会新闻美术委员会副主任、河南省漫画家协会副主席、《焦作日报》主任编辑）

编校：郑 艳