歌曲主题的设计与运用（二）

2020-09-03杨瑞庆

音乐教育与创作 2020年7期

关键词：民族风格通俗音调

□杨瑞庆

六、歌曲主题的风格

写歌之前总要先确定风格，歌曲主题设计必须服从这个风格，然后，才能写出符合作者意图的歌曲来。歌曲风格从各个角度去分析可以有很多种，如果从演唱风格去分析的话，歌曲主题可有三种风格，这就是美声风格、民族风格和通俗风格。

（一）美声风格的歌曲主题：这种歌曲主题应适合美声唱法。由于美声唱法是外来唱法，所以歌曲主题往往吸引外来手法较多，使主题较能适合美声唱法大度、洋气的特点。

如《祖国，慈祥的母亲》（陆在易曲）中的主题：

如《长江之歌》（王世光曲）中的主题：

如《雄伟的开安门》（梁克祥曲）中的主题：

从这几首优秀的美声歌曲的主题中可以看出他们的几个共性特点：

1.大多采用西洋大、小调式；

2.大多采用具有阳刚之气的创作音调；

3.大多采用气息较长的节奏；

4.大多采用级进与跳进相结合的旋法。

（二）民族风格的歌曲主题：这种风格的歌曲主题适合我国的民族唱法，要求旋律曲折、优美，词曲结合字正腔圆，音乐素材要地方风格鲜明，音调亲切、动人。

如《人说山西好风光》（张棣昌曲）中的主题：

如《谁不说俺家乡好》（吕其明、肖培珩曲）中的主题：

如《乌苏里船歌》（汪云才、郭颂曲）中的主题：

这些民族风格的主题具有以下几个特点：

1.大多采用民族调式（常用的有宫、徵、羽、商调式）；

2.大多采用歌词所限定的地域范围内的音乐素材；

3.大多采用曲折、委婉的旋法；

4.大多采用一字多音的词、曲结合方法。

（三）通俗风格的歌曲主题：:这种风格的歌曲主题适合通俗唱法。通俗唱法主要运用气声和吼声演唱，前者适合于抒情型的柔歌，后者适合于宣泄型的劲歌。由于通俗风格的出现稍后于美声风格和民族风格，所以写法上融合了美声风格或民族风格的一些特点。

如《烛光里的妈妈》（谷建芬曲）中的主题：

又如《歌声与微笑》（谷建芬曲）中的主题：

这两首通俗歌曲主题的写法基本来自于美声风格的设计方法，分别运用了大、小调式和具有外来风格的创作音调写法。

如《祖国赞美诗》（范哲明曲）中的主题：

这两首通俗歌曲主题的写法基本来自民族风格的设计方法，分别运用民族调式和具有浓郁民族风格的音调写成。

当然，通俗风格的歌曲主题有自身的一些特点，在分别借鉴美声风格和民族风格的基础上，通俗歌曲的主题还表现出以下一些特点：

1.常处在中、低音区，有利气声唱法；

2.局部旋法较平直，突出节奏作用；

3.字多腔少，较多运用一字一音的方法；

4.字位自由，较多运用前提或者后移出字。

还需引起重视的是，在提倡歌曲中国风的要求下，有时创作美声风格的主题也采用民族音调去写。

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如《英雄赞歌》（刘炽曲）中的主题：

如《祖国啊，我永远热爱你》（李正曲）中的主题：

这两首采用民族音调写成的美声歌曲，主题由于注意了音调的起伏和旋法的气度，所以这种旋律也适合美声唱法演唱。讲得再实用些，这种方法就是美声风格的主题设计渗透民族风格。同样，其他风格的主题也可渗透别的风格，使主题风格产生多样性。

如《祖国，我在你的怀抱里》（康澎曲）中的主题：

这首基本是美声风格的主题，吸收了通俗风格中的词、曲结合方法，加强了这个主题的表现力。

如《血染的风采》（苏越曲）中的主题：

这首基本是民族风格的主题、由于设置在中、低音区和局部平直的旋法，使歌曲主题又渗透出通俗风格。

特别是当代通俗风格格外受到青睐，所以美声、民族风格吸收通俗风格是常用的创作手法。

七、歌曲主题的形式

歌曲总是以一定的演唱形式而存在的，基本可以分成两种类型。一类是供集体演唱的，如合唱、齐唱、小组唱等歌曲；一类是供个体演唱的，如各种风格、各种音色的独唱、对唱，重唱也可归入这一类。由于歌曲的演唱形式不同，主题设计的要求也不同。

（一）集体演唱歌曲的设计

为了能使歌曲群口同声、节奏划一、音调统一，这种歌曲主题的旋律大致有以下一些特点：

1.常为进行速度，或是比进行速度稍快、稍慢的速度；

2.常为二拍子或四拍子的节拍；

3.旋律音程常为五度以内，以表现出阳刚力度；

4.常为强起格或弱起格乐句，以方便演唱；

5.常为一字一音或一字两音，使吐字有力。

如《光荣啊，中国共青团》（雷雨声曲）中的主题：

如《歌唱祖国》（王莘曲）中的主题：

这两首优秀的齐唱歌曲都较鲜明地表现出以上一些特点。演唱这类主题的歌曲一定是铿锵有力，群情振奋的。

二十世纪八十年代后，由于通俗歌曲的广泛流行，群众的接受水平也有所提高。如一些不稳定的节奏和字位，在齐唱歌曲中也得到运用。

如《让世界充满爱》（郭峰曲）中的主题：

如《军营男子汉》（姜春阳曲）中的主题：

这两例小组唱的主题中，都重用切分节奏和字位前提，使歌曲既适合群口齐唱，又体现现代气息。

（二）个体演唱的歌曲主题设计

这种主题由于是一个人演唱，所以旋律形态可以自由些、复杂些。常表现出以下一些特点：

1.常为中等速度，有利曲折运腔；

2.音调跌宕起伏，有利于情感表达；

3.节奏灵活多变，有利于音乐形象塑造；

4.字少腔多（特别是民族风格的歌曲），有利于词意的刻画。

如《满怀深情望北京》（秦咏诚曲）中的主题：

如《边疆处处赛江南》（田歌曲）中的主题：

这两首独唱歌曲的主题，都生动地表现出以上一些特点，使歌曲优美动人，令人回肠荡气。

独唱歌曲中，高音演唱的歌曲与中音演唱的歌曲，其主题设计要求也有所不同。

如《情深谊长》（臧东升曲）中的主题：

如《在中国的大地上》（士心曲）中的主题：

这两首为女高音独唱歌曲，歌曲主题都设置在较高的音区，旋律跌宕，比较适合女高音音色透亮、运腔灵巧的特点。

如《吐鲁番的葡萄熟了》（施光南曲）中的主题：

如《驼铃》（王立平曲）中的主题：

前者为女中音独唱歌曲，主题从中、低音区开始，旋法迂回，比较适合女中音浑厚音色的演唱；后者为男中音独唱歌曲，主题也设置在中、低音区，且停留在较长的时值上，能较好地表现出男中音的特有音色。

同是女高音独唱歌曲，如果演唱风格不同，主题设计的要求也不同。

如《姑娘生来爱唱歌》（朱里千曲）中的主题：

这是一首花腔女高音的独唱歌曲，为了适应花腔吐字灵活，擅长音腔起伏的特点，所以主题的节奏紧凑，旋法级进中夹用跳进和级进，使之适合花腔音色的演唱。

如《那就是我》（谷建芬曲）中的主题：

这是一首抒情女高音的独唱歌曲，为了适用这种抒情、飘逸音色的发挥，主题采用较自由的节奏和基本级进的旋法，有利于这种音色的抒发。

同是中音独唱歌曲，由于演唱风格不同，对于主题设计的要求也不同。

如《真是乐死人》（生茂曲）中的主题：

这是一首诙谐的男中音歌曲，为了能适应表现叙事、风趣的特点，所以基本采用一字一音，词、曲结合口语化的手法。

如《一支难忘的歌》（黄准曲）中的主题：

这是一首抒情性的女中音独唱歌曲，为了表现感叹、委婉的情感特点，旋律中运用了较长时值的音及一些下行级进的旋法。

可见，不同演唱形式的歌曲，其主题设计要求也不尽相同，创作时，应首先明确要写一首什么演唱形式的歌曲，然后在主题设计时，尽量能体现出这种演唱形式的旋律特点。

八、歌曲主题的体裁

体裁是在长期的艺术创作实践中逐步形成的一种作品形式。如文学作品中的小说、散文、诗歌等，是常见的文学体裁。歌曲作品中，按照演唱情感、演唱形式、演唱风格及歌词内容多种因素综合分类。歌曲的体裁大致有抒情歌曲、颂赞歌曲、宣泄歌曲、劳动歌曲、叙事歌曲、进行歌曲、诙谐歌曲、讽刺歌曲、歌舞歌曲、表演唱歌曲等。每类歌曲的表现功能不一样，也要求歌曲主题的旋律形态要与歌曲体裁相适应。

（一）抒情歌曲：歌曲长于抒情，所以抒情歌曲是歌曲中运用最广泛的一种歌曲体裁。抒情歌曲可以抒发对祖国的热爱之情、对生活的热爱之情、对真善美的热爱之情，爱情歌曲也属于这类歌曲。抒情歌曲常是温馨的节奏和音调，大多是独唱歌曲，所以旋律形态可以复杂些，唱腔可以更细腻些。

如《透过开满鲜花的月亮》（张全复曲）中的主题：