《金锁记》中的意象描写和色彩运用

【摘要】 本文对张爱玲及《金锁记》进行了简要的阐述，对《金锁记》中的意象描写做出了分析，并从色彩运用角度对《金锁记》中人物内心世界加以注释与解读。以期通过略显粗浅的表述，对张爱玲《金锁记》作品中，人物特点的刻画与情感的展现，做出基于象征内涵的诠释。

【关键词】 张爱玲;金锁记;意象描写

【中图分类号】I207          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）10-0018-02

作为中国文坛极具影响力和天赋的女作家，张爱玲以其独特的创作风格与个人魅力，受到了广大文学爱好者的喜爱与追捧。尤其是其揭示封建社会中女性地位，展现人性善恶美丑的作品—— 《金锁记》，更是得到了众多作家与学者的称赞与认可。小说中无论是从人物角度刻画的样貌、穿着、配饰，还是从事物角度所描写的形状、色彩、质地等，都能给予人们强烈的画面感和视觉冲击。有人说，张爱玲善用绚烂的基调来反衬苍凉的意象，而对于《金锁记》而言，张爱玲是如何通过绚丽夺目的色彩来对应质朴且荒凉的悲哀，又是如何进行意象的描写与色彩的运用，就成为本文所研究的重点内容所在。

一、张爱玲与《金锁记》

张爱玲所创作的文学作品，大多能够通过其自身的女性视角和独特情感体验，将世俗生活中的丰富情感展现于文学作品中。在其众多文学作品中，张爱玲对于意向的描写和对色彩的运用极为普遍，而这些独特的意象与色彩，也构成了“张爱玲式”的独特“审美世界”。在《金锁记》中，张爱玲不仅以其特有的意象描写方式，渲染出极为悲凉的情感状态，更是通过丰富色彩的运用，将这一悲凉的情感融入到绚丽多彩，且意境深远的世界中。而这一方式，也正体现出张爱玲对于文学艺术创作的独特魅力。

《金锁记》中描写了原本健康、单纯的女主人公曹七巧，在具有典型封建主义特色的姜公馆中，度过其悲凉一生的故事。文中以极具封建色彩的姜公馆为主要人物环境，描写了曹七巧的多舛人生路线：曹家女生于麻油店、附权贵嫁妹姜公馆、二少爷患病娶曹氏、受排挤一波起三折、苦抗争处处受欺凌、控情欲孤守卧榻前、遇三弟内心起波澜、悲苦事隐忍十年间、处积虑分得姜家产、揭假面赶走姜季泽、破婚姻儿离女又散、心扭曲生活亦悲惨等。自此曹七巧成了心理变态的疯狂恶魔，也从另一角度呈现出曹七巧极为悲凉凄惨的人生。在对这篇小说进行创作的过程中，张爱玲基于封建社会腐朽的传统为基础，以封建婚姻关系为背景，细致入微地勾勒出人性复杂与多变的方面，让人们从曹七巧身上感受到，身处封建社会环境下的女性，大多具有普遍存在的荒凉人生，而来自于女性中的伟大母爱，也会因悲凉凄惨的人生而逐渐消散其光芒，从而给人们带来了极大的震撼力。

二、《金锁记》中意象描写分析

（一）“月亮”的意象描写

在《金锁记》的起始与结尾部分，张爱玲对月亮的意象做出了分别的描写，而在《金锁记》的全文中，张爱玲则一共九次提到了“月亮”，对此，文中举例说明。并且，虽然张爱玲在小说中对于月亮的描述仅为九处，但简单带过性质的语句并不多，更多对于月亮的描述会给人“反复推敲、精雕细琢”的感受。这使得对于“月亮”，读者看到的更多是浓重的色彩和深远的意象。例如小说开头：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”这是起初对月亮的描写。由于小说写于1943年秋，此时的上海为民国初年的上海，故在交代事件背景的情况下，此时的“月亮”，就是一种恒久的时间意象，既提到的历史时间，又表述出自然时间，使之构成一种反讽的基调。随后，说道：“我们也许没赶上看见三十年前的月亮……再好的月色也不免带着凄凉”在此句对于月亮的描写中，年轻的人——月亮，是铜钱大、红黄色、湿晕;是朵云轩信笺、泪珠、模糊。老年人——月亮，是欢愉的、大的、圆的、白的，但也是凄凉的。两者形成了鲜明的对比，既为故事构建出颇为悲凉与伤感的气氛，又通过“回忆”的加持，使这一悲剧故事更加深刻。文中的“月亮”虽有万般变换，但却无一不是与故事中人物及作者的心灵世界紧密相连，极具意象的。其中，象征逐渐衰败封建家庭的“低一点……沉了下去”的下弦月;映射希望渺茫与绝望人生的“模糊的缺月，像石印的图画”;能够鲜明体现曹七巧内心狰狞与疯狂的“一点一点，月亮缓缓地从运力出来了……是面具底下的眼睛”;以及“今晚的月亮比哪一天都好……她的双脚也在那死寂的蓝影子里”和“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太阳。”更是通过月亮的异常明亮，及随处可见的蓝影子，描绘出儿媳芝寿对曹七巧所生出的恐惧心理。

（二）“镜子”的意象描写

《金锁记》中，镜子的描写也多次出现，其极为脆弱易碎、使人产生出虚幻迷茫的感觉、以及仿佛如梦般的体会等，都是镜子在文中所生成出的意象。例如：“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃……镜子里的人也老了十年。”这种看似梦幻般的感受，也呈现出曹七巧逝去的十载青春。其中对于丈夫遗像的描写和对褪色竹帘的阐述，仿似“一帘幽梦”，表达出曹七巧人性的逐渐迷失。而这所有的物体与景象，又是通过镜子来进行“真实与虚幻”之间的叠加，所蕴含的意境便更为深远。又如：“玻璃窗上的角隐隐约约反映出弄堂里一个巡警的缩小的影子……一溜烟掠过。”此时的七巧，已然不再是起初对情欲有所追求的曹家女子，而是不再留恋情欲、一心扑在财产上的曹家儿媳。此处虽没有镜子，但却借由玻璃窗对人、物以及景象的反射，毫不逊色，甚至是更为显著地传达出蹊跷对于生活难辨真伪、且绝望迷惘的真实心理感受。同时，其中也体现出张爱玲的人生感受——人生，如梦、入幻、如警花、如水月、随时都会受到他人的肆意蹂躏与践踏，又有哪些是能够真切把握的呢。

三、《金锁记》中色彩运用研究

（一）展现人物内心世界的色彩

以色彩运用著称的张爱玲，在其文学作品中对于色彩的应用极为成熟，或对其赋予生命力、或展现出丰富的情感、或成为审美符号中独具特色的一种。对于一些在文学作品中较为稀少，且难以得到有效掌控的色彩，在张爱玲的《金锁记》作品中，也均得到了自如的运用。其中，一些对色彩的运用，能够展现出故事中人物的内心世界。例如：在对曹七巧描写中所运用到的色彩为：出嫁前，“蓝夏布衫裤、雪白的手腕”;初嫁姜家时，“雪青洋绉手帕、银红衫子、葱白线镶滚、雪青闪蓝如意小脚裤子、朱口细牙、闪烁的钻石的光的风凉针、分红丝线、微红的火焰等。”这种极具色彩的穿着，让人感受到恬静、美好、柔和、明亮，也能够让读者体会出曹七巧虽内心感到无比的压抑，但却仍然能够富有蓬勃的生命力。此时曹七巧内心深处是矛盾的，但却未对生活失去信心。而当其心中情欲之火熄灭，金钱欲望填满内心，且彻底丧失人性时，所运用到的色彩则为：“佛青实地纱袄子”，不仅极为单调清素，且显得尤为缺少热情。又如：当曹七巧破坏女儿婚姻时，穿着青灰团龙官织缎袍、手捧大红热水袋、昏黄的日色、湖绿花格小漆布的楼梯地衣等等，突出了整体上的暗淡与大红热水袋的颜色反差，也揭示出曹七巧内心充满悲愤与仇恨，甚至心理几近变态的疯狂状态。

（二）代表人物情感的色彩

在对任务情感的色彩运用中，对长安所运用的色彩则更为鲜明与各异。首先，是赴相亲宴阶段“耳上戴玻璃翠宝塔坠子、苹果绿乔其纱旗袍、荷叶边袖子、半西式百褶裙等等。”这些以绿色为主的颜色，都为人们展现出蓬勃的生机与希望。而中期长安与童世舫遇雨后，童世舫为长安撑伞时的色彩为“隔着半透明的蓝绸伞，闪光的雨珠、银兰的车窗、红绿灯、红星、绿星等。”星光、灯光、绸伞、红绿灯、以及闪亮的雨珠等，都能表现出人物内心的欢喜与幸福，温馨与浪漫。而当两人分手时，“玄色花绣鞋、白丝袜、昏黄的楼梯”“无光所在”以及“送童世舫出来时带有浅黄雏菊的藏青长袖旗袍”等，使得众多色彩形成了两两对照。如浅黄与藏青、玄色与白色等，体现出一种苍凉与无奈，绝望与渺茫，这也正是对人物情感做到精细刻画的点睛之笔。

（三）渲染氛围的色彩

同时，在《金锁记》中，也存在着诸多起到渲染氛围的色彩元素，能够起到暗示情节发展的作用。例如：紫榆百龄小圆桌上的红毡条、堆花红砖大柱、金棋箱笼等，其中所涵盖的红色、紫色、以及金色等，正是封建社会象征权力与富贵的色彩，将其做细致的描写和运用，也能够展现出姜家外表繁华富贵，实则已然衰败没落的境遇。两者间形成了鲜明的对比，且具有十足的沧桑感。而一些色彩又能展现出在这种几近诡异的姜公馆环境，如“湖绿花格子漆布地衣、墨绿窗帘、以及阴暗的绿粉墙”等，则是以绿色为主，烘托出极为怪异且阴暗的氛围。这也与主人公曹七巧悲凉的人生、扭曲的性格环环相扣。除此之外，张爱玲在文中色彩的运用中，也融入了大量的深色色彩，如黑色、青色、蓝色等等，以较为深沉的颜色衬托出华丽外表下的凄凉与悲哀。文中芝寿从虽生如死的境况，到生不如死的心情，再到最后被折磨致死的命运，也正是小说情节走向的实际发展情况，对氛围的渲染更加淋漓盡致。

综上所述，张爱玲作为我国现代女作家中的代表人物，在其具有代表性的作品《金锁记》中，通过意象的描写和对色彩的运用，将社会、人物、命运等捆绑与交织，并通过对照、暗示等方式，为读者营造出一个极具缤纷色彩与意象空间的苍凉世界。不仅展现出极强的悲悯情怀，更为人们留下了深刻的回味。也正如著名作家贾平凹所说：“与张爱玲童生在一个世上也是幸运，有她的书读，这就够了。”

参考文献：

[1]郝文卿.《金锁记》中的意象描写和色彩运用[J].辽宁经济管理干部学院学报，2020，（03）：64-66.

[2]任霄雅，柴小哲.评析《金锁记》张爱玲自译本中关于“道”的译法[J].海外英语，2019，（02）：43-44.

作者简介：

曹长英，汉族，吉林工商学院基础部，汉语言文学专业，研究方向：现当代文学。