“心物场—表现力”与黑白木刻版画的联系

韩冬

摘   要：在艺术创作时，创作者会思考用什么样的艺术形式表达作品内涵，甚至会思考用什么样的纸、什么样的笔。对于黑白木刻版画来说，会考虑用什么样的刀法、什么样的图形或形式来表达作品内涵等问题。而格式塔心理学的一些心理学家认为，事情中的问题解决是和人的知觉有关系的，当人们在注视某一事物时，作为知觉者的任务是将视觉范围里看得见的所有事物就算是分离的也会排列为一个连续的整体;作为问题解决者，要通过心理上对问题中的各个成分一次又一次的重新结合，获得一个稳定的图形或一个结果。格式塔研究的重点内容恰恰是研究问题解决的思维活动和视知觉中形式的处理等给出的重要观点和意义。

关键词：黑白木刻版画;格式塔;心物场;刀法

1    完形样式的“表现力”和黑白木刻版画的关系

在心理学这个学科领域中，格式塔心理学主要还是对知觉的研究。格式塔“心物场”中提到了一种“力”，这种“力”一方面，是完形样式的一种“力”。将这种“力”运用到美学研究中来，发现格式塔心理学中提到的这种“力”应该是表现力的完形样式，因为知觉中“力”的样式是大脑处理过的知觉，也就是格式塔心理学所说的“力场说”。格式塔心理学认为有两种力：一种是外在世界的物理的力;一种是内在世界的心理的力。如果外在世界物理的力和内在世界心理的力在结构样式上相同的话，可以说是同形同构或者相异则是异质同构。用这种说法可以解释，虽然是材料不同的事物，但其所体现的表现力结构样式是相同的话，也会产生共鸣。心理学家曾经做过这样的试验，将专业仪器放在人的大脑上，给人看一些事物或图片，观察脑中所激起的电脉冲有何变化。试验的结果显示事物和图片要是形状相同或相似，在脑中所激起的电脉冲是相同或是在一定区域里的，与人心理活动中情感活动所具有的“力”的样式也是相同或相近。

表面看上去不相同的材料，因为人感受的这种“表现力的形状样式”相同或相近，使不同材料的事物在表现力形状样式方面变成“相同”的话，就能解释在艺术家眼里，对外在世界和内在世界两者结构上相同的事物在表达上就有了相同的情感表现。虽然人的行为、思想和无意识的事物在以前人们的理解中是截然不同的事情，但在艺术家的眼里看来，两种事物在表现力上有相似或相近结构的话在表现形式上就有相同之处。艺术家可以把有意识的人与无意识的事物合并为一类。如在木板上雕刻图案再印到纸张上，本来木板和作品创作没什么联系，但通过艺术家的“手法”把两种异质同构起来，表达艺术家的情感。所以主观意识和客观事物在形式上协调起来，无意识的事物和人的自我意识达到共鸣，外在对象与内在情感要是能达到一种“相同”情景，都会在表现力里的完形样式中“同形同构”或“异质同构”。这种完形样式表现力让黑白木刻版画和油画、国画在艺术赏美上有“同形同构”或“异质同构”的结果，还能产生心理體验和审美快感，这是因为两者之间都存在完形样式“相同”的表现力。比如柯勒惠支的《自刻像》和梵高的《自画像》一样都存在完形中的表现力。这种“力”可以说是造型上的“完形”，也是心理上的一种“完形”。两幅作品最终呈现出的这种“同形同构”或“异质同构”的不同完形表现力，让黑白木刻版画可以和油画相媲美;让黑白木刻版画可以在上千年的时光中屹立不倒，形成自己的风格。

2    平衡的“表现力”和黑白木刻版画的关系

“心物场”中的“力”也追求着一种平衡，是一种主观和客观相调和的“力”。科学家发现人这种高级动物，对事物的看法和理解都是要找到一种平衡的状态，这是一种自发的心理需要。人之所以能活着是因为人的身体状态要处在一种相对平衡的对称中，否则就会生病。世界也是处于平衡状态的，同理，宇宙万物都是在轮回运动中保持平衡状态。

作为人类本身需要平衡，在追求事物上或是行为处事上，人的心理也自发地追求平衡。在追求美的事物中，要体现一种知觉的平衡，一种在视觉状态的平衡，一种表现力的平衡，甚至是生活需要状态里的平衡。简化的实质是以尽量少的结构特征，把复杂的材料组织成最有秩序的整体，而整体的简化是由表现力的需要决定的。这正是黑白木刻版画艺术表达的精髓之一，简化到突出形象最突出的特征，保留的特征是表现“力的样式”。例如柯勒惠支的作品，人们始终能在其作品里找到母亲—“爱的力量”，用并不美好的现实，表达对于美好生活的渴望。

如《无产者之三·孩子们死了》从制作技术方面来说，她用的手段最为简单和“直白”，简单明了的几刀阴刻线条把那个时代社会底层人们的痛苦、凄凉、悲哀等心理活动表达得淋漓尽致。从格式塔“心物场”平衡力另一个角度看，人的大脑思考是和人的知觉经验有所关联的，人的思维是从经验中找寻解决问题答案，在思维中需要“心物场”的平衡力，现在的艺术存在于只要适合人类生产需要、生活需要就可以百家争鸣、百花齐放的时代。

艺术作品从写实风格发展到抽象风格，现在的艺术形式也有向最简单结构发展的趋势，可以理解为，观看的对象变得简单，只要能给人一种视知觉冲击力就能和人们的思想达到共鸣，视知觉倾向于把任何刺激样式以尽可能简单的结构组织起来，当刺激样式确实呈简化状态时，观赏的感觉是愉快的。在色彩运用上只用黑白两种色彩，通过黑白对比关系来达到最大限度的简化形式。在作品表达上，凡是用简单的色彩、简单的线条或是简单的形状上，都会找到符合视觉组织活动的平衡力。黑白木刻版画的艺术样式符合人类的视知觉，也符合人的审美意识，这也就是黑白木刻版画能保留下来的原因。

辩证得出：世间万物在黑白木刻版画中的体现是可以归结为，用一定的表现力手段来表现艺术作品的审美意识的。

[参考文献]

[1]刘新.外国黑白木刻精品库—德国黑白木刻[M].南宁：广西.美术出版社，2009.

[2]王芳.心理学名著导读[M].北京：中国妇女出版社，2006.