新艺术歌曲《上下求索》的演唱艺术研究
2020-07-04欧树宏
欧树宏
【摘 要】老锣与龚琳娜夫妇在共同探索中国新艺术歌曲发展过程中，选用《离骚》的主要诗句作为歌词，创作了一首荡气回肠的新艺术歌曲《上下求索》。龚琳娜将民族唱法和戏曲唱腔进行了有机融合，从而使《离骚》散发出音乐艺术的特有活力。
【关键词】新艺术歌曲;《上下求索》;屈原;老锣;龚琳娜;演唱艺术
中图分类号：J605文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）18-0079-01
龚琳娜和老锣在创作和发展新艺术歌曲过程中推出了许多用西洋技法为中国古典诗词谱曲的歌曲。夫妇二人选用《离骚》的主要诗句作为歌词，创作了一首荡气回肠的新艺术歌曲《上下求索》，在中央电视台“经典咏流传”节目播出后，引起了不小的轰动。本文将从演唱艺术角度对这首歌曲进行研究。
《上下求索》是一首气势磅礴的新艺术歌曲，其旋律豪放、深沉，情感真挚、饱满，反映了诗人热爱国家和人民的思想感情。歌曲本身演唱难度较大，需要演唱者从歌曲文本和表现形式中把握歌曲，才能将作品内容淋漓尽致地表达出来。龚琳娜演唱的《上下求索》在演唱技巧和情感处理上都把握得非常到位，使得演唱炉火纯青，深受听众喜爱。
一、演唱技巧
用歌声来传唱中国经典，要有内在意蕴，才能赋予歌曲之美。龚琳娜虽然学习了许多西洋的声乐作品及发声方法，但她的演唱仍然保留着中国独特的民族韵味，在气息的把握和发声的方法上有着自己独特的见解，演唱上有着个性化的声音色彩。龚琳娜作为《上下求索》的第一演唱者，在演唱技巧方面也是独一无二的。歌曲开头的两句“驷玉虬以桀鹥兮，溘埃风余上征”，是描绘驾虬龙、乘凤凰升腾上天的辉煌场面，是一字对一音，旋律有着迈步行进的稳重感，龚琳娜吸气时保持着放松且积极的空腔状态，用半句一个换气口，气息储备十分充足，演唱起来十分轻松自如。“朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。路漫漫其修远兮，吾將上下而求索。”这八句歌词具有极强的叙述性，是一种缓缓诉说的状态，旋律也都集中在中音区，龚琳娜的气息运用较平稳，换气痕迹小，放气缓慢，每一个字的气息量都分配均匀，她像说话一样娓娓道来。间奏部分的“啊兮啊”，“啊”字占据了六拍的时值，音区也有了提高，龚琳娜演唱时的气口十分隐形，她运用了小嘴发声、小口咬字的方式，将这个“啊”唱得十分轻盈悠远。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”两句，全部在音区上移翻高八度演唱，音区极高且一字两拍的长时值，难度极大。“兮”字之音到了High C，龚琳娜在极高的音区演唱，将牙关最大化打开，获得了更大的共鸣空间，冗长的气息支撑着她华丽的声音，使其轻灵透亮，高音直冲云霄，却能做到不炸、不刺耳。
龚琳娜演唱《上下求索》，善于用自己富于个性化的声音来演绎，把歌曲中所蕴含的民族情感和韵味传达得丝丝入扣，其神韵和意境直达人的灵魂，使得经典诗篇《离骚》用这种独特的演唱技巧进行传承和传唱。
二、情感处理
音乐的终极目的是要表达出歌曲真挚的情感。《上下求索》是根据《离骚》改编而成的，歌词里每个字都有其用意所在，不像现代的文字通俗易懂。想要完整地表达歌曲所蕴含的情感，必须深入理解《离骚》，理解从中精选的诗句所蕴含的道理，才能较为准确地演唱好这首歌曲。
龚琳娜在演唱《上下求索》时，大都用的是一种雄壮浑厚、强力有激情的音色，这样能够将作者的思想情感无限发挥出来。由于这首歌曲速度偏快，而且速度在变换，所以龚琳娜在演唱《上下求索》时始终平稳地控制住气息，处理得非常得当，每一句换气都能在长音处采取“快吸慢呼”的方式，使得听众在听觉上并不觉得突兀。特别是在每两句的转折处，龚琳娜没有将字的拍子唱满再吸气，但也不短，这是非常有演唱实力的。龚琳娜在演唱过程中还十分注意情绪与速度的变化与控制。她的演唱，情绪与速度不是独立的，而是相互融合、相互贯通的，达到一种和谐互补的境界。《上下求索》是根据《离骚》诗句谱曲而成，龚琳娜在整个演唱过程中是比较严肃的，由于力度的变化，在情绪上也是有转折的。龚琳娜演唱的《上下求索》不像传统的民歌演唱那样细腻，更多表现为粗犷、大气、豪迈，用内心深处最为真诚、自然的声音来表现情感，形象地去表达屈原的豪情壮志。歌曲结尾的两句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，翻高八度的重复，力度也由f变成ff，龚琳娜在情绪上一层一层叠加，音量往上越来越强，把歌曲情绪推向了高潮。
龚琳娜在演唱《上下求索》的过程中，不是一味追求音色，而忘记将感情带入其中。她做到了声情并茂，以声带情，用歌声充分表达了歌曲情感，用情感来打动听众。
综上所述，新艺术歌曲《上下求索》具有很强的戏剧性，通过龚琳娜富有个性和创新性的演唱，使得这首作品深受观众喜爱。
参考文献：
[1]田敏.龚琳娜声乐演唱研究[D].云南师范大学，2019.
[2]闫玉玲.龚琳娜几种不同风格的声乐作品探析[D].燕山大学，2017.
