我们生活在电影的角落里

尹玉洁

【摘 要】根据真人真事改编的电影，是对过去事件和人物的再现。2019年国庆档上映的电影《中国机长》就是根据真实事件改编的。将事件搬上银幕，除了探讨对真实事件的还原、真实性的展现和程度之外，在事件的构架中加入艺术性的手法和人物设定，将事件通过镜头语言用更有效的手段展现出来，也是使事件本身更打动人心的关键要素。在电影《中国机长》的人物设定中，除机组人员之外，非主角的设定也是电影取得成功的关键之一。文章将通过分析电影《中国机长》中英雄以外的人物构建和作用，分析电影如何通过人物设置引发观众的情感认同。

【关键词】《中国机长》;人物设定;形象分析

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）16-0089-01

真人真事改编电影既然依赖于真人真事所在的现实世界，那么真人真事的基本情节、故事结尾和主要人物是不會变动的;想象的发挥也只是对情节的加工，对故事效果进行润色。电影《中国机长》中，除机组人员之外，导演所选择的其他非关键人物在电影中的存在也十分有趣，他们多是一些有自己性格特点的小角色，许许多多的小人物与主角一起完成了整个电影的建构。

一、死亡面前的社会群像

英雄需要衬托。机舱是电影中的重要场景，这个空间像一个小社会，记载了在与死亡擦身而过时许多人的反应。他们有的慌不择路、大声吵嚷;有的满怀心事，准备迎接死亡。千姿百态的人物也有一个共同的名字，他们是这部电影中的待拯救者。英雄降世他们就生，英雄未至，他们就死。他们面对死亡的恐惧格外鲜明，摘下安全带要讨个说法，拍着椅子大叫倒霉，做着根本无济于事的呼救，所传达出的观点只有一个，就是“我不想死”。

国内外的英雄主义电影有一个共同的特征，英雄是以救世主的形象出现的，他凭借自身的能力和行动去挽救身边更多的人。在电影中，机舱的混乱与机长室的危险不断穿插，慌乱和冷静对比，绝望和拯救对比，机舱中的人物在遇到危难时的群像体现让观者可以想象自己会是哪一种，害怕、焦急、不安的情绪感染观众，引发观众对电影情感的深层体会，从而引发观众的情感认同。

二、紧张气氛的不断营造

电影的人物设置中有一个群体叫“飞行爱好者”，网友笑称他们为“加戏爱好者”，不少观者认为，他们出不出现效果都一样。但是回想当时事件发生时，“飞行爱好者”的焦急态度更像是从网上获知消息后一直祈福的网友。他们希望奇迹发生，等待英雄降临，很多经历过那次事件的网友在这部电影中找到了当时那个焦急的自己。

飞机从成都飞往拉萨，藏民们摇动转经轮为他们祈福，在家等待的丈夫盼着妻子早点归来，妻子和女儿也在等待英雄回家。中国电影中需要英雄有一个完美家庭，但是在现实生活中，比起爸爸是英雄，孩子更希望爸爸是爸爸。

家人们的焦急和表现渲染了电影的紧张气氛。对于机长刘长建来说，这些人物的出现，不但渲染了气氛，也推动了故事的发展。藏族小朋友的一句“如意吉祥”唤醒了刘长建的理智，肩上的责任让他下定决心将乘客平安送达地面。

配角人物的出现不但推动了情节的发展让主人公的形象更加丰满，更是让观者在电影中找到了情感共鸣，我们都是事件的参与者，是爸爸的女儿，是妻子的丈夫，是无数小家庭中的一部分，拯救了千千万万小家不让悲剧发生的机组人员，都是英雄。

三、突出赞颂的职业形象

电影中表达了不少值得称赞的中国职业形象，如机组服务人员做好充分的飞行准备，以及专业的态度和对细节的把控;塔台管理人员一次次呼叫，以及熟练引导、联系;救护人员全速集结和救护。电影展现了他们的职业形象，专业、规范，在影片最后，救护车跟在超速的飞机旁边准备救护时，飞机落地的惊险和医疗人员的紧紧跟随，使观众的情绪达到顶峰，观众的民族自豪感和认同感油然而生。

随着近年来电影和电视剧的不断宣传，曾经紧张的医患关系和群众与服务行业的对立情绪日益减轻，在之前的新闻报道或影视剧中，不少行业形象都站在了群众的对立面，因为他们的不专业而造成了事故，成为罪魁祸首。而近几年，从电视剧《心术》到今天的《中国机长》，视觉化资料成为我们了解每一种职业的途径，良好的职业形象的展现有助于群众感情的寄存，行业英雄更是民众的定心丸。《中国机长》选择在国庆期间上映，借由英雄向民众展示全新中国公职人员形象。国家越来越好，更能激发观者对电影的情感认同。

在这部电影中，英雄外其他的人物设计分别起到了推动故事情节发展和辅助主人公形象的作用，他们都增加了观众的情感认同。毕竟，不是每一个人都能成为英雄。电影中这些除英雄之外的其他人物形象代表了我们每一个人，也因此，我们更加佩服每一个保护我们的英雄。

参考文献：

[1]赵禹平.真人真事改编电影的“跨界叙述”分析[J].北京电影学院学报，2019，（07）：72-79.

[2]史莹娟.美国电影中的英雄主义[J].艺术评论，2010，（11）：114-117.

[3]李红.从美国电影看其英雄主义文化特征[J].电影文学，2013，（03）：22-23.