电视摄像技术中的画面构图艺术探讨

陈术丰

湖南广播电视台经视频道

进入新时代，我国的信息化以及网络化在不断发展，人们的生活发生了很大的改变，也获得了很多享受各种不同媒介传播形式的的方法，不仅仅局限于报纸以及广播等传统的传播方式。目前节目大多都是以网络电视这样的类型呈现，其优势就是分辨率比较高，无论看任何电视节目都可能以获得更加优质的视觉效果。可是这和人们的娱乐要求是很难相互匹配的，所以必须要通过与时代发展相适应的高新技术，创造更多品质水准更高的电视作品。

一、摄像构图的特点和基本形式

（一）限定性特征

在电视摄像构图的过程当中，对拍摄画面画幅限定必须要有充分的考虑。在现阶段情况之下，电视画幅大多都是16:9。因此在拍摄的时候，需要拍摄横向画面，同时也不要随便对边线框定。不仅如此，电视摄像往往有时间限定。所以人们必须要一次性将所有拍摄完成，不能随便剪裁拍摄画面，也不能随便修改以及审视拍摄内容[1]。

（二）运动性特征

摄像机最为显著的特点就是其运动性的特征。不但摄像师在拍摄的时候是始终保持运动的，摄像机本身也是一种运动的物品，在屏幕上显现出的是一种运动的形式。无论是摄像师在拍摄对象的时候进行运动，还是摄像师手中的摄像机在一直运动对图像构成都会造成极大的影响，尤其是视觉焦点以及画面透视图方面的影响是非常显著的。摄影以及绘画这两种不同的形式大多都是记录事物静止状态的，电视画面记录大多是人和事物运动的整个过程。

（三）整体性特征

大部分的组合物理只需要一个个画面合理的进行布局就可以完成，使用摄像机对现实生活进行表现的时候，是需要拍摄很多个不同景别、不同角度的镜头。在很多情况之下，摄像机内容是从上一个镜头里发展出来的，并且要延伸到下一个镜头当中去，形成一个相互关联的图像画面。所以在大部分的组合物理不但要能够拍摄单个画面，同时要能够在整体关系方面和先前画面效果以及下一个画面相互联合。这个组合物当中的整体性以及持续性都适合绘画以及摄影，完全不一样的。

二、电视摄像画面构图艺术

（一）静态构图原则

首先就是所选择的主题，在组合物当中最为重要的任务之一 就是让被摄体整体图像有所突出，同时也要正确选择以及安排具体对象的相关位置，对于对象以及随着其身体还有环境周围的关系，要能够让主要元素以及次要元素相互之间对应起来。在实践的过程当中，受试者大多都会被看作是一种介质场景。所述的受试者大多都需要利用透镜装置，并且放在画面当中的结构中心。一般情况下会使用以下几种方式来表达相关的对象。首先就是直接表达这也就是说这个受试者能够呈现出最大的面积，而且这个面积是在图像当中最为显眼的位置。非刻意的呈现给相关的观众，而另外一种就是间接突出的方式。间接的利用环境以及气氛渲染的方法充分的体现出以及强调出主题[2]。

其次就是利用线条，这种线条主要指的就是将明亮以及黑暗的边际，还有图像显示线条相互之间联系起来。在电视画面的构图过程当中，线条能够起到的价值是非常重要的，这也就是摄像机在实际摄像过程当中表现的形式之一。在电视拍摄的时候，摄像师要能够吸引话拍摄对象的一些照片主线。从而对拍摄对象能够做出更加深刻的表达。一般情况下，水平线能够使人们的视野朝着两边不断伸展，让人们获得一种非常广泛的感觉。比如拍摄湖泊或者地球主线的，这些都是通过水平线来组成的。在视眼里，垂直线大多都是向上和向下进行生产的，很多垂直线都比较高耸，而且非常笔直，比如高耸建筑物等。

再次就是要巧妙的利用造型。虽然自然的风景相互是不一样的，可是在排列的过程当中存在一定规则，这也是根据每一个人的视觉效果来充分体现出来的。任何一个场景当中的元素都可以通过排列组合的形式表现出来。为了可以让电视摄影师能够更加方便理解在相关工作人员拍摄的电视作品当中，某一些画面的结构和某一些符号及字母出现相似或者雷同现象的时候，一般情况下都会利用符号以及字母的形状进行沟通。这种构图是一种比较典型的对于构图形式方面的抽象解释，同时也是构图更加具有条理化的一个非常重要的捷径[4]。

（二）动态构图艺术

动态构图主要指的就是电视画面组合物当中最为基础的特征。动态组成主要是以静态合成的规则为基础，同时也随着装置以及图像相互之间的平衡，一旦静态组合物比较缺乏，画面动态组合就很难被处理。

首先就是画面内部运动构图方面的问题。画面内部的运动构图主要指的就是摄像机以及镜头，二者之间都是保持不变的。动态表现大多都是根据图像运动改进型，这是一种表达动力学最为常用的一种方法。可以比较客观的将运动情况再现于现实世界当中，让观众充分的获得运动感。而在进行摄像构图的时候，首先必须要考虑拍摄环境中主体与主体之间的互动性，然后再对现场进行布置。画面边界范围需要充分考虑对象运动范围。在对某一个个体进行拍摄的过程当中，如果这个个体使用的是一种全身活动的表现形式。镜头当中的空间范围也要能够包括这个个体的伸展空间。

其次就是画面外部运动的构图主要指的就是画面当中的图像大多都是静止的，图像外部的透镜出现了运动的情况。而在电视摄像各方面的外部运动，大多都是通过摄像机的推拉摇移还有透镜自身运动来实现。一旦拍摄对象出现相对静止或者是场景变化，镜头的变化也将会变得非常重要。比如在拍摄人物的时候，推镜头大多都是跟随主角进行推进的。要足够干净利落，同时要一次完成，但是不能速度过快，不能让拍摄图像过于模糊。在镜头按下的过程当中，从一开始拍摄一直到结束拍摄，都必须要将视觉作为中心和主题。在进行推拉镜头的时候要能够进行景别变化，跨度必须大，只有这样变化才会显得更加明显。在摇镜头的时候要按照不同景别对拍摄画面进行处理，拍摄远景以及全景的时候需要使用摇镜头，主要是促使拍摄场面变得更加恢弘。在拍摄一些静态以及特写镜头的时候，需要使用摇镜头，主要是将拍摄形象获得进一步突出。

再次就是开放式构图，这是一种比较动态的模式，在电视构图当中也能够呈现出非常强硬的生命力以及表现力。利用这样的构图模式能够表现出很多优点，不但能够促使电视画面获得的空间，同时也可以对电视屏幕之外的空间进行开发，让观众对电视画面之外的空间进行探索。在开放式构图上，主画面大多都只是一小部分，在电视屏幕上也只是能占据主画面的一角。而在屏幕外框上，通过强调额外空间，还有绘画外不来存在，比如在人物表演的时候，绘画开放构图的图像。大多都是和屏幕之外的人或者事物进行交换，我是利用画外音，然后会画外空间得以拓展，从而创造一个更加完整的观众结构。

不仅如此，在屏幕布局的时候，开放式构图大多比较忽视主体及客体的合理设置以及前景、背景、场景的应用，同时对画面的和谐美和艺术美并不十分重视。因此，在一些以自然景观为主要内容的节目当中，电视画面不能使用开放式的构图方法。而在构图风格开放的作品当中，大多都具备一定的反传统性以及不规范特性。这种电视节目给观众会带来一些新鲜感，同时增加记忆感。目前这种趋势非常明显，特别是电影以及电视广告里。

三、结语

综上所述，在进行电视摄像的时候，画面构图的方法是非常重要的。摄像构图方案是一种艺术性较为明显的工作，在拍摄的过程当中需要合理运行构图方案，让各个环节能够紧密联系。可是这种方法并不是一成不变的，画面构图的艺术在不同的时期有着不一样的元素，这些新鲜的元素让节目充满了艺术性。人们不但要能够遵守这些规则，同时要灵活使用构图技术，创造更加符合时代特色的艺术作品。