花鼓戏《五女拜寿》中邹应龙的舞台形象塑造

罗勇

〔摘 要〕 花鼓戏将《五女拜寿》剧目进行移植，经过精心打磨，具有浓厚的花鼓戏韵味。笔者在饰演邹应龙时，从角色整体理解人物性格和细节，在舞台演出和排练中，感悟到可以借鉴京昆的程式进行人物塑造，有利于邹应龙形象的舞台展现。

〔关键词〕花鼓戏；舞台形象；人物塑造

说起《五女拜寿》这个戏，相信大家都不会陌生。该剧由浙江小百花越剧团在1982年投排演出，1984年拍成电影，一经上映便红遍大江南北。这部戏能够成功绝非偶然，剧人物塑造个性鲜明，戏剧冲突激烈、高潮迭起、引人入胜。最值得一提的是它的主题意蕴，此剧很好传达了中国传统道德精神，契合中国人的传统思维，将孔孟之道、伦理道德中的孝道展现得淋漓尽致。

湖南省花鼓戏保护传承中心在20世纪80年代将该剧移植过来，经过艺术家们的创作和精心打磨，使之具有浓郁的花鼓戏韵味，成为经典保留剧目。

一、初步学习：稳着点来

在复排中，我饰演的是三女婿邹应龙这个角色。第一次与这个角色结缘我还在湖南艺术职业学院读书，当时饰演的正是这个角色，教我的是周回生老师。他十分细致地给我描述这个人物是什么感觉，每场该怎么表现。怎奈当时的我技艺不精，理解力不强，有些听进去了，有些确实领悟不到位。印象中老师常常嘱咐我“演人物”“动作潇洒大气点”……

毕业后进入到单位工作，被分配在二团。因为业务需要，二团也着手排练《五女拜寿》，当时由李左老师饰演邹应龙。犹记得在学校时，我的唱腔非常青涩，而李老师的唱腔味道很正，而且非常细腻，圆润流畅，声音特别有穿透力，对唱腔很有研究，跟着李老师排练之余，我的唱腔较之前也提高了许多。李老师有问必答，对我帮助很多，长时间的耳濡目染，我对这个人物也有了新的认识。

这次复排由田既安老师担任导演，几十年的演出使他对这个戏的节奏、地位、诸多人物的性格都非常了解。他没有一味地照搬原本，而是进行了微调，使整个戏的矛盾冲突更加激烈，节奏更加紧凑。他对我的要求是“稳着点来”，我将老师的话放在心里，在表演时提醒着自己。虽是复排剧目，但我仍然有些小压力，我该如何重新演绎这个角色呢？或者说怎样把两位老师教授的内容完美地发挥出来呢？我意识到，当真正需要自己来创作时，一切都那么迷茫，尽管不知所措，但我试着从认识和理解人物出发，慢慢捋头绪。

二、角色整体：理解人物性格和细节

邹应龙，明朝官员，历史评价他为一个刚正不阿、敢于直谏、为官清廉的好官，特别是在弹劾和铲除严党的事件上起了很大的作用。在《五女拜寿》这个戏中，主要是表现他的生活，政治斗争只作为外因。通过史实和剧本中对他的描写，可以感受“沉稳大气、胸怀大志、不拘小节”的气质。剧中他共五场戏，我将他分为“得中”前和“得中”后两部分来进行分析，这两部分在唱、做等方面的处理上有所不同。

“得中”前邹应龙是个穷秀才，去年的科举考试名落孙山，但他并不气馁，仍志在国家，所以与其他文小生的气质不同，他多了一份坚毅豁达，加之已婚，生活上的阅历也使他更加成熟。

邹应龙的第一次出场是拿着书边走边看，直到三春告诉他之后，这才收住脚步。开口的第一句唱词是“跋山涉水不辞苦，君子虽穷心自高”。为什么他能跋山涉水不辞苦呢？因为岳父杨继康对他很器重，看重他的才华，并将养女杨三春嫁给他，邹应龙感念岳父的恩情，不远千里来给他拜寿。第二句则道出了他作为读书人的这份清高，人穷志不穷，这句话奠定了人物性格的整体基调，所以这个出场很重要，是人物整体气质的展现。这一段的处理台步不应飘，得稳住，水袖的动作也不宜过大、过多，要让观众感觉到飘逸潇洒。在唱的方面要秀雅一些，首先是行当特色，花鼓戏本是用大嗓演唱，在唱高音部分就显不秀，所以高音时用小嗓或者气声带过去。进门拜寿后，岳母就说了一句“你们从何而来，到此何事啊？”听到这话，包括岳父大人在内，三个人同时一愣。邹应龙稍一愣神，并未表现出不悦，而是把前情娓娓道来。但是岳母一句接着一句“拜寿拜寿，一双空手真是不孝啊！”“翠云哪，将三小姐，三姑爷带到厨下用饭去吧！”就显得十分刺耳，不免伤自尊，失意的邹应龙将水袖自然地垂落下来，表现出自己的难过情绪，但表演的度必须把握好，当他把目光转向三春，便更能理解对妻子的打击，何况一向对她疼爱有加的父亲也被母亲请下场，邹应龙只能宽慰妻子的心，用豁达的语气来处理，才有“娘子，这厨下有请哪！”这样的台词。最后定点扶着她肩膀给予足够的安慰和支持，做到了一个为人丈夫应有的举动和担当。

转至第二场中，地点虽在柴房，但是营造的环境很温馨和谐，邹应龙正在看书，悠然自得，三春在旁边绣花。除了丫鬟翠云对他们关心照顾，其他丫鬟皆是冷嘲热讽，邹应龙选择充耳不闻，还安慰三春“燕雀安知鸿鹄之志，何必与丫鬟使女辩是非”。面对二姐夫妇的无理取闹则讽刺他们一身的铜臭，不可理喻，说话根本就不在一个点上，对牛弹琴。在这一段的表演上，要更洒脱豁达，进一步深层次地体现邹应龙这个人物与众不同的气质。

第三场是本剧的小高潮，由于杨继盛之事，岳父杨继康受到牵连，被削职为民，抄没家产，一家人各奔东西……在事情发生前，二姐先告状，岳母信以为真，说怠慢了贵客要他们赔礼道歉，邹应龙解释原委，二人反被逐出府门，突遭变故，也令邹应龙夫妻寒心不已，毅然离开，临走时扫视堂上一眼，暗示等着看吧！最后拂袖而去。

到这里就是他在“得中”前所遇到和发生的事。从来到岳父家受冷落，到柴房用豁达的心态对待所发生的事，再到最终被逐出家门，这些都是很消极的事情，但体现在邹应龙身上，便展现了他积极面对问题的特质。

第六场是本剧的转折点。此时的邹应龙已经高魁得中，被封七省巡按微服私访，所以他的出场在形体和整个心理状态跟前面有很大的不同，手持扇子，书生意气，潇洒、硬朗、儒雅的形体动作下透着一股官威，稳重而又大气。台步稳健不凌乱，突出人物的分量感，唱腔上突出字的力度感，小弯小窍可以少点，声音放出来唱，甚至还可带有沧桑点的意味。一句唱词“行来不进金陵府，先会我妻回门庭”将对妻子牵挂在心的感觉表露出来。剧中他三番两次用戏谑、调侃的方式来“试探”妻子的真实想法，结果都遭失败，当中有句唱“严嵩认我为门生啦，才有这金印在手称我心”要把这信息透露给她，表演要风趣、夸张才能引起她的怀疑。这段我主要用眼神来交代，先用眼睛看观众一眼，把注意力带到三春的身上，当她看着我的时候我斜她一眼，撩褶子换边望向观众，回头我又暗暗地注视她，每一眼都要交代清楚，而且都有独特的含义。通过这些逗趣体现了夫妻间真挚的感情。

当岳父母还是要他弃官不做时，他一句“这七省巡演么，我是做定了的”包含了十分丰富的内容，这官是对自己努力的肯定，关键是用这个身份做掩护，方便扳倒严嵩、为忠臣洗涮冤屈调查取证，且后面的中心唱段也解释了为什么要念这句，描写了他在朝堂和严党斗智斗勇、假拜严嵩施巧计把他打，每走一步都是那么惊心动魄。唱词层层递进，唱到“拼死我敢奏万岁，落一个青史明标、为国锄奸、方称我心怀”时，情绪爆发更是达到了顶点，将他的人生志向酣畅淋漓地表达出来，这种豪情壮语别人又怎么会懂，于是回头来又把唱落到了三春身上，对她深情表白，夫妻二人也重归于好。

三、一点思考：坚定信念

剧中在邹应龙身上没有展现大起大落的矛盾冲突，都是些平常事，交织着夫妻间的情感和家族间的亲情，辅以朝堂争斗的暗线，两者齐头并进，刻画了一个有血有肉、具有浓浓家国情怀的邹应龙形象。要塑造好一个成功的戏曲人物形象是非常难的，牵涉到对剧本的理解、角色的理解，特别是要熟练运用程式化动作来演绎人物。

在邹应龙这个角色的身上，我们也可以发现很多现实生活中要面对的问题，人生在世谁又能不遇到一点挫折呢？关键在于我们如何处理和面对，是像二姐夫妇那样唯利是图、遇事就跑？像大姐夫那般贪图富贵、攀附权贵……我的答案是：都不是。在遇事的时候应是用积极、豁达开朗的心态面对，用智慧去处理。要相信，我们的背后还有亲人在支持，家始终是我们坚强的依靠，只要坚定信念，勇敢地走下去，終会“守得云开见月明”。

（责任编辑：张贵志）