试论无字漫画的抒情特点

西安邮电大学数字艺术学院

一、无字漫画区别于有字漫画的叙事法则

无字和有字的区别看似简单，实则体现着不同的方法论。“有字”意为在漫画的基本元素中，除了画面外，另有文本信息加以说明。该文本信息是故事的主要内容。它包含独白、对白、旁白、拟声词及其他说明。是读者获得故事内容的重要途径。有字漫画的“字”与“画”像两条腿，某种角度而言，“字”的重要程度要甚于“画”。因为漫画的目的是讲故事，文字承担了大部分叙事功能。有了文字叙事的保证，画面本身便成为锦上添花。作为视觉艺术，画面体现了创作者的审美、意趣、风格和个性。

绘画技术配合文本信息进行叙事，这是有字漫画的常有形式。该形式有个特点，文本强则故事强，反之亦然。即便绘画技术不过关，甚至拙劣，但只要文本信息清晰严谨有内容，该漫画是成立的。虽没有精美画面，但也可被接受。文本可救画面，画面却救不了文本。叙事的同时配合完美的画面，受众的感官体验会更完整和丰富，但不会失去故事核心；对于无字漫画而言，失去文字叙述，便产生了新的思考，问题回归到画面本身。受众的整个阅读体验只有视觉感官作为支撑，眼睛接受信息，配合感受与想象，形成完整的故事叙述和情感抒发。画面自身成了唯一元素。由此形成的叙事法则，必有其独到之处。归结到画面的元素，便会涉及到分镜、造型、颜色、构图、材料等。

二、视觉抒情与诗意

（一）诗意的内涵

“诗意”一词的内涵源于诗词诗歌之意象美的感性体验和理性概括。它关乎感觉本身，是感官的审美对象。诗意微妙地体现了文字之美和画面之美的关联，也是漫画这种艺术形式的两种基本构成元素，真可谓审美意识的自然天成。

（二）视觉感官与抒情的关联

抒情即抒发情感、情绪、情愫等，是表达内在精神和感受的过程。人类的感官，眼、耳、鼻、舌、身五类器官，对应视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉五种觉受。心为精神之地，是意所在之处，也是精神处理觉受之所，再由此而产生出情与感。器官（感官）接收信息作为信息输入的途径，通过意（精神）的作用处理成感受信息以输出，就是抒情的过程。输出的感受信息应该以什么方式表达？从而使该方式同样能被五种感官接受，以便被另一个或一群人接收到，以达成信息交流的目的。这里需要借用“通感”的概念。通感又叫“移觉”，即感觉转移。将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错、彼此挪移转化，用此感觉表达彼感觉。“通感”本是一种文学修辞手法，在这里可作为一种实践意义上的方法论。既然感觉、感受可以通过感官彼此之间进行挪移转化，那么通过眼睛即视觉感官使抒情成为可能，使画面成为表达感受的途径。

（三）视觉抒情的诗意性

既然通过视觉使抒情成为可能，那么如何使抒情的诗意性通过图像体现出来就成了关键问题。如何让图像本身进行诗意的抒情，也是无字漫画实践中的重点和难点。

研究该问题前，先设想是否存在毫无诗意的图像（视觉感受）。首先，抒情与诗意是一种天然的关系。因为前面提到，诗意是感性的，属于精神和感受；而抒情更是关于精神和感受的表达，两者是一对孪生胞胎，你中有我我中有你。视觉包含了眼睛看到的一切事物，具象与抽象；有序与无序；有色与无色；单一与综合；随散与凝练；静态与动态等万事万物。若假设所有的事物都是诗意的，则该命题在一定语境下也成立。因为诗意关乎感受，感受属于主观，那么一千个观众便有一千个哈姆雷特。但如此一来便陷入形而上的泛论。如果要找到视觉的抒情，必须追溯到绘画艺术本身，研究绘画艺术的美学法则、规律以及材料和媒介本身的属性和可能传达的信息。无字漫画的图像创作和绘画创作是相通的，可以此作为无字漫画抒情方法和特点的佐证。

三、无字漫画的抒情特点

无字漫画的视觉形式多样多变，深具漫画创作者个人的审美趣味和感性表达。无字漫画展示于一系列固定尺幅的页面（画面）中，分寸间控制法度，从而形成独特的视觉语言。无字漫画的抒情途径涉及到材料与媒介、分镜、构图等元素。这些元素之间形成复杂而微妙的关系作用于人的感官，其抒情是一个综合性过程。

（一）材料与媒介的抒情

回到绘画艺术领域的探索和分析，由于无字漫画只有图像即画面本身，而画面是由一定的材料与媒介实现的，所以材料与媒介作用于人类感知的效应就是不得探讨的内容。绘画的材料与媒介，从工具的大致类别上可分为笔、纸、单一性颜料及综合材料等。这几种类别包含了宽泛的概念，比如“笔”，除了日常人们熟悉的铅笔、钢笔、毛笔等，包括一切可用作绘图的工具，自然的、人工的都包含在内。以此类推，“纸”也成为一个宽泛和扩展的概念，只要能够承载画面，且能作为画作的材料都成立，材质与名称多样，不再赘述。总而言之，绘画材料与媒介的丰富多样为无字漫画提供了重要参考。如颜料中的干与湿，人工与自然等来源和工艺制作的区分，以此产生不同绘画种类和不同媒介的独特风格和语言。如墨、宣纸以及水墨绘画这种艺术形式，自然携带着古味气息、丹青意蕴与东方禅意，特定抒情之意彰显无疑。而油画、版画以及更多丰富的绘画种类，都有着各自不同的抒情特点，不一而足。都归结到庞杂的艺术文化图式和情感认知图式当中。

（二）分镜及其逻辑的抒情

无字漫画抑或遵循传统漫画的叙事传统，抑或具备实验性，以纯粹表达感受、联想、想象和抒情为主。分镜除了具备叙事功能外，同样具备抒情功能。借助诗意和通感来说明，前文说道，诗意原指诗词的意蕴与意象，如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，这些名词的序列组合本身就是一系列具体的画面，如果通过绘画将这些名词赋予具体形象，就形成了视觉的抒情。一个分镜比喻为一个名词的具体形象，一系列分镜的组合，就形成了具有时空关系的流动画面，达成或叙事或抒情的不同目的。再比如可结合当代艺术中的“拼贴”概念，对一系列看似毫无联系的事物进行组合与构建，从而形成了新的语义，以此进行特定感受和观念的表达，形成不同形式的抒情。另外，还能以电影艺术进行佐证，一帧静止的电影镜头类比于一格漫画分镜，电影镜头的景别、拍摄角度、对象等的不同组接和变化，形成特定的抒情内容和形式，漫画分镜与此同理；分镜逻辑也具备抒情功能，随着一系列分镜的展现，一幕幕具体的画面构成时空与事件，理性和感性具备各自的逻辑特点，理性代表秩序、规范、规律、推理等意义。在表达时空观念的艺术中，理性往往代表和遵循着因果律、线性时间架构和可推导的逻辑。漫画分镜可与电影叙述一样，清晰地表达理性逻辑；感性的逻辑代表跳跃的、直觉的、情感的、意识的、超时空的、全息的意义。一系列的分镜通过感性的逻辑可直接表达诗意，实现抒情的目的。

（三）构图的抒情

为表现作品的主题思想和美学价值，会在一定空间内处理人与物的关系、位置，把个别或局部的形象组成有机整体。构图的意义即在此。营造二维空间涉及构图的审美和技法。通过对比、组合与布局不同形象及其位置，达到表现不同信息、不同思想、独特气氛的目的。如表现“在一望无际的沙漠中，有一艘腐朽的木船”这个意象。以沙漠、天空、木船三个形象元素的面积比举例，区别以下三种画面气氛（百分比为所占画幅面积的比例）：沙漠99%，木船居中1%，无天空；天空90%，木船9%，沙漠1%；木船50%，天空、沙漠各25%。不同比例关系呈现不同的构图形式、形象元素的相互关系，同时体现画面的不同内涵、气氛与重点。此外，构图还涉及不同元素的位置关系，如上下、左右、内外、分合、并置、重叠、交融等。每种位置关系传递着相同或不同的信息，根据作品上下文的语境而塑造着故事或情节独特的叙事或抒情。

四、小结

无字漫画用画面叙事与抒情。漫画内容决定了表达形式。诗意从材料、构图、分镜中体现。是视觉元素综合效应的结果，属于无字漫画独一无二的特性。它通于绘画艺术，又不完全等同，其抒情特点兼具绘画、电影和文学。在保持个性的同时还有着其他艺术种类的诸多共有属性，值得发扬光大。无字漫画是漫画艺术中的独特形式，充分挖掘其可能性，让漫画艺术之树更加繁茂。