论演员提升文化素养的重要性

□ 单 宁

近日，微信群里讨论起演员演技水平问题，有人认为，演员能不能走到最后，是文化水平的高低起到关键作用。也有人认为，不一定，因为，演技是演技，文化是文化，两者没有任何关系。严凤英、王少舫没有高学历，他们照样成为一代戏曲大师。

说到这里，容易让人产生疑惑，怎么回事？严凤英、王少舫真的没有高学历，他们扮演的角色怎么这么归功到位；刻画人物性格怎么这么入木三分；分析人物行动线怎么这么鞭辟近里。其实，并不奇怪，对于一个演员来说，学历并不重要，但是都应该具有一定的文化素质，不仅要对戏曲技艺了如指掌，更要了解有关的戏曲理论，还应多多浸染中国古典文学。任何行业都有理论，我们必须用理论指导演出。尤其是古装戏，你必须精通古典知识，古人的一言一行，举手投足你都应了解。这样，演起角色才不生硬，才不会闹笑话。这些，也属于文学范畴。越剧表演艺术家茅威涛一句话很说明问题：“演员比来比去都是在比文化。”文化在暗处，在生活的每一个角落里，你要细细评味，处处揣摩，方能有收获。总之， “文化”在潜移默化中起作用，所以，要多读书。

《羊城晚报》的“粤剧生态面面观”栏目就提及“粤剧艺人读书少”的问题，有人说：“演员文化越高，戏就越耐看。演员没有文化底蕴，他在舞台上就像一个空壳。”粤剧演员罗家宝也说：“演员要加强学习的东西很多，现在有些演员我觉得他们对文化的追求不是那么高，没有我们老一辈人那么执著。演员学文化，要放下面子，不耻下问……”是的，黄梅戏演员严凤英虽然没有高学历，但自她登台以来，放下面子，不耻下问。她注重学习文化，喜欢听故事，并善于将学到的知识运用到台上……就这样，她日积月累，积累了大量的文化知识。原来，文化是可以自学的，不像数理化要人指导，文化只要一本字典就可以了。有个怪现象，剧作家成就高的都不是高学历，而是平时多看戏、多看书，自学成才的。如魏明伦，如王晓马，如王自诚……他们都是一本字典，一支笔，长期学习，生活就是课堂，自学成才。演员也一样，只要平时肯学习，哪怕你只有小学学历，你也是具备大学素质……

我从艺二十多年，演了《女驸马》 《天之娇女》等大型剧目，特别是主演大戏《天仙配》董永一角，各种酸甜苦辣，让我终生难忘。演员不同于别的行业，要具备多种技能你才能演好角色。董永是主角，几乎每个剧团都搬演过，首演是安徽省黄梅戏剧团，王少舫将董永演活了，演出过程中，给人的感觉他就是董永。他演得这么逼真，这么真实，为什么这样，其实是文化在起作用，因为他理解角色，他理解角色的内心，每时每刻都有心理感受。他把董永当时的心理感受分析的分毫不差，这时，他不是王少舫，而是董永……现在我来演董永，我又不能一味地照搬王少舫老师的演法，他有他的感受，我有我的感觉，我要演我“这一个” 。同一个剧本，但不能演同一模式，我必须有自己的想法，如心理把握、人物造型、演唱塑造、动作要领……我要深入到角色的心灵深处，身临其境，深刻地感受董永的家境贫寒：因身无分文，无处告借，无可奈何，只好卖身葬父……这是什么心情？现在我们都很幸福，生活无忧，怎么能理解别人无钱的困境？你要沉下心来，仔细揣摩，有感觉了，你才能把董永当时的心境准确无误地呈现出来。还有唱腔方面，不是装腔作势的凄凉唱法，而是从内心深处把唱腔运用到极致。根据剧情的变化，有喜有悲，各有特色。身世凄凉是董永的性格特点，必须表演到位，才能演好董永独特的“这一个” 。当董永听说娘子织好了绵绢，当董永知道了三年长工真的改为百日时，他那种心花怒放是真实的。老实人，穷苦人有时也是天真的，他高兴啊，他一改平时愁苦困顿，他笑了，笑得很开心，他甚至高兴得跳跃起来……这就是“这一个”角色独特之处，一点一滴都不放过。这就需要演员理解剧情。要理解剧情，那就要有文化。这是我对《天仙配》的独特理解，是否准确，我不能确定，但我在演出中真的有这种感受，我演出来了，观众反映很好。

文化是深刻的，所有的演员在演出中都有体会。它不但让你把握整本戏的剧情，它甚至让你归结到每句道白，每句唱段。严凤英的关门弟子王凤枝在演《莫愁女》时，“文化”起到相当作用，她理解剧本，全身心投入剧本之中。 “夺睛”是全剧高潮，明媒正娶而未能与徐澄成婚的相府小姐，为割断徐澄对莫愁的爱情，设下毒计，以给徐澄治病为由，借刀杀人。威逼太医开方，要挖去莫愁的双眼作为药引。按理，对这件事，莫愁的反应是强烈的、痛苦的。但她想到自己的眼睛是给心爱的人治病的，于是，王凤枝老师演得很平静，她轻松地表白出：“只要公子能治病，我粉身碎骨也心甘。”接着毅然决然地叫道：“你们拿刀来吧！ ”这样处理，更显得莫愁对徐澄的爱是无私的，纯真的，高尚的。当太医为莫愁的高尚情操所感动，当众揭露了邱彩云的险恶用心时，常规演法，莫愁恍然大悟，急促地背转身哭泣伤怀，自恨为何如此薄命。然而，仔细想想，就感到不符合人物的行为逻辑。这时应该上升到“理论高度”去推敲，她唱了一段，力求唱得悲愤、激昂，转而用反抗的情绪进行控诉：“欺弱女、费尽心，只怕你的好梦终难成，夺睛容易杀情难，到头来，害人之计害自身。 ”王凤枝老师在唱这几句清板时是一字一句喷出来的，如同火山喷发一样，撼人魂魄，令恶人心寒。请问如果王老师没有文学功底，她能有如此深刻的感受吗？

严凤英一生就演过一次丑角，那是 1946 年8 月 12 日，箱主方智勤在桐城香铺演出，李桂兰那天也在班子里，为了救戏，严凤英主动提出演丑角。 《瞧相》里有个花花公子，他想调戏瞧相的凤阳女子，她刚上场就有特色，她唱着：“昨天二十八，今天二十九，明天三十晚哪，回家吃年酒，过年喏。”她喜形于色，一脸馋相，把一个浪荡子的形象活脱脱地展现在观众面前。唱完“过年喏”， 无奈地两手一摊，眼皮耷拉下来，头无力地垂了下来。这种情绪告诉人们，外面真好，花花世界，背着父母吃喝嫖赌，神仙的日子……看到这里，我们如同在读一本小说，作者活灵活现地描写花花公子的所作所为。这出戏还有许多类似的情节，篇幅有限，不可能全部描述出来。严凤英平时喜欢读书，她以此来弥补学历不高的遗憾。如果严凤英没有文学基础，她脑海里能捕捉到花花公子的形象吗？

好演员必须具备一定的文学功底。努力提升文化素养，只有这样才能真正提高演技水平，更好地塑造剧中人物。