谈戏曲节目的艺术类型

胡哲

摘要：戏曲是中国传统舞台表演艺术形式，以唱念做打为主要的演出手段，所以有不少剧目可以改编为适合收听的广播节目。同时，戏曲广播节目拥有较为稳定的收听群体。在戏曲专题选题方面，应该注意戏曲广播节目与戏曲剧场演出有不同的侧重，因为戏曲广播不如剧场演出立体、全面和生动，所以戏曲广播应更侧重于宣传与普及，而戏曲剧场演出则重在欣赏，两者各有侧重才能相互配合，以满足受众需求。

关键词：戏曲节目;类型;形式

中图分类号：G222

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0147-01

一、引言

戏曲专题节目有所谓报道性专题和欣赏性专题的分别，也有细分为欣赏性、知识性、报道性、评述性和综合性专题的分类方法。戏曲专题在创作中强调艺术欣赏与理性思辨的结合，注重节目的新闻性、评论性、欣赏性的紧密结合。戏曲专题的主题不外乎戏、人和事。其中以戏为主的，偏重以选段、选场的形式介绍唱腔，兼及念、做、打、音乐、锣鼓、道具布景等戏曲创作、表演、导演的诸多元素;写人的以写演员为主，尤其是名演员，兼及一些处于上升期、取得一定艺术成就、有一定代表性的中青年演员，以及与戏曲演出相关的编剧、作曲，锣鼓、琴师、服化道等诸多人物;写事的主要是介绍戏曲文化动态。

二、戏曲节目编导中唱段的选择

选段或选场是大多数戏曲广播节目都会运用的基本的编辑手法，也是戏曲广播节目诸多节目类型编辑工作的一个基础。唱段选择首先注意有欣赏价值和代表性的段落，例如，具有剧种特色、地域特点、流派韵味、唱腔風格、唱词优美的唱段，在唱腔演变中承上启下、富于新意的唱段，以及在剧情中的关键性唱段等。选好唱段以后，我们往往会遇到唱段组合的问题，在有限的广播节目时间里，我们如何进行唱段组合：同一剧种、不同剧目的唱段组合，不同剧种、相同剧目的唱段组合。有时还可以按照音乐的结构，例如相同的曲牌等加以组合。总之，戏曲声腔剧种、戏曲表演、戏曲文学、戏曲音乐、戏曲导演、戏曲舞台美术等方面的任意元素，都有可能成为专题节目唱段组合的契机。这就对戏曲广播节目的编导提出了很高的要求，不仅是喜欢戏，而且要懂戏，要有关于戏曲艺术的通识。只有这样，才有可能在戏曲专题的选题方面不断推陈出新。

三、戏曲节目编导中事件的选择

事件为主的戏曲专题主要关注社会上的戏曲文化动态，以艺术化的方式进行报道，并加以编导的评论，类似于新闻特写或是新闻性的广播特写与戏曲专题之间的过澎式。事件为主的戏曲专题因为缺少了人物的主线，而且往往具有少量的新闻性，因此比较讲求时效性，同时又因为包含有观点的阐发和评论，所以制作编排起来容易陷入或杂乱或呆板的两难境地。编导制作这类节目，首先应抓住主线，也就是贯穿节目的思考，然后为主线丰富血肉;要掌握大量的采访素材，利用采访素材或是客观事实表达观点;而不是利用主持人的话语或是解说词来表达观点。要引导听众从现象中发现问题，并根据节目中的事实或是信息自己思考解决问题，而不是由编导提出问题，解决问题。只有这样，听众才会主动进入节目，主动思考，并与主持人或是节目编导产生思维上的互动。

四、戏曲节目编导中故事情节的选择

由于许多年轻听众听不懂传统戏，戏曲节目的编导探索出了一种介绍戏曲故事的广播节目，这种节目是文学和戏曲的综合，它取材于舞台戏曲，以故事为主导，以播讲故事为主要的表现手段，希望借此能够培养年轻听众对于传统戏曲的兴趣。戏曲故事不同于戏曲录音剪辑节目，它是以故事为主体，也不排斥唱段和念白，但唱段和念白的穿插要恰当、协调，适于戏曲欣赏水平较低的听众理解和欣赏，所以是否穿插或穿插多少唱段、念白并没有一定之规。一些广播戏曲编导认为，如果一定强调穿插唱段和念白的数量、长度等，戏曲故事最终将会变成戏曲录音剪辑，这样戏曲广播就缺少了一个可听性较强、适合培养初级听众、普及戏曲艺术的节目类型。当然也有的专家认为，戏曲故事节目应该穿插唱段，如果没有足够分量的原剧片段，就不符合这种节目形式的要求，但同时也提出，穿插部分要自然地与叙述部分组成一个整体，理想的状态是：讲到这里使人觉得非唱不可，不唱不足以宣泄情感。这种观点也是在强调唱段部分与故事的讲述要有机结合。

戏曲故事中的唱段穿插主要是推进剧情发展，深化人物性格，展示戏曲魅力，调解听众收听。最初的戏曲故事往往都是在讲到一个段落的结尾才放唱段，而现在编导已经能够在故事的进程中，比较自然地插入唱段和念白。为了解决部分听众听不明白唱段的问题，有些戏曲故事节目在引用唱段的同时，也采用了朗诵关键唱词或是解释唱词内容的方法。

五、结语

总之，戏曲是虚拟性舞台艺术，戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性。戏剧是通过舞台表演的形式来反映生活的，舞台对于戏剧就是一种限制。因此，戏剧必须解决如何利用舞台的空间和时间的问题。

参考文献：

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