严凤英礼拜师傅严云高

□ 王福元

有人说：一个杰出的领袖，可使一个国家强盛；一个有才华的企业家，能让一个企业扭亏为盈。同样，一个优秀的演员，可以救活一个剧种；严凤英、王少舫就是这样卓越的艺术家。黄梅戏有着深厚的群众基础，它来自民间，是群众喜闻乐见的地方小戏。新中国成立前，称之为黄梅调，不登大雅之堂。新中国成立后，在党的文艺方针指引下，得以翻身壮大，一跃成为人民所喜爱的全国五大剧种之一。

我查阅都履和先生编著的《中国历史安徽名人.文人传略》和《中国戏剧.曲艺大辞典》。在介绍严凤英的栏目中，惊奇地出现了五个大字——“师傅严云高”。

严凤英十二岁拜师学艺，十三岁在练潭登台，十四岁被迫离家闯荡江湖。

严凤英在黄梅戏事业发展的道路上，曾向张德宽、田德胜、严松柏、程积善、丁翠霞、郑鸿霞、丁永泉等学过戏，也称之为先生或喊师傅。但是，她正式礼拜的是严云高师傅，投拜的是程积善师傅，跟拜的是丁永泉师傅。

（一）出身贫寒的严云高

严云高先生，乳名严玉檀（1903年），出生在桐城县罗家岭（今安庆市宜秀区罗岭镇）。父亲严鸿盛，是罗岭镇上的更夫，一生是胆小怕事的人。全靠祖上留下罗岭丁字街约六平方米的门面房，做点小生意维持生计。严云高自幼缺衣少食，只有一个爱好，喜欢唱黄梅调。十五岁时父亲把他送交锡匠兼砸白铁的师傅当学徒。三年后满师，因没有钱买手艺工具，只得又拜洪袋巾（袋巾：理发员。戏班子出身）为师，另外学唱黄梅调。继后拜曹玉成（桐城县城关人，卖小百货）为师，学唱黄梅调。这个阶段，他学会了《游春》《打猪草》《三字经告状》《买稻箩》《二百五买棉纱》《送香茶》《西楼会》《渔网会母》《山伯访友》共九出剧目。听老艺人们说：“学会一出戏，等于买了两亩田”。从此，严云高就正式搭班唱戏。

（二）族人追杀沉河 被迫离家出走

严云高跟班唱戏，消息很快传到罗岭，惊动了全族上下。“唱戏欺世灭祖”、“唱戏，败坏家风”、“唱戏，羞辱门庭”。对这个逆子立即捉拿，施族法、用极刑、捆绑沉河，定为死罪。

旧社会官府明文规定：花鼓淫戏，伤风败俗，一律禁止。民间也流行一句话：能让儿子过继，不让儿子唱戏。封建卫道士们把“戏子”列为下九流。

严云高得知族人要追杀的信息后，拼命逃出罗岭街。渡过长江来到江南贵池，幸免一死。年轻气盛的严云高认为，自己有砸白铁和补壶、补锅的手艺，又能挑脚（当运夫），同时，也会唱黄梅调，没有抽烟、喝酒的嗜好，跑到江南混口饭吃还是可以的。

他来到贵池殷家汇，恰巧遇上了一个黄梅戏班子，在贵池青阳一带跟班唱花旦。生活有了着落，吃喝不成问题。后来，又进了刘小元的戏班子唱正旦。当时，有戏唱有吃有喝；无戏唱忍饥挨饿。古寺庙宇，祠堂屋檐是唱戏人的住所。有人把唱戏的编了个顺口溜：

来是一盆火（来时热火）

去是一堆灰（去时冷清）

骑的是打腿马（台上执马鞭表示骑马）

喝的是空酒杯（台上酒杯里全是空的）

丝棉包穷骨（困的是稻草，戏称丝棉被）

啼哭是假流泪（做戏）

上楼不用梯（念推字音）

……

到老讨饭坯。

这段顺口溜，是旧社会艺人们在死亡线上苦苦挣扎的真实写照。

严云高为了生存，只得往皖南山里跑。1925年，一路唱到徽州府，搭上了罗光晶的班子（绰号：飞皮两狂）唱戏。这个戏班子一共有十九个人（其中，三十岁以上的有两人，其余都是二十岁上下）。唱黄梅调有三打七唱就成一个戏班子，罗光晶的班子，有十九个人，可称得上是大班子了。就在这个戏班子里，严云高投拜了黄梅调著名艺人田德胜的叔父田巴子为师。由于师傅口传心授，耐心指点；加之，自己勤学苦练，艺术上他提高很快。他们又经常与徽剧同台演出，这些青年人有机会向唱大戏的人学习技艺和基本功。“拿来我用”，充实自己。

二十四岁的严云高，在戏班子里就担任排笔（排笔：相当于今天戏曲剧团业务主任、业务团长的角色），负责处理日常演出事务工作。在演出中，如果缺什么角色，立马能顶上去。在梨园行里，称之为“百搭”演员。严云高年轻、嗓子又好，演什么，像什么，所以获得观众的喜爱。大家亲昵地送他一个雅号“小严”。这亲切而又甜美的雅号，使严师傅久久难以忘怀，回忆起，必然增添一份快乐。

严师傅告诉我，他在徽州演出期间，经常遇到共产党领导的新四军，他们经常邀请戏班子为战士们演出，他的艺术水平也大大地提高了一步。在老生和花脸表演方面，奠定了坚实基础。后来，这两个行当，成了他的专长。我看，张云风扮演的《天仙配》傅员外的表演与师傅一模一样。

（三）新四军爱看黄梅调

抗日战争爆发后，皖南山区来了不少新四军。他们经常帮助老百姓担水、扫院子、干农活，从不拿群众一针一线。受到人民群众的喜爱。战士和演员亲如兄弟。严云高看在眼里，记在心里。新四军专打鬼子，是人民的子弟兵。“是他们把我们唱戏的人当人看待”，有一位新四军首长说：“我家在江北，有一位唱黄梅调的朋友，名叫张云风。他有个师傅叫严云高，听说他也在江南唱戏，我问你们，是否见到过严师傅？”严云高站在他面前说：“首长，我就是严云高”。首长听后，亲切地抓住他的双手，接着说：“叫我好找啊，云风交待我，到江南一定打听到师傅，告诉他我想他啊！”“我也想他。首长，由于我唱戏，被族人追杀，才被迫跑到江南来的。”“我听云风说过，这封建意识迟早要铲除!唱戏的也是人，没有什么两样。好吧，你有什么困难尽管向我提，若能办到一定办。”“首长同志，你是云风的朋友，我非常高兴，你们也十分辛苦，我什么也不缺，你们把我们唱戏的人当人看，这就足够了。首长同志，你忙你的，我马上要化妆了。”二人紧紧握手，慢慢才分开。

（四）回故里艰难度日

“皖南事变”前夕，徽州内乱，戏班子解散，严云高师傅离开江南，回到安庆。打听罗岭也有新四军。又听说，严家祠堂族长更换，是一位较温和的严三爷。他反复思考，离家多年了，家有妻儿老母，该不该回去呢？在听了朋友们分析情况后，他决定鼓足勇气回故里与家人团聚。母亲见儿子回家，无比喜悦。主动跑到族长家求情。严三爷说：“好吧，只要云高重操旧业，既往不咎。”从此，严师傅又摆起了补锅、砸白铁的摊子。一段时间后，奈何因生意清淡，实在难为生计，经人介绍，去西安黄埔军校当了整整四年的伙头将军，也亲身体验到军旅生涯。回来安徽，又唱了五年黄梅调。母亲说：“云高啊，你女儿已经十二三岁了，不要再往外跑了。”严云高是个孝子，遵循母亲教导，又重新支起卖糖稀的买卖。安心在家过日子。就在这时候，镇上及周围一般年轻人，齐拥到严师傅家，要拜师学唱黄梅调。起初，严师傅未表态，由于这班年轻人学艺心切，严师傅只好应允，但必须秘密进行。当然，大家点头表示接受。世上没有不透风的墙，未过多少日子，这个消息传到严陈庄小鸿六耳朵里，她是个爱唱的主儿。不问三七二十一，拖着小贵子（琚诗贵）一口气跑到糖西摊子前，“扑通”一声，二人双腿跪下不起。

（五）小鸿六儿拜师学艺

严师傅见两个伢子跪在他摊子面前不起，一下被愣住了。只听鸿六说：“我俩要学唱黄梅调，拜你为师。”严师傅说：“起来，起来！”鸿六接着说：“你不答应收我俩做徒弟，我俩就不起来！”严师傅心里想，论辈份，应该喊她“小姑”，她是个女伢，万一被祠堂人知道，族规受刑，我如何向长辈们交待。眼前，她二人又久跪不起，不是使人为难吗？想想，看看，严师傅不免有了恻隐之心。随口说道：“听说你会唱山歌，唱一段给我听听，若唱得不好，那就算了。”小鸿六立即站起来，忙说：“我唱，我唱。我现在就唱！”唱什么呢？还是唱自己编的这首吧：

天上打鼓四门开，我在严家来投胎。

一岁两岁吃娘奶，三岁四岁离娘怀。

五六七岁想娘转，八九十岁放牛来。

人人都说我会唱，我想学个唱人才。

家里日子不好过，嘴巴一唱乌云开。

这歌声清脆嘹亮，字正腔圆，又富有真情实感。严师傅听后，觉得她是个唱戏的好苗子。她那一对会说话的眼睛，不亚于心爱的女儿严小南。严师傅说：“好吧，收你二人为徒。”小鸿六拉着小贵子“扑通”一声，重新跪下拜师傅。可是，师傅又说：“起来。晚上拜过老郎神才算正式进入梨园行。”（老郎神是艺人们崇拜的偶像，也是唱黄梅调艺人的祖师爷）。

在师兄师姐们的帮助下，鸿六和小贵子，终于完成了礼拜仪式。起先鸿六的花腔小调基本上由师兄江继怀教唱。据师兄江继怀回忆，鸿六学唱注意力很集中，一段唱词，最多教四遍，她能记住。当时，学戏既无剧本，也无曲谱，全由师傅口传心授。小鸿六聪敏伶俐，模仿性又强。师傅给大家排练小折子戏（一般称两小戏、三小戏）。鸿六儿，有角色的戏也学，没有角色的戏也学。真像久旱的鸭子见水就喝。这里讲鸿六戏外的两件事，怎不使人特别惊奇：

一、夜晚乘着月色，她在稻谷场上，看着自己的身影，独自练习跑圆场。一股傻劲，直练到全身大汗淋漓。

二、在黑屋子里，点燃一支香，顺着火轮转动自己一双眼珠。这种勤学苦练，顽强拼搏精神，一直贯穿她一生。

鸿六第一次登台演出的剧目是《何氏劝姑》（师兄江继怀饰嫂嫂何氏，鸿六饰小姑）。地点在江记饭店里，把几张八仙桌一并就成了简易舞台。打鼓佬是严云高师傅，观众是茶馆里的人和有关几位特邀人士。演出结束时，师母娘站起身说道：“演出成功。小鸿六演得太好了。”话音刚落，在场观众一片掌声。星转斗移，光阴似箭。小鸿六学会了《小放牛》《打猪草》《春香闹学》《送香茶》《闹花灯》《何氏劝姑》等折子戏。直到1945年下半年，严凤英在安庆三炮打响（特别是《小辞店》、《游春》影响更大。）

（六）仁义贤德的师母娘

严云高师傅长期在外，师娘负责在家抚养一双儿女和侍奉二老公婆。开个小饭店兼住宿，维持五口人生活。严师傅在外唱戏或打工，搞到钱才能带点回家。师娘平时处处精打细算，但是该花，还是要花。比方说，凡是唱黄梅调的，不管她认识还是不认识，只要他说是严云高的朋友，不但吃住不要钱，离走前还送些盘程。朋友，在那个时代，有戏唱就有饭吃，无戏唱就得饿饭呀！师娘这样做，是救他们之急呀！仁义贤德师娘在江湖上，一传十，十传百，就传开了。后来，师傅对我说：“人生在这个世界上，第一，做人是最重要的”。

师娘养有一双儿女。女儿是老大，名叫严小南；儿子脑门后拖一条小辫子，大家习惯喊他“小辫子”。实际他的大名叫严天赐。严小南和鸿六儿年龄相仿，个条一般，聪明俊秀，她二人一道学唱黄梅调。那年，他们在桐城北乡唱戏，上座率特别的高。班主为了鼓励演员更加卖力去演戏，提前分红。严师傅派女儿小南送钱回家。此地到罗岭相距三四十华里路程，无有车船，只能步行。正逢盛夏季节，酷热难熬。小南回到家，头痛难忍，高烧不退，呕吐不止，终于中暑倒下，不幸身亡。师母和师傅哭得昏天恸地，悲痛欲绝。为了家中人生计，严师傅只得继续跟班唱戏。

（七）险恶势力横行 师徒被迫分手

小南死后，鸿六心里十分难过。好几日，沉默寡言，做事打不起精神来。你知道吗?她和小南，整日形影不离，晚上又同睡一起，无话不说，如同一人。现在只剩下她，好似一个失散的鸟，孤孤单单，茫然无措。严师傅怕鸿六发生意外，特请江大脚（戏班子里炊事员）陪伴她。

在戏班子这段日子里，鸿六开始顶一些角色，还认真观摩学习老前辈们演出。在演唱、表演方面进步很快，加上师傅耐心指导，可以说她也受到不少观众的喜爱，开始崭露头角。一个十三四岁的女娃，身上奶香味尚未散尽，然而那些不法的歹徒却纷纷向她伸出魔爪。先有四枝盒子枪对准师傅严云高，要他交出严凤英。戏班子里人，看到情况不妙，早把严凤英送到别处，藏了起来。这四个卫兵在后台寻找一遍，未找到严凤英，气急败坏地离开。严师傅正准备卸妆，立即又来了八个卫兵，手拿盒子枪对准严师傅，将他捆绑带走，关在黑屋里辱骂鞭打。严师傅说严凤英腿长在她身上，到哪里去我怎么知道。更遭到鞭打脚踢，脸上身上打出道道血痕，疼痛难忍。整整关他一夜，第二天这些魔鬼，无计可施，才放出严师傅。回到戏班里，大家正准备装车转台。严师傅恳求师兄程积善，他说我这个样子也不能唱戏了，并把鸿六托付给他。就这样严师傅只好暂时与鸿六分开。

（八）老母病重 师徒重逢

黄梅调著名艺人程积善，一身正气，胆大心细，愉快地接受师弟的委托。程积善为人正派、豪爽，对大人先生们从不低头；对唱戏的男伢、女伢从不端架子。伢子们唱戏他把场，唱完了他指点。这就是严凤英投拜第二位师傅程积善的缘由。

严师傅回到家，住了一段时期，身体才逐渐恢复。告别老母和妻儿，又到江南找生活。

1945年抗战胜利，举国上下欢欣鼓舞，到处找戏班子唱戏。严云高师傅，再次登台唱戏。不久，接到老母病重消息，辞别戏友，路经安庆回老家。这个时候，严凤英在跟拜师傅丁永泉大力扶助下，在安庆三炮打响，美誉宜城。师徒见面，格外高兴，严凤英特意办桌酒席，请礼拜师傅严云高、投拜师傅程积善、跟拜师傅丁永泉聚集一堂，谈笑风生。当听到严师傅说老母病危，凤英立即拿出一笔钱，为老人治病，严师傅十分感动，次日赶回罗岭。

（九）黄梅新生 老艺人功不可没

严师傅赶回家，与老母未说两句话，她就咽气了。安排后事，他多日不迈出大门一步，深深思念母亲的恩德。

抗战胜利，国共两党合作再次破裂。罗岭距安庆较远，姚魁甲领导的一支新四军在罗岭活动频繁，国民党也经常来镇上骚扰。唱戏的人也只能隔三差五地演出。严师傅家中日子也十分艰难。直到1948年江北解放，桂椿柏、桂月娥、严云高等人组建成新民黄梅班子，正常演出。解放大军渡江胜利后，新民剧团1950年经枞阳进芜湖及皖南一带演出。1951年，他们来到铜陵大通镇演出时，被县委、县政府收编为铜陵县黄梅戏剧团。从此，他们才定居五松镇，过上安定的生活。这期间，严云高师傅把唯一的儿子——严天赐带在身边，在剧团里学习打击乐。该团先后两次推派吴春生和陈文明、胡淑芬进安徽省黄梅戏剧团。

1960年严云高师傅被抽调市里，任戏校指导。因种种原因戏校未办成，又调市文工团黄梅戏队任教。61年市文工团撤销歌舞话剧队，筹建市黄。62年市黄正式宣布成立。为厂矿、农村、部队、学校演出、后又进江西、湖北、湖南、江苏上海等地巡回公演。

严云高师傅，为县、市两团筹建、发展做出一定贡献。他曾是铜陵市第三届人大代表，直到1965年后光荣退休。

（十）勤恳做事 低调做人

据铜陵县团程佩明同志回忆，学员培训期结束不久，原来《天仙配》担任董永一角的同志，因病不能上演，团长心急如火，决定由严师傅突击辅导他两天，将董永一角顶上。首战告捷，接着严师傅又辅导三四本大戏，后来成长为剧团当家小生。

陆银华同志回忆说：自己的前桥功，是在严伯伯脚上练出来的。因为他不是剧团武功老师，每天清晨，主动去练功场指导大家练功。

在市团排《卖花记》时，严师傅一句一句教包先银同志花脸唱腔。在演出中，受到观众的好评。

严师傅给我排过《孟姜女》（我饰演万喜良）、《天仙配》（我饰演董永）、《鸳鸯谱》（我饰演男扮女妆）、《舍妻审妻》（我饰演花脸隋杨广）、《罗帕记》（我饰演姜雄）、《女驸马》（我饰演皇帝）等大型黄梅戏。讲唱腔、讲表演、讲程式。演出时，他站舞台条幕边看演出，我下台他评戏。当我演出时，行当太杂，产生烦躁情绪时，师傅耐心劝说：“伢子，现在不理解没关系，以后你会明白的。”到了上个世纪八十年代，我在团里担任业务和导演工作，才恍然大悟。过去每个行当摸了摸，现在工作起来就得心应手了。师傅对我们年轻演员，教戏耐心、细心，不厌其烦，使我们艺术表演上提高很快。下面举几个实例，看看他如何低调做人的。

严师傅中等身材，蚕眉龙眼，穿着朴实。平时寡言少语，与人态度谦和，平易近人。当他行走在长江路上，不认识他的人，以为他是一位老者或者是乡下老头。认识他的人，喊他一声“严老”，他总是点头微笑。

我是1961年10月进铜陵市团，1962年正式拜严云高为师，从未听他说过收过哪些徒弟。直到1963年9月间，我们去上海演出，在上海国光剧场上演《女驸马》时，省黄张云风同志现场指导，我一下蒙了，因为他曾是省团演《女驸马》皇帝一角的，我今晚献丑了。这不是关公老爷面前耍大刀吗？可是，在演出前，师傅跑到我面前说道：“福元，平时怎么演就怎么演。”我心里想这是师傅在给我打气壮胆的。未想到，演出结束，我刚把黄披和九龙盔卸下，坐在椅子上喘口气，师傅领张云风老师来到我面前。张云风开门见山地说：“福元同志辛苦了（这是梨园行里客气语），是凤英指派我来看你的戏。明天你和师傅、韩老、你爱人去衡山宾馆，凤英要和你们见面。”话说完，师傅送他出去了。我既高兴，又犯疑。这个消息来得太突然。严凤英要和我们见面。第二天，我们四人来衡山宾馆严凤英的住所，才明白，原来严凤英、张云风都是师傅的徒弟，这么说：严凤英是我师姐，张云风是我师兄。师傅从来未对我透露过呀！

1965年初冬，省团来铜陵演出《党的女儿》，在严凤英的住所，师傅正同王少舫、潘璟琍交谈，严凤英在市委书记崔剑晓的陪同下走进房间，师姐向崔剑晓书记介绍：“这是我的师傅！”崔剑晓大惊说：“你师傅还落在我们铜陵市呀，我们怎么都不知道呢？”。

上个世纪80年代，安徽电视台播放严凤英的艺术纪录片，其中有严云高师傅的一段采访讲话录音。有一天，师傅提着米袋到粮站买米，刚跨进门，销售员们不约而同地说：“啊呀！昨晚在电视里讲话的就是你。你是严凤英的师傅！”严师傅看无法回避，只好“咳咳”两声默认了。

严云高师傅是黄梅戏界的一位可敬可爱的伯乐。

解放前，他曾收江继华、吴益寿、张云风、严小海、严小南、鸿六儿（严凤英乳名）、琚诗贵（曾任青阳县黄梅戏剧团副团长）、严秀兰（江西黄梅戏演员）为徒。

解放后，他曾收吴春生（歙县黄梅戏剧团团长、作曲、司鼓）、龙惠兰、韩寅（铜陵县黄梅戏剧团演员）、程佩明（曾任铜陵县黄梅戏剧团团长）、张竞秀、包先银（铜陵市黄梅戏剧团演员）、王福元（曾任铜陵剧团书记、团长、编剧、导演）等为徒。

1993年11月25日，严云高师傅在铜陵市逝世，享年90周岁。由铜陵市民政局、市文化局和市黄梅戏剧团人员组成治丧委员会。除在本地报纸刊登“讣告”外，还向有关组织与部门发函通报。严凤英丈夫王冠亚先生，亲自赶来铜陵，并带着省黄丁家兄弟和时白林夫妇以及严凤英弟子们，送来花圈。王冠亚先生赠送老先生挽联是：历艰闻险好师傅带出一个鸿六（严凤英乳名）；追本溯源老前辈播下遍地黄花。