萨克斯吹奏中超高音域的演奏技巧

牟清毓

摘要：随着目前音乐艺术的不断发展，各种乐器演奏也得以快速发展，而萨克斯作为西方独特的乐器在我国目前也得以快速发展，萨克斯演奏的专业人员也越来越多，对于这一方面的研究也越来越深入。在当前的萨克斯演奏中，为能够得到满意的演奏效果，需要对有关的演奏技巧进行科学合理的应用，而其中难度比较高的一种就是超高音域的演奏。本文主要对萨克斯吹奏中超高音域的演奏技巧进行分析，以便为萨克斯演奏者提供一定帮助。

关键词：萨克斯;超高音域;演奏技巧

对于任何一种乐器而言，在对音乐作品进行演奏过程中都会涉及到音域的问题，对于萨克斯演奏而言同样如此。就目前的萨克斯演奏而言，在实际演奏过程中会有些情况下会涉及到超高音域的问题，而这一部分音域的表现需要具备较高的技术水平，因而也就需要演奏人员掌握相关的演奏技巧，使这一音域能够得以准确体现，进而使薩克斯演奏能够得到比较理想的效果。

一、萨克斯的结构及演奏原理

所谓萨克斯所指的也就是萨克斯管，属于一种西方管乐器，其结构组成主要包括五个部分管体、脖管以及吹嘴与哨片，还有其它配件。萨克斯在演奏中的发声原理就是以萨克斯管体作为共鸣腔，通过空气柱震动作用，可使不同声音得以产生。就萨克斯结构来看，赛克斯管属于圆锥形，与其它木管乐器的喇叭相比较而言，直径相对更大，因而所发出的声音相对也就更大，并且管身具有很多开口，以此可构建较完善按键系统。在实际演奏过程中，通过适当的开闭不同的孔，可控制空气柱中声波的传播，从而也就能够对其不同音高进行合理应用，实现理想的演奏效果[1-2]。

二、萨克斯演奏中的超高音域演奏技巧

2.1超高音域演奏中的口型及气息控制

在萨克斯演奏过程中，为能够使超高音域的演奏得到理想的效果，一方面而言，在实际演奏过程中应当注重对气息进行合理控制。在萨克斯演奏过程中，从表面情况来看与普通乐器演奏之前并明显差异存在，但是实际上萨克斯演奏具有自身的独特特点，比如在进行萨克斯演奏中不可通过胸部进行呼吸，很多情况下都是通过腹部呼吸，其原因主要就是在进行高音演奏时所需要的消耗的气息量比较大，腹部空间比较大，不但可使气息量得到保证，还能够有效控制气息流速，若能够对这两个方面进行有效控制，也就能够在超高音域的演奏中使音色保证坚实与饱满，从而可使演奏效果得到保证。另一方面而言，在萨克斯超高音域的演奏过程中，还需要对口型进行合理控制，就理论层面而言，在口型控制方面，其关键就是把握最佳震动点及哨片支撑点，主要需要注意以下几点;第一点就是要在吹奏时应当用气而非用嘴，也就是说保持读音E的嘴唇口型，使喉部发出WU声;第二点，对于具体问题需要具体进行分析，对于不同演奏人员而言，其最佳震动点也存在一定的差异，因而需要明确最佳震动点位置，这样才能够使超高音域的演奏得到满意的效果。

2.2合理进行泛音练习

在萨克斯演奏过程中，对于超高音域演奏，还需要注意的一点就是应当有效进行泛音练习。在理论层面而言，在振动方式不同的情况下，所产生声音也存在一定的差异，由于管乐器发音系统的特点，在管中空气柱中气流不同的情况下，会有分段振动情况出现，从而也就使多样化泛音产生。因此，为能够使萨克斯超高音域的演奏得到理想的效果，需要注重泛音实践练习，具体恶言，需要依据以下方法进行联系，对自然指法及泛音融合点进行综合利用，在此基础上进行演奏，以吹奏基本音实行泛音练习，且融入常规指法，将同一音作为练习对象，反复交替练习。另外，在以常规指法进行练习的基础上，实现内在喉部调整，从音色、音质及音高三个方面对判断是否符合泛音。此外，由泛音转变为基本音，对喉部运动变化规律进行仔细体会，对身体运动情况进行感受，这样才能够对泛音更好把握，从而对超高音域进行更好演奏。

2.3合理融入颤音及话音

对于萨克斯超高音域演奏而言，还需要注意融入滑音及颤音，可使演奏质量得以有效提升。首先，应当加强气息控制，在气息较强之处将滑音与颤音融入，从而对泛音进行有效控制，在集中气流的基础上使音色保持稳定，在对反射板的折射作用进行合理应用的基础上，使气息集中。其次，在结合过程中注意对咬合力进行控制，使其适当减小，但也要保住口风不会过于闭合。再次，合理控制口腔部位松弛度，以避免由于压力过大而出现发音失误情况[2-3]。

三、结语

在目前的萨克斯演奏过程中，超高音域演奏属于十分重要的内容，也是比较困难的部分，因而需要掌握这一音域演奏的技巧。作为萨克斯演奏人员，应当对超高音域演奏技巧合理把握，在此基础上合理进行萨克斯演奏，从而使萨克斯演奏能够得到满意的效果，使受众得到更好的体验与感受。

参考文献：

[1]郎逸峰.论萨克斯吹奏中超高音域的表现与演奏技巧[J].黄河之声，2019（10）：28-29.

[2]邱鑫.萨克斯吹奏中超高音域的表现与演奏技巧[J].黄河之声，2016（08）：104.

[3]吴侃.浅谈萨克斯吹奏中超高音域的演奏技巧[J].戏剧之家，2015（12）：60-61.