浅议蒙族舞蹈中肩部动作表现形态的文化特征

桥花

【摘 要】对于蒙古族而言，马在其生活中有着重要的地位，并且被其视为神圣的牲畜，因此，在民族民间舞蹈中，对马的外形进行了生动模拟，主要来自此民族群众对马的深入感悟以及特点的深入了解，并在舞蹈过程中充分利用上身的动态和肩部的舞蹈动作进行体现。因此，要想充分体现蒙古族舞蹈的情感特征，就需要对舞蹈中肩部不同的表现形态加强研究，并对其相关文化内涵进行更深刻的理解，从而更好地融入舞蹈中。本文就蒙族舞蹈中肩部动作发展背景、文化特征以及表现形态进行分析和探究。

【关键词】蒙古族舞蹈;肩部动作表现形态;文化特征

一、蒙古族舞蹈的肩部动作发展背景概述

在蒙古族舞蹈中，肩部动作是其中最显著的特点之一，具有丰富的变化性，同时也极具表现力，其形成主要来源于对各类动物形态的模拟，比如鸟兽，再加上人体动作的特点进行加工创作。由于肩部动作极具独特性，充分体现了蒙古族舞蹈的体态结构及个性风格。同时，通过模拟的方式，对生动、优美、独特的肩部动作进行创造，能够更好地对深厚的民族感情进行抒发，对不同性格进行刻画和表现，这种舞蹈形式具有极为悠久的历史传统和发展背景。

比如，肩部和手臂的上下扇动，可以表现天鹤在扇动翅膀;张开双臂象征着雄鹰在天上翱翔;而手臂前后摆动则代表鸿雁在结队远行等。一个民族的文化形成必然来自其信仰、生存环境、习俗、生活习惯等，不仅来自对马背以及鸟兽的模拟，而且综合了各种劳动生活中的因素，使如今丰富多彩又具有典型蒙族舞蹈特征的肩部动作得以形成。

二、肩部动作表现形式中蒙族舞蹈的文化特征

在蒙族舞蹈中，首先，舞蹈者利用身体语言对文化特征进行表现和保存得到了充分体现，在一定环境内能够实现人与人之间的直接传承，同时，随着社会和生活的不断变化而持续发展。另外，蒙族舞蹈中包含着丰富的民族精神以及良好品质，其中，通过肩部动作能够对游牧民族的生活形态进行充分表现。

在蒙族舞蹈中，通过融入马背上的多样化的表现形式，使民族性格、感情以及草原气势得以充分展现。在舞蹈中，不仅只是简单模拟马的形象，而且通过肩部、手臂、手腕以及上身的所有动态，并与深厚的感情相融合，从而将民族情感及民族审美情趣予以充分表现，使其能够打动和感染每个观众。[1]

通过蒙族舞蹈的肩部动作，能够充分体现游牧民族豪迈、洒脱的性格以及审美情趣。游牧民族随着生活方式的不断变化，其审美情趣也随之发生改变，但不会脱离原始的草原文化的精髓，因此，游牧民族的生活方式与蒙族舞蹈的肩部动作的表现形式有着密切的关系，通过舞蹈对其生活进行真实反映，不同的舞蹈采用不同的表现形式，体现不同的风格特点，也对其不同的生活情景进行真实反映。

三、蒙古族舞蹈中肩部动作的表现形态分析

作为能歌善舞的民族之一，蒙族舞蹈具有独特的风格，其舞蹈形式极具强烈的视觉效果，热情奔放、节奏明快、表演方式新颖独特。其中利用抖肩、翻腕的形式表现蒙族姑娘的优美和欢快，因此通过运用肩、臂和腕等最有展示力和表现特征的部位，能够更鲜活地呈现舞蹈者的动态。在蒙族舞蹈中，对肩、臂、腕部位的肢体训练至关重要。因肩部动作在舞蹈中有着较多的表现形式，如硬、双、柔、耸、绕、碎抖及笑肩等，需要对肩部的韧性、力度、灵活性及弹性加强训练，确保在舞蹈中能够保持肩部动作的松弛自如。

（一）硬肩动作

蒙族舞蹈表演通过充分力量、速度的动作，表现民族豪放的性格，同时充满了强烈的民族厚重感。在此类型舞蹈中，肩部动作最具独特性，伴着极具动感、明快的音乐节奏，结合丰富多样的动作形态，能够对舞蹈作品中所包含的人物内心活动及情感色彩进行灵动和传神的表现。其中，肩部动作主要包括柔肩、硬肩、耸肩、抖肩、绕肩、甩肩等，使舞蹈动作更加灵活多变、形态丰富。其中，硬肩动作是保证人体胸部和背部肌肉处于收缩状态下，借助和运用肢体力量，推动肩胛骨向后产生摆动的动作，具有节奏明快的特点。同时需要利用手部进行配合，通过手腕和手臂相互交替，形成收缩性摆动动作。需要注意的是，不能使肩膀摆动幅度太大，否则会影响视觉效果，降低动作的美观度，因此，在做硬肩动作时，需要保证肢体的协调度，对摆动幅度进行有效控制。

（二）柔肩动作

在蒙族舞蹈中，此类动作需要舞蹈者对双肩部分进行交替性运动，通过连贯性的身体运动，使舞蹈动作呈现出端庄和优雅，同时，通过舞蹈中柔肩动作的设计，能够对主人公的心理和情绪进行表达，使舞蹈作品的内涵得以充分体现。在蒙族舞蹈中，此类动作主要包括横摆、双摆以及柔肩等，通常采用背对观众的方式，通过柔肩律动向观众呈现相应的舞蹈场景，同时，因观众无法看到舞蹈者的面部表情，只能看到其背影，使观众更容易将注意力集中在其肩部动作上，有利于舞者通过肩部和背部动作，使舞蹈风格更加直接地传递，同时，观众也能通过舞者优美的肢体动作和优美的旋律展开联想。

（三）耸肩

在此类型民族舞蹈中，最常出现的肩部动作为耸肩动作，其主要是通过舞者对双肩上抬和下放自如的控制，并结合音乐节奏对动作进行连贯性、交替性的改变。在此动作表演时，应对肩膀的上抬和下放形式加强控制，保证其处于直上直下的状态，并且肩膀和胳臂需要处于直线状态，从而更好地体现舞蹈中的力量和美感。另外，需要在肩膀在上抬时保证其的力量感，能够呈现出积极向上的精神感染力。当肩膀下放时，应在自然状态下将其轻松放回原位，整个动作保证松驰有序、刚柔并济，从而使艺术表现力增强。另外，此动作由于与人在大笑时所产生的肩膀动作相似，所以也称为笑肩，能够在舞蹈过程中体现人们轻松、快乐、愉悦的心理感受。

四、蒙古族舞蹈中肩部动作训练要点

对蒙话舞蹈的单臂硬肩进行训练时，需要保证动作有弹性，同时还要有顿挫感，使动作快而有力、干脆。与硬肩不同，柔肩则需要保证动作的柔、韧、抻以及连续不断，并确保每个动作都标准到位，从而使动作的对比效果得以充分体现。

双肩是以硬肩为基础，其动作要保持双肩自然放松，放松背阔肌上方的斜方肌、三角肌、背部深肌，收缩胸大肌，在平线上进行双肩的交错推出、收回的动作，通过轮番交替形成連续运动，其重点是要注意第一拍动作要轻，第二拍则动作较重，并使动作富有弹性，保证幅度小而脆。另外，整个肩部动作都是以硬肩基本动律为基础元素。

在蒙族舞蹈中，需要对肩部节奏和动作加强控制，使情感和气质有效提升，在外形表现上能够运用自如，呈现出情感跌宕起伏的表演效果。另外，肩部律动的特质是保持其流动性，并结合身体形态、眼部表现以及面部表情等，能够对民族舞蹈的风格和气质予以充分体现。

五、结语

蒙族舞蹈的形成具有悠久的历史，其中肩部动作形态也有其特别的形成背景，同时构成了一种文化特征。对于游牧民族而言，骏马深受其民族的喜爱，同时也承载着民族的信仰，在蒙族舞蹈中，可以体现民族的情感寄托，以及其对家乡和民族的热爱，并将生活中的方方面面融入舞蹈之中。其中，对马的感情，并对鸟兽进行模拟，通过舞蹈的肩部的表现形式，对蒙族人民的性格、感情以及草原的磅礴气势进行充分体现。另外利用蒙古族舞蹈肩部动作特征，能够对人们的不同性格、心理和情感等进行刻画和呈现，并对美的舞蹈形象进行塑造。另外，通过舞蹈表演，能够对民族历史、民族文化进行传承和创造。

参考文献：

[1]张敬凯.蒙古族舞蹈教学中肩部动作的动态特征分析[J].乐府新声，2019，37（4）：159-164.

[2]胡悦.蒙古舞肩部动作分析[J].中国文艺家，2018（6）：78.

[3]娄晓艺.浅谈不同时期蒙族舞蹈的时代特征[J].人文天下，2019（24）：42-44.

（作者单位：通辽市民族歌舞团）