边缘女性形象构建的艺术手法探析

摘要：在进行电影人物形象塑造的过程中时，要想鲜活地凸显人物形象，表达人物内心，除了遵守构图和剪辑的一些基本规则外，还必须在镜头的运用中，融入一些视听语言修辞手法。边缘女性，是相对而言的。有边缘，就有主体——有相对不能适应发展的坎坷小人物，就有能够顺风顺水生活甚至是呼风唤雨的主流人群。在各个地域、社会从属、身份转换中，如果长期不能融入主流，长期徘徊于主流群体之外，那将成为本文所要探讨的“边缘女性”。在边缘女性的形象塑造上，除开摄影、化妆、灯光、蒙太奇处理等方面，本文拟从视听语言的视觉隐喻和音响效果这两方面，结合非职业演员的荧屏再现进行分析。

关键词：边缘女性;形象构建;艺术手法;

一、视觉隐喻——于无声处解读人物命运

视觉隐喻就是指通过蒙太奇手法，将几个镜头连接在一起，并在观众心理上产生一种映射。涉及边缘女性题材的电影，在塑造剧中边缘女性人物形象和渲染人物命运色彩时，大量地运用了隐喻修辞。

空镜头——《推拿》中，当小孔向金嫣讲述家庭壓力时，一阵梅雨绵绵不停地飘落在窗外。这是一处表现蒙太奇，即有思想隐喻功能。这个雨丝飘落的场景，表现出她们这样的一群人无助而忧郁的纠结心态。这部电影中，使用了许多阴雨天气场面来衬托女性角色的郁结心怀。《暮春》中，女主人公王彩玲的梦想作为整个影片的主线——她爱歌剧，为了实现自己的远大追求，憋屈地住在大北京城一个小房间里。影片自始至终，色调沉重，向观众展示的是一幅又一幅凄凉的画面。影片中反复出现的火车镜头，从视觉隐喻上看，具有深远的意义——它意味着列车载着人们的梦想和追求，象征着出发、奔跑、追逐、前进。

色彩——《安阳婴儿》给受众的印象，是铺天盖地的灰色。黑白灰这三种冷淡的色调，构成了整个影片的基础色调。街道，路灯，似乎一切的一切都灰灰蒙蒙，浑浑沌沌。除去黑、白、灰这些颜色之外，如果一定要说一个鲜艳的颜色，便非红色莫属了。艳丽的外套、婴儿被子、面条店墙上的壁纸都是红色的，甚至街上的女士也偶尔穿红色的衣服。从颜色的角度看，红色具有许多象征意义，但是在这里，红色作为民间老百姓认为的最喜庆的颜色，代表的是传统或者内向。在“工作”时候，她虽然衣着鲜艳，但仍然是最传统的鲜艳色彩，当她和大刚在一起的时候，她的心是纯洁而优雅的，那一身白色的衣服，就是最好的隐喻表达。

道具——作为一个经历了世间深重苦难的女人，一个渴望被爱但又寂寞无奈的年轻女人，与圣诞玫瑰何其相似。《圣诞玫瑰》中的重要道具——那朵反复出现的纸玫瑰，承载了边缘女性对于爱情的渴望，也道出了爱情对于她们的虚无飘渺。道具的巧妙使用，进一步彰显剧中边缘女性内心的的悲情。

构图——《苹果》中，足浴店女工刘苹果和进城务工的老公安坤横亘在足浴店老板和老板娘之间，逃不走，挣不脱，这种命运的安排，亦或是边缘群体这一身份的注定无奈。太多的虚焦镜头、摇晃镜头、缓慢悠长令人有时间陷入深思的叙事节奏都在刻意抒发这种边缘女性生存的无奈，展现人性的弱点。

二、音响表现——声临其境方能完整呈现

现在看来，电影是一门有机结合视觉和听觉的艺术门类。但在1895年影片诞生伊始，声音是一个并不存在于电影作品中的元素。直到20世纪末，电影技术取得长足的发展，有声电影登上了历史舞台。虽然时至今日，声音作为电影元素发展日臻成熟，已不可或缺的存在，但是长时间以来，受众较声音而言更注重图像。当然，这样的研究形态未免有失偏颇，毕竟声音也是电影中的重要组成部分，它们也具有表达的功能。米特里在阐述电影声音的作用与地位时亦说到：“声音被视为蒙太奇新元素，必将引入极端有效的新方法，以表现和解决我们迄今遇到的无法借助单一视觉元素找到解决方法的各种复杂问题。”①因此，作为电影理论的研究者，我们应当将声音元素拿出来与画面元素比肩相提，声音元素应当受到这样的对待。电影中，声音元素也有其修辞表意的重要作用，在边缘女性形象的鲜活立体塑造上，声音的力量，不容小觑。音响在人物形象的生存环境渲染上，功不可没。

比如，在《纺织姑娘》的开头部分，音响表现上，捅声法的运用恰到好处，女主人公人未出镜，受众便听闻纺织厂特别的机器轰鸣的声响、震耳欲聋的噪音背景音、人在车间里谈话时为防止机器轰鸣声淹没被迫的喊声;在被诊断出患有血癌之后，丈夫有意对李丽隐瞒了病情，带她去大排档吃烧烤，但此时，街上唱歌的声音，吃喝声，杂乱无比;对生活失去希望时，李丽在家里关窗后开始放煤气，煤气罐子嗖嗖放煤气的声音;河边，李丽他们溜达时的脚踩在沙滩上的声音，水鸟的啼鸣声，大船的船笛声，猎猎风声……音响在这里巧妙地揭示了底层纺织工人的社会地位，音响的强大效果，成为了影片表意的重要组成部分，成为塑造这一鲜活立体银幕角色的神来之笔。

《图雅的婚事》里的草原上，大风扬沙，音响效果夸张地使其有效而环绕立体地展现了自然环境的极端艰苦，让观众如临其境，感同身受，从而达到声音效果的有效传播。导演用听觉作为一种表达手段来突出“水”的重要性，比如羊群围在水边喝水时的大声喘息哮鸣音，比如图雅在电影里坐在井的边缘咳嗽，所有的细节处理，尽管似乎与角色塑造无关，却都反复强调和论证着水的至关重要，这也为下文中因为水，嫁夫养夫的桥段的出现埋下伏笔，使其在逻辑上更容易被人接受，进而饱满和鲜活了角色形象。

三、非职业演员——以本色行动塑造荧幕人物

非职业演员的引进是二十世纪50年代意大利新现实主义的艺术特征之一。在边缘女性题材的电影作品中，许多导演都使用了非专业演员。

《盲山》的演员也大部分是非职业演员，与其说她们是在表演，倒不如说他们是本色出演，或者以行动强化自身所具有的本色而已。除女主角之外，其他剧中角色，均由当地群众或非职业演员饰演。影片中，开导白雪梅“跑什么，哪里不是过日子？”的妇女陈姐就确实是被拐卖过去给当地人做老婆的，已经是四个孩子的妈。她一边奶着怀里的四娃，一边演戏。她表演的就是她实际上经常在村里做的事。作为农闲时节的农民，说几句话就可以赚钱，实在是一件不错的差事。陈姐这个角色，就这样得到了荧幕展现。《安阳婴儿》的导演王超说，他的电影《安阳婴儿》在开封拍摄，多数演员都是临时在开封找的。尽管在大部分电影中，主演本身多数是科班出身的职业演员，但与大量非专业演员合作，沉浸在一种真实展现的、朴实流露的环境中，更能帮助职业演员更好的表现小人物的一颦一笑，举手投足，因此，与非专业演员的大量合作，可以说是边缘女性电影中边缘女性塑造者的一个工作特点。

参考文献：

[1]安书霞新世纪中国大陆女性题材电影中独立女性形象的构建研究[D]东北师范大学，2015.

[2]宋亓电影表演与女权主义[J]电影文学，2016年第9期

注释：

①法让米特里：电影美学与心理学，崔君衍译，江苏文艺出版社，2012年9月第1版，第290页;

基金项目：本文系重庆城市管理职业学院校级课题项目“影视文学及剧作中女性形象构建研究”（项目编号：2016kyxm018）的研究成果。

作者简介：刘璠（1988—），女，河北石家庄人，艺术硕士，就职于重庆城市管理职业学院，主要研究方向为影视理论。