论左手手型的定位对大提琴音准的影响

李鹏

一、前言

随着中西方文化交流的日益频繁，国人对外来文化接受程度越来越高。大提琴已经成为西洋乐器中最受欢迎的乐器之一，学习大提琴的人越来越多。音准问题是大提琴演奏中最易遇到的，也是最难解决的问题之一。影响大提琴演奏中音準问题的因素有很多，手指力度、演奏速度、泛音演奏、左手手型等都是影响音准问题的因素。在诸多的因素当中，左手手型是最为重要的。

二、左手手型对大提琴演奏中音准的影响

在影响大提琴音准的诸多因素中，左手手型是最为重要的。左手的技巧是否正确，是影响大提琴音准的第一要素。大提琴演奏中左手指法多而复杂，并且绝大部分指法的正确与否可以直接影响大提琴演奏中音准。在实际演奏中，演奏者无论在哪一个把位当中都要将手指立起来放在指板上，以这种方式可以极大地提高音准。在低把位中，琴颈后面的拇指放松且自然弯曲，并且放在和中指相同的高度，这样有利于指板上四根手指的自然和灵活，手指的灵活和手型的正确性可以很大程度的提高演奏和学习中的音准。大提琴从低把位到高把位，各手指间的距离随着把位地向下移而拉小距离，在长期的演奏实践中，演奏者去拿捏各手指之间准确的距离，最终会获得一个很好的音准。

三、低把位对音准的影响

在大提琴的所有把位中，第一至第六把位是常用把位，其中第一至第四把位被称为低把位。在难度系数较大的曲目中，也经常用到第五和第六把位。在不同的把位中，演奏者的左手各手指的距离是完全不同的，并且在换把的过程当中也是一直变化着的，左手手型的正确性是保证大提琴演奏中音准的第一要素。大部分练琴者在刚接触把位的时候，手指在指板上是僵硬的，这就导致了指关节下榻，手指僵硬，手腕下榻等情况，音准也无法得到保障，并且限制了各个把位之间的变换。拇指在琴颈的后方，其他手指在指板上，除了空弦外，不管位置过高或过低，拿出来的音都是不准的。甚至各个手指间的距离拿捏不够准确，也会极大地影响音准。所以，各把位转换的准确性是影响大提琴演奏中音准的重要因素。

四、拇指把位对音准的影响

大提琴演奏中，左手的拇指也要参与按音演奏。拇指不仅和其他四个手指一样独立承担按音，同时对其他四个手指，甚至整个左手的手形、位置和手指的灵活性都有直接的作用，可以这么说，左手拇指的位置、独力性解决不好，一切左手技巧都会受到影响。但是由于拇指形状不同于其他手指，所以在演奏中，它较之其他手指又具有特殊性。多年来，我常常看到一些学生在演奏中，拇指不自然，拇指奏出的音不结实、不明亮，而拇指不按音时，又不松弛，以致带来好多左手问题。

拇指把位对音准难度的要求要远大于低把位时的要求，拇指把位对初学者而言是具有相当难度的技巧之一。初学拇指把位时，绝大部分人手指是僵硬的和被动的，按弦速度较慢，左右手配合不协调，而且按弦的位置也不够准确。再有，由于手指的僵硬和不灵活，演奏者很难控制拇指的按弦力度，这样一来也让其他四根手指也僵硬和被动起来，从而便对音准造成了很大的影响。

在实际演奏中，由于拇指和其他四根手指过于僵硬，按弦时一般位置偏低，导致所演奏出来的音高普遍偏高，这时候，习琴者应多注意放松手指的练习，并提高手指的灵活度。再有在整个的演奏过程当中，拇指不可离开琴颈，在上下把位交换时，拇指应顺着并紧贴琴颈进行，这样不但整个左手有了支撑，其他手指在演奏中也有了支撑，而且最重要的是解决了音准问题。

五、保留指对大提琴音准的影响

保留指是大提琴演奏中最基本的演奏技巧之一。它是指在具体演奏中左手按弦时，经过音的手指不需要重新被抬起，而是保持原样不变，直到不同音高的音出现时，需要抬起时再将其抬起，这就是对音准的保留。经常会有作品需要不同把位下从三指滑到四指，并且一指保持不变。这样的演奏。对音准的准确度、整个乐曲的流畅进行、左右手的协调配合以及音乐本身的表现力都有着极为重要的意义。

保留指在拇指把位时所按的弦位置和其他的四根手指是不同的。保留指按弦时拇指用的是拇指的侧边，同时按住两根弦以确保音准。在演奏中保留这一演奏技巧，既可以减少左手按弦的多余又可以避免不规则动作的出现，更重要的是可以解决大提琴演奏中的音准问题，可谓一举多得。

所以，这大提琴的演奏中，能够影响音准的要素非常多。但在诸多的要素之间最主要的当属左手手型以及左手的各种演奏技巧。左手的训练伴随着大提琴演奏的始终，这对大提琴演奏者而言是一个长期的课题。在左手的每一个技巧的学习当中都要认真对待，并且把每个技巧都当作影响音准的一个重要要素。在具体的练习当中，一定要由慢至快、由简至繁，将左手的每一个技巧都做得精准到位，那么音准的问题也就事半功倍了。

参考文献：

[1]陈帅.论大提琴初级演奏中左手的运用[J].音乐大观，2014（4）：48-49.

[2]李响.左手的“舞蹈”——大提琴拇指把位的发音与演奏[J].剧影月报，2008（3）：112-114.

[3]樊志刚.试论大提琴演奏左手技巧的准确性、灵活性和完整性[J].交响：西安音乐学院学报，1992（4）：56-57.