浅析新安画派绘画特点在展示空间中的应用

张曼

摘 要：新安画派是从明晚期一直延续至今的重要绘画流派，是以浙江、查士标、孙逸等人为代表的通过对黄山的山水绘画表达自己内心的情感。本文首先对新安画派的代表人物及个人的绘画特点做了简单的介绍，接着对博物馆展示空间的特点加以描述，最后阐述新安画派的绘画特点在展示空间中的应用。

关键词：新安画派;绘画特点;博物馆展示空间

中图分类号：J205    文献标识码：A     文章编号：1672-8122（2020）07-0147-02

一、新安画派

出于地缘因素的关系，画家们独钟情于黄山景色，因此他们借助笔墨对黄山及周边地区景色的表达，来抒发自己内心的情感，表达自己的品格和性情。他们的共通之处在于都提倡画家的人品修养和气节，在画风上讲究枯淡忧冷，由于其在人生信仰、画风和地缘关系上的一致性，所以称之为“新安画派”。新安画派绘画理念的独特之处在于“破八股”“注人格”， 要求“师法古人、师法自然”， 以及“搜尽奇峰打草稿”和“感言天地是吾师”的画学主张[1]。

（一）新安画派理念形成的因素

1.时代因素（政治因素）：“新安画派”产生于明清更替的变革时期，不能接受国家的灭亡，不满清政府的统治，并与他们保持对立的态度，他们普遍怀念前朝，憎恨今世。因此当时很多的汉族文人都隐居山水之间，并且通过自己的绘画来抒发情怀。“新安画派”很多画家亦是如此。

2.经济因素：明清之际新安画派山水画的发展非常迅速，这得益于徽商文化的发展与财富的积累。徽商对文化建设与文化发展比较热衷，对徽商文化的发展起到促进作用，从而影响新安画派山水画的发展。

3.地域因素：“新安画派”产生于皖南徽州地区，其成员大多生活在这一地区，徽州古称新安，故而得名。新安位于黄山之麓， 该地多崇山峻岭、奇峰险隘，这种地理因素对“新安画派”艺术风格的形成是持久、深入人心的。

4.皖南诸画派因素：明清之交，皖南地区的黄山、姑熟、宣城等绘画流派渐起， 大都来自南宗一脉， 画法追慕宋元诸大家， 尤其受倪瓒和黄公望的影响较大。他们作为移民画家以山林为伴，借助笔墨来抒发自己内心的情感，因其对新安地区山水的热爱，与大自然融为一体，这也为以后“新安画派”的发展奠定了基础。

（二）代表人物及绘画特点

1.浙江（法号弘仁）：在绘画上受到倪瓒和黄公望，以及早期儒学思想和后期禅学思想的影响。作为“新安画派”的领军人物，其在该画派的发展上是不言而喻的。

首先，其在构图上主要采用的是几何式（对复杂的景进行简单的概括，突出山石的几何形态）、边角式（主要突出画面的主题形象，大量的留白）、复合式（疏密、动静相结合）、截断式（留下主要部分，删除其余部分）的构图方式;其次，意境的体现深受禅学的思想，以及后来理学的影响，讲究天人合一，通过描绘山水来抒发自己的情感;最后，移民情节，根据自己内心情愫来通过画面呈现，因此整个画面挥洒自如，笔和墨之间相得益彰。惜墨如金，大气磅礴。

2.査士标：首先，是移民情感的表达;其次，是笔墨疏简、多湿笔、疏散淹润之笔;最后，是意境的表达。查士标师法自然，徜徉于山川云海之间，借笔墨来传达自我之精神，抒写自我之品格，画风清逸，构图平远。

3.孙逸：首先，讲究意境的体现和移民情愫;其次，在用笔上讲究枯笔焦墨，皴擦互用，整个画面感生机茂盛、葱葱荣荣，充满“寂静”之感;最后，在构图上讲究平远绵长。

4.汪之瑞：首先，画面构图奇特、夸张松树喻穿天云，画面感气势飞动;其次，在用笔上讲究浓墨重点，皴擦互用，整体的笔墨较为粗狂;最后，是移民情感和意识形态的表达，通过画面的塑造来表达心境。

二、博物馆展示空间

国际博物馆协会将博物馆工作的三大目的定义为“教育、研究和欣赏”[2]。

（一）博物馆展示空间的类型

1.艺术类博物馆：艺术类的博物馆较为普遍，这需要观众对展品以及专业知识有一定的理解能力，主要展示作品所包含的内容较为广泛，如绘画、雕刻等，但同時也会包括古物、民俗等，如卢浮宫博物馆等。

2.历史博物馆：历史博物馆对展品的要求很高，展品都具有代表性，代表一个朝代或者是某种文化，如故宫博物院等。

3.科学博物馆：主要涉及某种固定的范畴，如天体、植物、动物、矿物、自然科学，如美国自然历史博物馆。

4.特殊博物馆：这个类型的博物馆比较特殊，涉及的范围也比较窄，如著名的布鲁克林儿童博物馆等。

（二）博物馆展示空间构成要素

展示空间设计中包含三个要素：“建筑空间”“叙事空间”“想象空间”[3]。“建筑空间”是建筑之间的互动，属于空间形态的范畴，是建筑外部环境空间到物理性建筑的过程;“叙事空间”要求设计师通过整个空间整个环境的营造来向观众传达内容，叙事能力的强弱也直接导致了观众的接受程度;“想像空间”属于精神的范畴，这需要观众根据自己的个人情况来决定，理解能力的强弱，专业知识的接受程度等都会影响 “想像空间”。

这三个空间之间相互依赖，同时要在物体、身体以及精神上面达成共识。

三、新安画派绘画特点在展示空间中的应用

（一）几何形式构图

空间构成的基本元素形态为点、线、面、体，几何形态构成与现代设计相结合促使设计者得到启发，带来科学性、逻辑性、艺术性的表达[4]。使得在空间上从平面、立面到三维的空间形成完整的呼应。例如，宣纸博物馆在外形上用了很多摞在一起的宣纸来增强造型感，也能与博物馆的主题相结合。

（二）意识形态的应用

感知空间中的情感必须依托空间中的表现形式，而情感本身也是一种媒介，人与物的交流中必须依托情感的表达，才能形成主体与客体之间信息的互动[5]。

意识形态作为一个精神范畴，在展示空见中一般是隐性的，不会通过某种固有东西去表达，更多的是通过隐喻、象征等设计手法表达设计者内心的情感因素。如在南京大屠杀纪念馆中，“冤魂呐喊”“标志碑”“灾难之墙”等都体现出了设计者想通过这些元素传达出在抗日战争中人们遭受的苦难以及我国人民奋起反抗的精神面貌。

（三）地域文化的运用

地域文化影响展览空间的视觉表达[6]，地域文化作为展示空间的精神支柱在空间的设计中是必不可少的，博物馆展示空间作为一个物理性的范围，一定要受到文化的衬托。使地域文化与历史文脉得到传承与发展，凸显地域文化的特色与魅力，同时又要体现一定的时代风貌，满足人们多元化的现代审美需求。在博物馆的外部空间上可以根据提取地域文化中的元素，做成装饰性的装置或者是外部造型等;或者是通过艺术性的设计手法把地域文化与空间设计与展陈设计相结合。如在徽文化印象博物馆中，在外形上设计者利用了传统的徽派建筑形式与当地的建筑风格交相呼应，在内部的空间上更多的是利用徽州地区的特色“牌匾”“竹雕”“木雕”等来进行展示，更加突出了设计空间中徽文化的应用。

参考文献：

[1] 艾萱，文卫民.几何元素在博物馆展示创意空间的运用探究[J].湖南包装，2019，34（3）：50-53.

[2] 毕赫.民族博物馆展示空间中的文化符号应用研究[D].鲁迅美术学院，2019.

[3] 孙染.后现代主义设计对当代展示设计的影响[J].设计，2019（12）：101-103.

[4] 李诗佳. 博物馆展示空间设计中主题情感的空间营造与表达研究[D].鲁迅美术学院，2019.

[5] 曹多军.当代语境下新安画派绘画理念的传承与发展研究[J].铜陵学院学报，2019，18（1）：83-85.

[6] 杨小翠. 基于地域文化的河北博物院展览空间设计研究[D].长春工业大学，2019.

[责任编辑：杨楚珺]