论“私影像”的内化力量

陈枻豪

【摘 要】当下纪录片人文色彩浓厚，“私影像”作为小众的纪录片范畴展现了其无可比拟的力量，该类影片大多拍摄内化的私人家庭生活，反映其独到的社会切面及现状。本文将以纪录片《夫妻不是同林鸟》为例，解读其“私影像”的运用及内化力量。

【关键词】《夫妻不是同林鸟》;私影像;纪录片

中图分类号：J952文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）16-0075-02

“私影像”是指纪录片导演将镜头直接对准自身或者自己家人，用摄影机来记录自身的经历及见闻，拍摄的主要领域为内化的私人家庭生活，表达纪录片导演对于生活的思考和感悟，展现其强大的内化力量及社会切面。《夫妻不是同林鸟》是一部典型的“私影像”影片，该片入围第十三届FIRST竞赛单元。影片以中国丹东普通中产阶级家庭生活为背景，以一对离婚十五年的夫妇为主角，通过对当事人的采访和日常生活的展现，结合当年的珍贵录像资料，对比过去和现在的婚姻生活，展现二次婚姻的现状——导演本人的父母婚姻现状，以及他们对婚姻、爱情的观点和看法。

一、“私影像”的力量——弥足珍贵的影像素材

纪录片的力量需要时间的沉淀打磨以及丰富饱满的、时间跨度长的影像素材。但根据导演自述，该片摄于二零一九年的春节时期，拍摄设备为一部iPhone X，并仅仅用了七天完成，紧凑的时间跨度无疑为该纪录片提出了挑战。在仅有的时间与素材中，该影片的成功大多得益于家庭在九十年代的珍贵影像记录。因其父亲在年轻时曾有拍摄影片的想法，珍贵的影像资料保留至今，导演巧妙地在纪录片中使用了父亲留存的九十年代的珍贵家庭“私影像”，使影像资料穿插现实与过往，重返九十年代的美好往景。在各类模糊的影像中，我们很容易从往事中观察到主人公父亲鲜明的个性及导演父母感情破裂的根本原因：父亲年轻时热爱生活，虽健硕有为，却无暇体会他人，直至今日他的倔性未曾变过;母亲则在访谈中坦言道自己曾被父亲的运动精神吸引，却忽略了两人的年龄及性格差异，最终感情双双落空。珍贵的“私影像”素材纵观时光，从交替的时间线中挖掘生活的细节与本真，使影片产生强烈的对比蒙太奇之境，对比观察了当下父母二次婚姻的现状。

二、“私影像”的力量——随性有力的影像结构

在长达约八十分钟的影片中，影像资料的呈现结构极为重要。导演自述中提到自身对影像结构的要求与思考所耗费的精力远超出了拍摄环节。影片以对比板块式的结构叙事，影像结构的精巧安排使影片看似平行但又交叉，即多线阐述同一个主题。导演自谦地说自己只是对影像随性地堆砌，但正是这般随性激发了“私影像”本质的内化力量。从“私影像”的观察纪录中，这个喜欢在镜头前表现自己的小伙子已经变成了老头，在直播平台找到了新表达的出口;母亲如今找到了新的伴侣，和那个“我爱你”不离口的刘叔，过上了令人羡慕的下半生。影片中导演随性加入了一些看似与主题婚姻不相干的片段，例如父亲讲述丹东本地所流传的中朝爱情故事，又例如影片中九十年代父亲的房间面貌等等，在结构上反常规地避免了父母离异之后对各自评价的部分，甚至拒绝对主题婚姻问题的直接且深度的探讨，这种不直击主旨、看似模糊了主题的结构方式，最终通过“私影像”的直观力量，从细微且繁琐的生活、采访片段中，让观众对影片的主题婚姻有更深的理解——即婚姻不能强求，导演离异的父母不是同林鸟，他们在不同的林中有不同精彩的生活。

三、“私影像”的力量——趣味立体的人物形象

由于“私影像”无需宏大叙事的本质特性，所以“私影像”更加关注小人物的命运，该类影片通常是熟人拍摄，被摄对象相比于传统纪录片，人物包袱更轻、更真实，人物也不再扁平化。导演借此特性深入家庭关系的核心，加强了“私影像”的情感力量，塑造了趣味又立体的父母形象。从最开始片中的父亲从九十年代模糊不清的画面走来，我们从九十年代父亲拍摄的旧影像和一九年春节儿子拍摄的新影像形成的奇妙互文中观察到父亲逗趣的形象，他特立独行又头脑清醒，行动胆大又执着发明，被他现任的妻子趣称为“飞错林子的鸿鹄”，寓意影片中的父亲在婚姻中无意踏错了树林。也从母亲时而欲言时而避之、让刘叔替她回答的神态中体验到她对这段感情复杂的心境。“私影像”从种种纪录细节凸显并升华主题，让影片笑泪俱佳，造就了影片人物朴实又具艺术的特质。纪录片中“私影像”正是从内化深度的家庭关系出发，挖掘生活本真的面貌，展现最真实立体的个体形象，从而以强烈内在力量与张力，展现出人物与家庭、生活与社会的种种切面。

四、“私影像”影片存在的问题

该“私影像”纪录片也存在种种问题。首先在视听方面，影片在拍摄技巧上亟待提高，虽然“私影像”理应秉持真实的特性，还原生活的本真与常态，但由于设备过于简陋，影片对画面和声音的处理也较为平庸，使该片在对人物关系的处理上展现贫乏，情感的传递较为毛糙，缺失了纪录片作为一种影视艺术本该有的艺术特性。单纯具有纪实性缺乏艺术性致使导演的父亲才是这部影片的真正成就者，若没有他二十多年前所拍摄的那些粗糙影像，单凭导演用手机花费七天时间所拍的素材，即便仍能成片，其冲击力想必也会大打折扣。在影片叙事方面，由于母亲对这段情感的回避态度，让导演不得不选择以父亲作为影片主线，但单方面的着重叙述使得影片的叙事角度重心偏移，缺失了对深度话题的探讨能力。其次，影片在较长的叙事中理应通过字幕或解说的方式对父母近况进行交代分析，以满足观众的场外好奇心，然而缺乏对背景的论述使影片立意难以立足。最重要的是，影片的素材筛选让部分观众时而产生影像与主题无关的恍惚感，导演应当更加严谨地选择与架构影像素材，摒弃一些与主旨立意较为疏远的片段，把握影片各叙事片段的紧凑性，在不断的取与舍间进一步放大“私影像”的力量感。在影片立意方面，主题本身视野较大，难以把握，影片虽说是探讨时下的婚姻问题，但更多的是讓人体会到时间流逝所带来的人的变化。并且导演在极为紧张的时间内没有足够时间去打磨深层次的社会主题，导致影片在长约八十分钟的记录中并未从某一角度真正探讨夫妻关系，看似深入却难以抓住实际立足点，

五、结语

《夫妻不是同林鸟》作为时下“私影像”的典型代表，以其克制又有力量的记录触动了观众，引发我们对自身家庭和社会现状的深切思考。在未来，“私影像”作为纪录片的一类独有形式，将愈发成为纪录片范畴中直触心灵底层的内化力量，以其家庭化的真实与质朴，为观众带来弥足珍贵的记录与观察的体验。

参考文献：

[1]张斌，潘婷婷.私纪录与生命影像——纪录电影<四个春天>读解[J].电影新作，2019（02）：78-83.

[2]郭熙志.中国独立纪录片：在直接电影之后[J].粤海风，2016（06）：59-62.