渺小与无奈

摘 要：色彩作为电影的重要组成部分，一开始只是单纯地为了填充客观事物的黑白，对人的视觉产生更加强烈的冲击，后来被赋予了更加深刻的意义。为了产生更高的审美价值，色彩具有了象征意义，能够更好地烘托氛围，并表达人物的内心世界，阐明主题，从而增强作品的魅力。本文通过对《末代皇帝》中色彩运用的分析，深入体味历史洪流中溥仪的渺小与无奈。

关键词：《末代皇帝》；色彩；意象

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）08-0101-02

《末代皇帝》是意大利导演贝托鲁奇执导的一部传记体裁的作品，讲述末代皇帝溥仪坎坷而又跌宕起伏的爱情与政治生活。影片更加关注溥仪的内心世界，“将立体的人物置于宏观的大视野中，使得人物呈现出‘漂泊于历史洪流’的宿命感”，[1]渺小而又无奈，被历史的洪流裹挟着向前。

一、色彩的力量

施特拉罗在《末代皇帝》中利用色彩，并赋予其一种无形的力量，使其能够更好地表达人物的感情、烘托影片的氛围、增强影片的感染力，最终使观众与人物之间产生情感上的互动，产生共鸣。

（一）冷暖的跳跃

影片采用双线交叉叙述结构，将溥仪在不同时代的生活交叉串联在一起，一条线表现溥仪现实生活中的处境，另一条线以溥仪回忆自身经历为主。为了使两个板块区别开来，分别采用了两种不同的色调，以表达人物的不同心境，展现时空的跳跃性。在现实世界中，摄影师施特拉罗采用了冷色调的表现方式，表达溥仪内心的颓废与消极。在溥仪回忆往昔的时候，画面又整体呈暖色调，红色、橙色以及黄色的大面积使用，更好地契合了溥仪当时的心境。影片从1950年的冬天开始讲起，溥仪结束了在苏联做俘虏的生活，被送往抚顺战犯管理所进行学习改造，此时画面呈现出一种暗绿色，整体气氛十分压抑，也显示出了溥仪内心的无奈，消沉而又颓废。在火车站的卫生间，溥仪企图割腕来了结自己的生命，被战犯管理所所长发觉，伴随着敲门声，溥仪陷入了回忆之中。画面的衔接以溥仪割腕所流出来的鲜血的红色为转换，红色的鲜血转换为暗红色的大门，同样伴随敲门声，画面衔接流畅而自然，红色推动了时空的转换，暖色调也更好地调动了观众的情绪；但同时这种不饱和的暗红色也给人带来了一种阴森森的感觉，就在这样一种氛围下，懵懂无知的3岁溥仪开始了他的宫廷生活。在进入紫禁城后，画面变为橙色，朝霞的橙色和喇嘛的橙色僧帽为主色调。橙色是一种使人温暖而又欢快的颜色，在施特罗拉的世界里，橙色带有美好的寓意，象征着从此以后这里就是溥仪的家了；但这种橙色又不是亮橙色，而是一种饱和度较低的橙色，烘托出一种诡异的气氛。

溥仪在太和殿登基时，整个画面呈现一片黄色，明黄色是皇帝的专用色。在溥仪出太和殿门的时候，导演特别安排了一块黄色的幔帐，而溥仪怎么也抓不到，“幔帐的使用非常巧妙，这好似权利的象征， 一刻也不曾属于他”。[2]当溥仪迈出太和殿的大门，下跪的几千名文武百官与弱小的他形成了鲜明的对比，显示出了溥仪的渺小，也反映了贝托鲁奇在他的影片中一直所强调的“个人是历史的人质”，溥仪在这样一种大环境下的所作所为都不能顺从自己的心意，他只不过是一个被囚禁在紫禁城里的囚徒而已。

（二）明亮的欢乐

1919年，五四运动爆发，英格兰人庄士敦受聘作为溥仪的外国教师，开始教授溥仪西方知识。庄士敦到来之后，画面一改之前的灰暗，开始变得明亮起来，正是在庄士敦的引导下，溥仪开始学自行车、戴眼镜，接触西方文化，这是溥仪一生中最欢乐的时光，明亮的画面、晴朗的天气，一切都代表了美好的事物，这也象征着庄士敦的到来为溥仪带来了新鲜的事物和思想，给溥仪带来了生机。

与婉容、文绣大婚时，整个画面变为红色，红色象征着激情，是中式婚礼的主色调，在中国人的潜意识中，红色是一种喜庆的色彩，而画面中的红色更是代表了一种性与爱的激烈情感。

1924年，冯玉祥的士兵包围了紫禁城，溥仪仓皇迁出紫禁城，天气晴朗，画面颜色明亮，这也就意味着“紫禁城的囚徒”离开了这个束缚他的牢笼，走向了紫禁城外的世界，解脱了自己。

（三）昏暗的忧伤

逃离了紫禁城的溥仪，寻求日本人的帮助后来到了天津，影片色调开始变得灰暗。来到天津的溥仪变身成为花花公子，每天只知道寻欢作乐，但他的内心却十分忧伤，溥仪在聚会中演唱了一首《Am I Blue》，而在天津时画面的主色调也体现为蓝色，更加衬托出溥仪内心的忧伤。

日本人对溥仪的逼迫更加紧张，迫使庄士敦也不得不离开溥仪。庄士敦离开时正值夕阳西下，画面变得昏暗，与他出现时带来的光明正好相反，他的离开，让人变得十分惆怅。之后，溥仪出任伪满洲国皇帝，在登基时，画面同样以黄色为主，但这次與第一次不同，换为了饱和度偏低的黄色，意味着他只是一个傀儡，并没有任何的权利决定事务。此时婉容沾上了毒瘾，再加上自己被日本人囚禁，毫无自由可言，这一切都显得十分残酷。

（四）平和的新生

日本战败，溥仪被关进了战犯管理所，此时色调变为灰暗，象征着溥仪内心的深沉与忧伤。在战犯管理所待10年后，溥仪被特赦，在植物园任职花匠，此时的画面色调十分温暖，出现了大量的绿色，象征着溥仪新生的开始，在经历了风风雨雨之后，溥仪的心态开始趋于平和。在影片的最后，溥仪又一次回到了故宫，那个他最初的家，画面又一次被橙色所笼罩，这与开始时他初入故宫时的色调相呼应。

二、意象的隐喻

影片中出现了两个十分重要的意象——“蝈蝈”和“门”。蝈蝈是溥仪的化身，而门则隔断了溥仪与外界的连接，显得孤单而又无助。

（一）蝈蝈——紫禁城的囚徒

溥仪第一次见到蝈蝈是在他的登基大典上，大臣陈宝琛的蝈蝈的叫声吸引了溥仪的兴趣，陈宝琛将这只蝈蝈送给了溥仪。绿色的蝈蝈象征着孩提时代的溥仪，天真烂漫，而蝈蝈笼子则代表了紫禁城，这就象征着溥仪被封禁在这个空间丧失了自由的生命力。而等到片尾溥仪再一次回到故宫，找到这个蝈蝈笼子，里面的蝈蝈已经变老，绿色不复存在，蝈蝈爬出了笼子，这也就意味着年老的溥仪得到了解脱。“从翠绿到暗黄的色彩变化，也暗示了人生从新的开始到结束。”[3]

（二）门——隔断

“门”这一意象也在影片中反复出现，从一开始战犯管理所所长大喊“open the door”，这扇门后面隐藏的是一个心如死灰的溥仪、想要与外界隔绝的溥仪。下一个场景中的禁军大喊“open the door”，这扇门的打开将溥仪送入了那个让他深受束缚的地方。门的下一次出现是在溥仪得知自己母亲病故之后，想要出宫探望，却被侍卫阻拦，溥仪大喊“open the door”，心愿却不能得到满足，这时的溥仪才意识到这扇门是一扇束缚之门，它将溥仪与自由分隔开来，他将小白鼠愤怒地摔到门上，大发脾气。而门的最后一次出现，是在婉容产子后，日本人将婉容当作人质送走，溥仪追出去的时候，门已经关闭了，这时的溥仪并没有像以前一样大发脾气，只是说了一句“open the door”。每一次的“open the door”，背后都隐藏着一个被束缚的孤立无援的溥仪，这也使我们能够更加理解那个孤单而又无助的溥仪。

三、结语

施特拉罗熟练地运用了色彩的象征意义，描绘了溥仪一生的轨迹，用不同的色调代表不同的情绪状态，伴随着溥仪的成长、色调的转变，也让人们能更加清晰地感知到溥仪内心世界情感的变化，这也就达到了色彩表达情绪的功效。与此同时，施特拉罗也对环境做了很好的烘托，将不同时期的溥仪放置在不同的色调环境中，更好地烘托了氛围、串联了故事的发展，使人更容易产生情感共鸣，在影片中起到了至关重要的作用。

参考文献：

[1] 崔国琪.一生写尽离别意——论《末代皇帝》爱新觉罗·溥仪人物形象的人学内涵[J].戏剧之家，2019（11）：6-7.

[2] 郝锦玥.电影《末代皇帝》的视听语言分析[J].视听，2019（04）：80-81.

[3] 吴诗雨.色彩的诗意——影片《末代皇帝》色彩光影与意象分析[J].戏剧之家，2019（14）：106-107.

作者简介：刘茹（1996—），女，山西汾西人，硕士研究生，研究方向：戏剧戏曲学。