浅析徐克“龙门”系列电影中女性角色的文化内涵

张鹏

摘要：在社会发展进程中，女性是不可或缺的群体。但在武侠电影中，女性往往从属于男性角色，处于弱势地位。作为“新武侠”的代表人物，徐克导演创造出了一批性格鲜明的女性角色。“龙门”系列的两部影片中，女性角色各具特色，但角色之间又相互关联，能够很好的体现武侠电影中的女性文化内涵。女性角色在武侠电影中的转变也反映了现实社会中女性价值的发展與转变。

关键词：武侠电影   女性角色   徐克

中图分类号：J905                    文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2020）13-0153-03

在父系社会与中国传统文化的影响之下，中国女性往往处于弱势地位，武侠小说中的女性也不例外。武侠电影作为中国特有的电影类型，在九十余年的发展过程中在中国电影史上留下了浓墨重彩的一笔。传统武侠片中，女性形象往往美艳却性格单一、固定。一般是男性代表“侠士”，女性仅仅是男权社会的点缀色彩。

徐克导演被誉为“新武侠”的代表人物，他用自己的独特风格拉开了武侠电影新的序幕。传统武侠电影注重传达“侠”“道”思想，充斥着匡扶正义、惩恶扬善这一精神主题，体现了中国优秀传统文化。而随着古龙、金庸等新派武侠小说作者的出现，“侠”的概念在武侠世界中被慢慢弱化，而“人”的意义逐渐得到了凸显，徐克的“新武侠电影”就是将电影的主体集中于人，叙事中心集中于所刻画的人物本身。

徐克善于重造经典，也长于塑造女性角色。不论是温柔妩媚的女鬼聂小倩;聪慧狡黠的青蛇;泼辣敢爱敢恨的金镶玉还是勇敢善良的十三姨都在影片中大放异彩，一改以往传统武侠电影中女性的固定形象。在徐克的武侠世界中，女性角色能主导影片情节的发展，不再仅仅是男性的附属品，女性角色是有自己独立思想的，她们是可以独立存在的个体，她们也可以行侠仗义、匡扶正义，她们的身上同样有着侠义精神。女性的价值在武侠片中也得到了体现。

一、徐克的新武侠世界

武侠电影是中国专有的电影类型，也是最能体现中国特色的电影。20世纪20年代的《火烧红莲寺》标志着武侠电影的诞生;60年代至70年代胡金铨、张彻等人创作出许多武侠电影，将武侠电影带到观众面前，并将这种电影类型让大家熟知;90年代徐克的出现，开启了新武侠电影时代。

传统武侠电影创造了大量刚强勇毅、行侠仗义的“侠士”，而“侠士”的扮演者往往与女性毫不相干，电影情节也以男性主人公的爱恨情仇为主。女性角色身体上由于没有男性强壮，往往处于弱势地位。中国古代封建礼教下男主外女主内、男尊女卑的思想也给武侠电影中的女性形象增添了一丝梏桎。纵观武侠电影的导演：胡金铨、刘家良、张彻等，不难发现，武侠电影世界是以男性导演为主导的，这也在一定程度上决定了他们会用男性视角切入影片。于是，武侠电影中的女性形象越来越边缘化，而“侠”逐渐成为了男性的专属称呼。

中国的武侠电影属于中国文化的特有类型，上乘中华民族的文学正脉，表现了炎黄子孙的传统文化精神。

“侠”的定义最早见于《韩非子·五蠹》篇：“儒以文乱法，而侠以武犯禁。”即墨客总是靠文字侵扰法制，而侠客们总是用暴力犯法。韩非子作为法家大家认为稳定的秩序高于一切。但是历史上“以武犯禁”并不少见，用暴力解决事情的人里面也有不少好汉，武侠电影正是表现了这些人们的侠义。

武侠电影的主题往往是复仇或行侠仗义，结局也逃不过善恶有报的世俗常理。主角总是为了“孝”或“忠”反抗恶势力，恰恰体现了中国的传统文化;而师徒、门派也体现出了中国传统的家族伦理;武侠电影的主人公往往为了大义而将自己的生死置之度外，这种重情义、忘生死的人格精神也是武侠电影想要传达给我们的。武侠电影的英雄人物身上始终闪耀着传统精神文化的光辉。

徐克导演被誉为“新武侠”的代表人物，他以自己的才华和独特风格开辟了武侠电影的新纪元。除了展现传统武侠电影的“侠”“义”思想外，徐克导演将电影的主体集中于人，电影的叙事中心集中于人物本身，创造出了一个个立体、性格鲜明的人物。

不同于传统武侠电影一味地宣扬惩恶扬善的精神主题，徐克的武侠电影更加注重塑造人物、丰满人物，用人物带动故事的发展，而非让人物被动地随着故事节奏走。徐克的这一做法也使得人物的行为更加具有逻辑，人物与人物之间的关系变化可以自然地推动剧情发展，从而创造出了一个属于徐克的新武侠世界。

二、徐克武侠电影中的女性人物形象

《新龙门客栈》是1992年由徐克负责编剧及监制的武侠电影，是香港新武侠电影的翘楚之作。该片讲述了江湖侠士邱莫言与周淮安等人为了救助忠良，被恶势力东厂追踪至茫茫大漠之中的龙门客栈，双方与黑店女掌柜金镶玉这三方势力暗中较劲、明争暗斗，最终救助忠良成功。

《新龙门客栈》是由1967年胡金铨所拍摄的《龙门客栈》翻拍而来。徐克在《龙门客栈》原有电影情节的基础之上，在情节结构与人物塑造方面做出了改变。徐克将原本故事之中的男掌柜吴宁换成了风情万种的女掌柜金镶玉，并将这一绝对的正面角色改变的亦正亦邪，使得原本的对立双方变成了三方势力的对抗，增加了影片的可看性。男角色换成女角色也给原本的故事增添了一条三角恋的故事线，让原本的剧情更加地丰富饱满。

《龙门飞甲》是导演徐克在2011拍摄的电影，是1992年《新龙门客栈》的后续。《新龙门客栈》是“新武侠电影”的代表性作品，而此次的续集拍摄更是重新定义了“新武侠电影”，从技术手段到主题渲染都有新的阐释，是一部现代化的武侠电影。