评广告《人质》：三条明暗故事线玩转的悬疑大片

袁小轩　李湘皖

【摘 要】大型连锁超市的CEO琳达被她的前雇员绑架了，前雇员索要500万美元的赎金，但奇怪的是，赎金到了，他并不据为己有，而是放在烧烤炉上烧掉。不仅如此，他还委婉地透露出琳达被绑架的地点，而且他手中的枪里只有一颗子弹，那是他为自己准备的。这是吴宇森为宝马跑车拍的一条广告片，虽然只有十分钟长度，却是不折不扣的悬疑大片。

【关键词】吴宇森;人质;宝马;悬疑;惊悚

中图分类号：J905文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）16-0081-01

人质是2002年吴宇森导演的一部悬疑加警匪短片，该片实际上是一个为宝马车做营销的戏剧化的软广告。看完之后不由感慨：吴宇森到底是吴宇森，不仅将一条广告拍得不露痕迹，而且，在10分钟的片长里，惊悚、悬疑、假象、真相，类型片的故事元素在他的镜头里表达熟练而恣意，并用三对明暗线索的对比暗示观众，所谓的人质，并不一定是身上被绑了绳子的那一个。

这个故事讲的是一个连锁超市Big Top的CEO琳达在三天前在家被她的前雇员（以下简称“绑架者”）绑架，并勒索五百万美元的赎金。之后，出现一个身份没有明确交代，但显然是琳达现男友的帅哥驾驶宝马车（以下简称“宝马男”）前来营救。宝马男头脑灵活、身手敏捷，如果不是警察，那也是具备某特种身份的人士。后来该男子驾乘他的宝马跑车，风驰电掣地来到了琳达被绑架的地点，从一个沉入湖泊的小车后备厢里救出了差点溺水而亡的琳达。而该片的精彩之处就在三条相辅相成的明暗叙事线上。

第一条明暗叙事线，是绑架者绑架琳达明面上是为谋财，暗里却是为情。导演吴宇森用心机巧将电影的时空关系玩得炉火纯青。他在片子的上半部分，埋下了不少包袱，这些包袱让观众觉得不合常理。比如说绑架者，虽然是为财，但是等前来营救琳达的宝马哥将钱送到以后，他却要求宝马哥将钱扔进烧烤炉，此举动表明，他的用意根本就不是为了索取钱财。不仅如此，他还将营救琳达的联系方式巧妙地告诉了宝马哥，而当最后警察冲进来的那一刻，他未做任何抵抗，饮弹自尽。在该片的最后，已经脱离险境并已完全康复的琳达对着躺在医院奄奄一息的绑架者，说了一句“那些不过都是性而已”，才让绑架者的动机得以显出真相。原来他们之前的关系远不止雇佣和被雇佣那么简单，表面上看，绑架者是图财害命，而实际上，他是为情自决。

第二条明暗叙事线，是明面上琳达是人质，而暗里绑架者自己才是人质。绑架，并未见得就是肉身的被束缚，精神上的绑架才是真正的绑架。此片中琳达和绑架者，正是处于这样的一种绑架与被绑架的关系。绳索虽然绑在了琳达身上，但死结却是系在了绑架者的精神上，所以后者虽然要置琳达于死地，但是他却又给了宝马男营救琳达的线索，让琳达有生还的机会。绑架者自己虽然大摇大摆地坐在琳达的住宅里，等着赎金的到来，但他却卸掉了手枪里的其他子弹，只留下了唯一的一颗——那是为他自己准备的。正是因为实质上绑架者才是真正的人质，这才解释了片中上半部分所有的悬疑：为什么绑架者要将赎金全部烧毁而不据为己有？为什么绑架者要将营救琳达的电话委婉地告诉宝马男？为什么绑架者在片子的最开始就将所有的子弹退出，而只留下一颗？因为，他根本就没有准备将多余的子弹射向他人。

第三条明暗叙事线，也真正体现出了该片水平所在，那就是营救琳达的。明面上看是宝马男，暗里其实是宝马。可以判断，营救琳达唯一的障碍就是仓促的时间，而唯一可以与时间抢时间的，就是速度！而这一切就是由该片真正的主角——宝马车而非宝马男来完成的！我想该片对于吴宇森最大的挑战，并不是悬疑、惊悚的故事情节如何布局在镜头和场景之中，而是如何在片中植入广告而不突兀。植入广告，已成了目前电影市场广被观众诟病的因素，有不少本来不错的电影的口碑，败就败在这四个字上。而吴宇森却将宝马这一广告符号恰如其分地耦合入情节，并驾驭得游刃有余。他不仅赋予了宝马恰到好处的职责——用速度抢时间，而且他将宝马进一步人格化。其实，片中的宝马男外形帅酷、反应灵活、身手敏捷，这些都是宝马功能、形象的延伸和人格化。宝马的魅力不着痕迹地与片中男一号合而为一，在貌似不可能的任务中表现惊艳、不辱使命。可以说对这一条明暗线索的处理才是吴宇森在该片中最值得称道的地方。

由三條明暗线索架构出来的小故事充满了紧张、悬疑和惊悚，还玩味了一把“身上被绑了绳索的不见得就是真正的人质”这样的哲理，片长不过十分钟，但每秒都是精彩，这些，都被吴宇森做到了！