朴实高雅韵味浓郁

文亮

明代是自汉唐以来，我国家具历史上的又一个兴盛期。随着当时经济的繁荣，城市的园林和住宅建设之兴旺，形成了对于家具的大量需求。而明代文化名人热衷于家具工艺的研究和审美的探求，对于明代家具风格的成熟起到促进作用。同时郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国运回了大量的花梨、紫檀等高档木料，也为明代家具的发展创造了有利的条件。明代家具的造型非常简洁明快，工艺制作和使用功能都达到前所未有的高峰。其时的家具品种、式样极为丰富，成套家具的概念已经形成。布置方法通常是对称式，并在制作中大量使用质地坚硬、耐强度高的珍贵木材。家具制作的榫卯结构亦极为精密，构件断面小轮廓非常简练，装饰线脚做工细致，工艺达到了相当高的水平，形成了明代家具朴实高雅、秀丽端庄、韵味浓郁、刚柔相济的独特风格。

而开放于1996年的上海博物馆“明清家具馆”，占地700平方米，展品一百多件，是国内最早展出明清家具的专题陈列馆。其陈列分五部分：明代家具展厅以简约古雅为主旋律;清代家具展厅着重表现富丽奢华的皇家风范;书房和厅堂的陈设见证了家具是建筑的附属物品、建筑功能的直观表达;明墓出土的家具模型和木俑，是墓主生前现实生活的缩影。其中明代展厅及书房和厅堂内的家具展品，绝大多数来自王世襄、陈梦家两位著名学者的旧藏。笔者现按照明代家具的功能，将上海博物馆其馆藏珍品分为五大类进行简介，以飨读者朋友。

第一类：馆藏椅凳类明代家具

此类包括了不同种类的各式坐具。如官帽椅、玫瑰椅、圈椅、靠背椅、交椅等椅;无束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等杌凳;坐墩可以折叠、便于携带的交杌;方凳及条凳、二人凳、春凳等长凳;只有宫廷、寺院才有，而非一般家庭用具的宝座。

明黄花梨木圆后背交椅（图1），座面长70、宽46.5、通高109厘米。

该交椅比例匀称，造型流畅。取材色泽不静不喧，恰到好处;纹理或隐或现，灵动变幻。椅圈分五段接成，连接处用“锲钉榫”使一圈分段连接而不散落。搭脑与扶手一顺而下，圆婉柔和。靠背板以攒框镶板的方式制成，上为透雕螭纹，中为透雕麒麟纹，下为壶门亮脚。构件的交接部位则镶有白铜饰件，兼加固和装饰作用。此类交椅常设于厅堂显著位置，有凌驾四座之势，是身份和地位的象征。

明黄花梨透雕靠背圈椅（图2），座面60.7×48.7、通高107厘米。

椅圈三接，圆中略带扁形。靠背板上造出壶门形开光，透雕麒麟纹图案，张吻吐舌，鬃鬣竖立，火焰飞动，从动物的形象及刀工可断定为明制，年代不晚于明中期。背板上端，两旁用木条接出，雕卷草紋，加强了装饰效果。靠背板下端锼出亮脚。按亮脚一般用在分截攒框的靠背上，整板靠背下雕亮脚比较少见。椅盘下的券口牙子，曲线也圆劲有力。王世襄道：“就艺术价值言，所见明代圈椅以此对为第一。”

明紫檀扇面形南官帽椅（图3），座面前宽75.8、后宽61、深60.5、通高108.5厘米。

设计者特意采用回婉的曲线，使上下和谐一致。管脚枨不但用明榫，而且索性出头少许，坚固而不觉得累赘，在明式家具中殊为少见。它可能是一种较早的造法，还保留着造大木梁的手法。此椅四具一堂，尺寸硕大，在紫檀器中鲜见。其造型舒展而凝重，选材整洁，造工精湛。不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制品的实例。

明黄花梨四出头官帽椅（图4），座面58.5×47、通高119.5厘米。

该椅在靠板上浮雕花纹一朵，由朵云双螭围合而成。另一处细微雕饰在壶门式卷口牙子上浅雕一小朵云。其不在装饰，而在构件细、弯度大，有纤细、柔婉的特殊效果。椅前后腿一木连做，后腿直接延伸连在搭脑上，前腿支撑着鹅脖。搭脑的处理委婉柔和，不露线角，却体面分明。四出头的处理干净利索、刚柔相济。其设计构思，体现了中国美学中动静相宜、刚柔并济、无胜于有的审美概念。

明黄花梨有踏床交杌（图5），长55.7、宽41、高49.5厘米。

此折叠凳特别之处，在于脚踏成为一个装卸或掀起或放下的附件。在脚踏处饰以铜饰件不仅带来一定的观赏性，而且也成为明代家具的一标志性特征。交杌在折叠时，踏床可取下或翻转过来，以便携带。几面用丝绒编成，是近年穿织的。明代交杌传世极少，这是保存完好、制作又极精的一件。

明黄花梨有束腰三弯腿霸王枨方凳（图6），长宽均55.5、高52厘米。

方凳尺寸颇大，黄花梨制成，灰白皮壳，软屉坐面。冰盘沿，有微妙变化的曲线，下方起边线。矮束腰，与牙板一木制成。牙板上开壶门，中间为“山”字形，向两边甩出优扬的弧线，略翻小翅状牙嘴。腿足以大料挖成三弯腿式，大曲度，中间内收后又外撇，做成外翻卷足。卷足呈如意头状，圆雕手法，造型饱满，富感染力。腿内侧又设霸王枨，抵在穿带下。三弯腿是明式家具中较为经典的造型语言，此凳三弯造型弧线变化甚大，卷足设计合理。

第二类：馆藏几案类明代家具

几案类家具包括几与桌案，是明代家具中品种最多的一类。其大概可分为七小种：一种是香几，二种是炕桌、炕几、炕案，三种是酒桌、朱桌，四种是方桌，五种是条桌案（条几、条桌、条案），六种是宽桌案（书桌、画案），七种是其他桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案）。

明黄花梨三足香几（图7），高89.3、面径43.3厘米。

此香几，面边构件做起多层混面的冰盘沿结构，下设束腰。牙板外膨，铲地雕刻饱满的卷草纹饰，并锼出壶门轮廓。腿足与牙板，通过插肩榫结合，上面雕有如意云头纹样。在香几三弯腿偏上部，内翻马蹄，并以类似于接足的手法，与下部腿足自然结合，形成造型舒展飘逸的三弯腿造型。腿足底端自然外撇，同时向上兜转，以卷叶纹饰之。三足下设圆形托泥，并有带壶门曲线的龟足。

明黄花梨四足八方香几（图8），几面长50.5、宽37.2厘米，高103厘米。

变体香几的几面作八方形，看上去仿佛是一块长方形木板抹去四角，但其实是在制作几面时首先制作出边框，然后在内侧横断面开槽，将薄板组装成几面的一种方法。几足三弯腿式，但弧度不大，直接落在足下木框之上。足下木框呈长方形，四面向内凹弯接近银锭式样。此造型新奇脱俗，此几比一般香几要高，挺秀雅致，实属罕见。

明黄花梨木有束腰矮桌展腿式半桌（图9），桌面长104、宽64.2厘米，高87厘米。

此桌可由上部束腰、方材、三弯腿炕桌和下部无束腰圆直腿组成，图案刻有束腰荷叶状波折纹，案面牙条浮雕双凤朝阳，侧面牙条折枝花鸟，其坚固地方是在腿与桌面都用灵芝纹霸王枨，这张半桌桌面为了防止汤肴外流在桌边缘还设一周拦水线。

明黄花梨木束腰齐牙条炕桌（图10），桌面长108、宽69厘米，通高29.5厘米。

该桌为有束腰三弯腿造型，适合雕刻精美的纹饰，与很多素雅的无束腰直足类型炕桌形成鲜明对比，造型较为特殊少见。它采用齐牙条的做法，即牙条与桌腿不是45。斜面相接，而是作垂直平接使得细致雕刻的双螭卷草灵芝纹得以完整呈现。而牙条则装饰双螭对峙造型，张弛有力，栩栩如生。

明黄花梨插肩榫翘头案（图11），案面长140、宽28厘米，高87厘米。

该翘头案案面用3.5厘米厚的独板，腿边缘和牙子都起灯草线，腿肩左右两侧牙条各锼卷云一朵，造型简洁生动。其妙处在卷云稍稍向内倾仄，卷云下牙子上的小小钩尖也起重要的作用。腿子在肩下不远处，造出叶状轮廓，恰好在其宽处的部位凿眼安横枨两根。足端用阳线造出卷云纹。腿子中间起“两炷香”线，自地面上下贯穿至案面下。

明紫檀插肩榫大画案（图12），案面长192.8、宽102.5厘米，通高83厘米。

该画案尺寸宽大，以紫檀为原料，因用料阔绰而被推崇为“第一紫檀画案”。其最大特点在于合理设计了腿足、斜肩、牙头、牙条之间的支撑。它的线脚简练，牙子、腿足边缘有饱满的阳线，足端只稍作雕饰，牙头可承受更重的负荷并起到加固连接作用，使得整件家具的结构能保持稳定。画案的一块牙条上刻有光绪丁未清宗室溥侗（1871-1952）的题识，说明该案制作古朴。

第三類：馆藏框架类与架类明代家具

明代框架类家具，或以陈设器为主，或以储藏器为主，或一器兼用。其可分为以立木为足，取横板将空间分隔成多层的架格，如书架、物架、多宝格等;架框结合在一起，常见形式是架格在上、框子在下，齐人高或稍高的亮格框;以及圆角框、方角框家具。而架类家具，则有日常生活中使用的衣架、面盆架等。

明黄花梨品字栏杆架格（图13），长98、宽46、高177.5厘米。

此架方材，打洼，踩委角线。格板三层，上层之下安抽屉两具。抽屉脸浮雕螭纹，不安铜吊牌拉手，以保持图案的完整。栏杆用横竖材组成，是品字栏杆的一种变体。三面栏杆用横竖材攒成，是品字棂格的变体。最上两道横材之间叫双套环卡子花。底层之下用宽牙条，雕分心花及云纹。其整体比例匀称，装饰繁简得宜，轻盈富丽，风貌不凡。

明黄花梨凤纹衣架（图14），高168.5厘米，底座长176、宽47.5厘米。

衣架以厚木两方作墩子，上植立柱，每柱前后用站牙抵夹。两墩之间安装由纵横直材组成的棂格，使下部连接牢固并有一定宽度，可摆放鞋履等物。此上加横枨和由三块透雕凤纹绦环构成的中牌子，图案整齐优美。最上的搭脑两端出头，立体圆雕翻卷的花叶。凡横材与立柱相交的地方，都有雕花挂牙和角牙支托。其不仅有很好的使用功能，也是一件优秀的艺术作品。

明黄花梨高面盆架（图15），高168、径58.5厘米。

该高面盆架为面巾架，立柱与盆架两腿足连做。横梁即搭脑两头高翘，雕饰龙体。挂牙及中牌子镶嵌透雕花板，中架两立柱间设腰枨，起加固作用。面盆架圆木六足呈米字形。前面四腿足有如栏杆的望柱，既美观大方，又起到防面盆滑落的作用。

第四类：馆藏床榻类明代家具

“榻”，本为只有床身、上面没有任何装置的卧具。明代床榻有时亦称为“床”或“小床”;床上后背及左右三面安围子的，叫“罗汉床”;床上有立柱、柱间安围子、柱子承顶子的，称“架子床”。

明黄花梨木六柱式架子床（图16），长226、宽162、高234厘米。

此床因床体设六柱而得名。床有束腰三弯腿，内翻云纹马蹄足，相比外翻腿足床，内翻装饰则显得更为含蓄美观。床面外缘作冰盘沿，束腰下安壶门牙条，起皮条线，与腿足内角线交圈，雕卷草双螭。床面藤编，四角立柱，另立门柱两根，立柱打漥，呈凹陷的圆弧面。床架上部正面有透雕宝珠纹及火焰纹，用对称的凤纹衬托，刀工精炼，层次分明;左右两侧均透雕相向而行的龙纹，龙首昂起，弓背舞爪，行云缭绕，一派威猛之势，恰是一组“双凤朝阳”“双龙对珠”的祥瑞图样。床架正面的门围子上另透雕一幅麒麟图，有期盼“送子”之意，两侧与后面的围子采用四簇云纹的装饰，为典型的“攒接”与“斗簇”手法。

明铁力木床身紫檀木围子三屏风罗汉床（图17），长221、宽122、高83厘米。

罗汉床是一种轻便型的床。其三面安装围档，可卧可坐，可放在书房中作临时休息用。该床的床身以铁力木制作，铁力木是硬木中长得较高大的树种，明式家具中不少大件以其为材料。而床的围档用紫檀木制，采用攒接手法，既充分利用了零星的紫檀材料，又具有玲珑剔透的装饰效果。

第五类：馆藏其他类明代家具

此类明代家具，既有存放笔墨印砚等文具，便于提携，一般供士人、文人墨客赶考或游历时使用的提盒;又有小巧玲珑、十分方便，放在桌上可随时移动之家居梳妆必备的镜台;还有储藏、存放物品，具有立轴门的角柜等，品种繁多。

明黄花梨提盒（图18），通高21.3厘米，盒体长36、宽20厘米。

该提盒分为两格加盖，底托与提梁相连，两格可以分层取下，便于取拿物品。它借用了竹编提篮的形式，采用榫卯结构，接榫处处理细腻，木纹肌理清晰，反映出明代木作的特点。且提梁为整木雕制，把手处适于手握，着力点合理。提梁两侧与底托处装饰为对称云板，并有铜销子锁定盒身。其造型简洁明快，具有典型明式风尚。

明黄花梨折叠式镜台（图19），49×49厘米，支起高60、放平高25.5厘米。

这件镜台上层边框内为支架铜镜的背板，可放平或支起约为60度的斜面。背板用攒柜做成，分界成三层八格。下层正中一格安荷叶式托，可上下移动，以备支架不同大小的铜镜。中层方格安角牙，门成四簇云纹，中心故使空透，系在镜钮上的丝条可以从这里垂到背板的后面。其余各格装板雕螭纹。装板有相当的厚度，且为“处刷槽”，使图案分外饱满精神。底箱两开门，中设抽屉三具，四足内翻与蹄，造型低扁有力。此镜台色泽文雅，可平放的背板支起时，立即营造了另一个空间。背板上六块螭纹浮雕的重复使用，加强了装饰的节奏感。中间透空的云纹雕饰则虚实相应，符合中国传统的美学规律。

明黄花梨变体圆角柜（图20），长106、宽53、高175.5厘米。

角柜的传统样式为上窄下宽，而此柜的边线垂直地面，故称为变体。这种长方形有两扇对开门的柜，主要功用是收藏衣物或棉被之类。柜门有两种，一为硬挤门，一为闩竿。闩竿是在两扇柜门之间设一立柱，而硬挤门没有闩竿，此柜无疑属于闩竿。其柜膛及柜门、牙条，亦简单朴实。

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