白的歌唱音色特质研究

2020-07-13陈开颖

大众文艺 2020年14期

陈开颖李鹏

（三峡大学艺术学院,湖北宜昌 443002）

本文将白的歌唱音色特质作为研究对象，旨在前人研究基础上，廓清白的歌唱音色特质的概念，强化白的歌唱音色的技术前提，完成白的要素及其生理基础构建。

一、白的歌唱音色特质是什么？

白的歌唱特色特质是什么？对此，300余篇论文，大致从歌唱主题下，在语言、通道、闭合、靠前等四个要素的分别进行了综合考察。其中，语言上，白凸显了清新而自然的语言特色，如李谷一以此超越了任何一种固定的唱法[6]p13，帕瓦罗蒂的歌唱语言，就以直白著称于世[7]p95。通道上，白所依托的是完全打开头腔、胸腔、腹腔甚至小腿的全通道歌唱状态[18]p12。闭合上，白指的是在声带闭合[12]p4与音色闭合[17]p4前提下，是自然而干净的[5]p41自然白声[4]p68。靠前上，白表现为假声演唱[1]p38、[2]p79，和民族与通俗声乐发声机理比较[3]p122。

二、前人研究留下的研究空间

白的音色特质的研究，是否已成学界共识？简言之，没有。事实上，该项研究始于2004年，学界对白的音色特质，多半持否定态度。但凡论白，或言之以贬，或斥之以野。田春华将其作为一种需要修正的音色特质[8]p60，张正运将其纳入不良发声体系之中[9]p22；何兆丽将其作为成人声乐拓荒时期的换声问题加以研究[4]p68；刘玉改将其作为声乐高考生歌唱发声中的常见的毛病予以纠正[10]p5；严林芳对其白声错误的问题根源和危害进行了系统研究[11]p134。唯独只有张俊雅将其作为传统的原生态歌唱音色特质，结合专业音乐演唱的技巧[13]p7。因此，目前学界，在如何正确对待白的音色特质，使其充分发挥其自然、直白的音色特质，充分挖掘头腔简明清晰的音色潜力方面，尚无实质性进展。因此，白的歌唱音色特质问题，为我们留下了很大的研究空间，这一空间可简单描述为：白的前提、白的要素。其中，白的要素核心是闭合与全通道共性前提下的全头腔开放。本研究立足于15年来关于“白”的中外歌唱音色研究的几十篇文献，一改前人认知，将其为声带闭合与气街通道前提下的歌唱音色。这对于获得自然、饱满、圆润、通透的声音至关重要。进而言之，在已获批的2018年使用新型（20821702814X）与2019年发明专利（2019109303252）申报基础上，本研究旨在阐明声带闭合与宽松气街通道前提下，“白”的歌唱音色特质形成的原理及方法，实现其理论构想的实体化、程序化与便捷化。一方面，研究重点将探索为避免声带闭合造成的声带挤卡，在宽松气街通道前提下，通过语音识别率以及头肌生物电的频谱分析，获得“白”的歌唱音色特质的有效途径，以此全方位构建、修复、完善和强化语音纯正、亲切自然，回归本色的歌唱音色。

为便于把握重心，抓住关键，我们确立了主要研究内容：白的歌唱音色、音色特质、白的前提、白的要素；并将白的全头腔开放作为全部研究的重心。为兼顾歌唱艺术的听觉特性和科学性，我们采用了以歌唱体验为基础的生理解剖法。

综上所述，我们初步预测如下研究创新：声带闭合、音色闭合和歌唱通道，是白的歌唱音色特质产生的物质前提。（2）全头腔开放状态下，白的核心要素是头腔共鸣的基本状态，取决于额窦和蝶窦的合作关系，而这一合作关系的生理基础，是头部肌肉群之间的彼此合作。

三、白的前提

为确保白的歌唱音色特性具备一般歌唱共性基础，我们将声带闭合、音色闭合和全通道纳入其物质技术前提的范畴。

声带闭合是在吸气时声带被动张开，发音时两条声带则向中间闭合靠拢，挡气发音[16]p4。否则，声门就会漏气，声音也必然空洞无力。在我们歌唱的时候，需要做到还没有出声，意识上声带已经闭合了。只要“贴着咽壁吸着唱”“让声音落在胸口上”“打开喉咙”从“胸口向下叹气”，找到了“声音混合气息”的通畅感，就被动地使声带在适度闭合的状态下“闭合-挡气-发音”了。所以要想使自己的音色高亢、明亮、圆润，声带一定要有一个对应的闭合程度，音越高声带闭合就越增强。当然声带的闭合，也是为了最终的音色闭合[17]p4。

我们发声时，是体内地从横膈膜推动肺的气流输送到喉头部位，然后经过声带的时候发声，在口腔鼻腔或者头腔的空间中产生的共鸣的，而我们说话甚至唱歌所用的声音就是经过这个通道而来的，而声音通道的通道是指声带以上至口鼻，包括喉，口咽，口，鼻咽，鼻，头。学术界已有的歌唱通道，尚可进一步拓展到整个气街通道，至小腿、脚底[18]p3。

四、白的要素

在确保白的歌唱音色有声乐共性技术支撑的前提下，挖掘白的音色要素特质究势在必行了。我们拟从全头腔开放、语言、靠前以及语言靠前前提下的全头腔开放四个层次展开研究。

1.全头腔开放

（1）头腔骨骼与肌肉（基础）

头部的头骨分为额骨、颞骨、眉骨、鼻骨、颧骨、上颌骨、下颌骨等等。口周肌是指口轮匝肌、上唇方肌、下唇方肌、颧大肌、三角肌、笑肌、颏肌；眼周肌是指眼周围眼轮匝肌、额肌、降眉间肌、皱眉肌。人的发声器官主要有：喉咙、声带、胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、头腔构成等等。

（2）全头腔开放状态下肌肉间的合作关系（重点）

头部的肌肉分为表情肌和咀嚼肌。表情肌又分为三眼部口鼻，在侧面咀嚼肌、上颞肌和下咬肌；口周肌是指口轮匝肌、上唇方肌、下唇方肌、颧大肌、三角肌、笑肌、颏肌；眼周肌是指眼周围眼轮匝肌、额肌、降眉间肌、皱眉肌。

（3）不同肌肉群与头腔共鸣类型的关系（难点）

下面，我详细地介绍一下这四个鼻窦空腔。上颌窦，在鼻前庭两侧，是鼻窦中最大的空间。额窦，位于两眉之中额骨内外两层骨板之间，呈上尖下宽的三棱锥体形。蝶窦，位于蝶骨内，居鼻腔最后上方，左右各一而又常不对称。不同肌肉群在不同类型的头腔共鸣的运动方式如下：演唱时要将降下唇肌向下拉，笑肌上提，口轮匝肌向中间收缩，这样歌声就集中明亮了。同时上唇提肌和鼻肌上提控制进入鼻腔的声音，使声音进入头腔，形成共鸣。皱眉肌向眉心靠拢，同时额肌上提，咬肌下拉，额肌上提，皱眉肌向内，眼轮匝肌内收，上唇提肌向上，鼻肌上提，口角提肌向外向上，口轮匝肌内收，笑肌向外向上，降下唇肌向下向外，咬肌上下拉动。

（4）头腔共鸣的运用技巧

如上面部肌肉，配合颞肌色收缩，将颧肌向外向上拉动，同时下拉斜方肌、枕肌、将有利于声波进蝶窦、额窦。

2.语言

语言是歌唱的基础，发音要准确，吐字要清楚，尽可能地感觉到唱歌像说大白话的感觉。如晋剧的念白[14]P22。

3.靠前

靠前的声音，需要把声音着力点向前推，推到口腔前部的硬腭，声带及喉部肌肉的紧张度较大，一般使用口咽腔与面罩共鸣，声音的感觉是从口咽腔的前部发出，这种从口腔喉部发出的声音，集中并且靠前，声音让听众感觉到强有力的共鸣以及清晰个体音色的“质感”。如晋剧的靠前[14]P77，民族声乐的靠前[15]P42、58、74、77、93、95、97、98、103、109、111-114、119、122-124、134、135、145、146、150、152、153、157、158。

4.语言靠前条件下的全头腔开放（突破点）

我们歌唱时需要先做到在正确的口腔咬字，腔内空间以及口腔动作增大，歌唱时以口咽腔动作的走向以竖为主，横竖相协调，发出的声音的形态较为竖立、圆实。同时下颚放松，颌骨打开，提笑肌，舌放平，声带及喉部肌肉的紧张度较大，一般使用口咽腔与面罩共鸣，声音的感觉是从口咽腔的前部发出，这种从口腔喉部发出的声音，集中并且靠前，在这些基础的前提下打开喉咙，气息由下至上经过口咽腔、鼻咽腔、蝶窦往上到头腔的空间中产生共鸣，声音再靠前经过额窦从全头腔中将声音发出来的声音具有饱满、圆润、高亢的优美音色，从而提高歌唱水平以及观众对音乐的感受。