从《明星大侦探》到推理类真人秀的多元模式发展

解文韬

【摘 要】近年来，我国电视综艺节目不断推陈出新，新的节目形态和节目类别层出不穷。推理类综艺节目虽不是新近的产物，但直到2016年芒果TV推出明星推理真人秀《明星大侦探》，此类型节目才引发了国内推理爱好者们的热烈讨论。此后《明星大侦探》以高质量的节目制作水准不断引爆话题，高口碑也一直延续至第五季，这使得此类推理类真人秀逐渐出圈，推理类真人秀的节目模式也正朝多元化方向发展。

【关键词】推理类真人秀;《明星大侦探》;《胜利的游戏》;《犯人就是你》;《谁是真凶》

中图分类号：J9 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）16-0069-02

一、《明星大侦探》节目综述

《明星大侦探》是芒果TV于2016年3月推出的大型明星推理真人秀节目，节目引进自韩国JTBC电视台的《犯罪现场》。节目中的六名玩家包括一名侦探、四位普通玩家和一名凶手，凶手隐藏在除侦探外的五名嫌疑人之中，玩家进入案发现场之后需通过三轮搜证和两次集中推理找出隐藏在嫌疑人之中的凶手。节目在制作过程中，从初期模仿原有模式到后期不断突破创新，最终成功实现了本土化改造。

（一）真实与虚构的平衡

《明星大侦探》作为剧情类真人秀，其剧本质量的高低直接决定了当期节目质量的好坏。笔者曾采访节目总导演何忱，在谈到节目编剧工种的人员构成时何忱说道：“节目在制作之初剧本多来自电视台內部工作人员和韩国原版制作方提供的剧本，而现在我们已经形成了电视台内部编剧+业内专业编剧+社会编剧来稿的完整团队体系。”

《明星大侦探》致力于打造真实的案发现场，让观众在观看节目的同时，能够真正进入到节目所营造的情境当中，故事的真实性和贴近性一定程度上也决定了观众浸入情境和带入角色的程度。相比于古装、玄幻、童话等超现实主义题材的剧本，还原真实生活和反映社会现实问题的案件更能引发观众共鸣，从播出效果来看，这些案件往往取得了更好的口碑。

虽然故事内容具有现实主义色彩，但是其本身依然是编剧的虚构创作，因此也让节目具有了假定性，这也符合真人秀对于“规定情境”的概念界定。同时，节目的主要受众群体是15-25岁的青少年，他们的思想体系和人生观尚处在塑造阶段，因此故事中对作案手法的非现实化和游戏化处理尤为必要，以避免观众在现实生活中模仿作案。

（二）玩家与角色的平衡

作为推理类真人秀，节目客观真实地记录了明星玩家在探案过程中从进入故事情境到最后投票的全过程，综艺效果是玩家在规定情境下的自我发挥，属于真实的表现。而每位玩家在演绎故事中的一位角色时，他们也就真正进入到角色扮演的游戏中了。而正是明星在处理玩家和角色关系之间所达到的完美平衡，使得节目嘉宾所呈现出来的效果大大超出预期，不少明星玩家如何炅、撒贝宁、白敬亭等都塑造出了令人印象深刻的角色，自身性格特点也在塑造人物的过程中更加鲜明。玩家与角色的平衡直接说明了节目名称中“明星”的必要性：为了使节目呈现出最完美的效果，必须邀请具备演技、综艺效果、舞台经验和强心理素质的明星玩家参与，可以说节目诞生之初就已经为嘉宾选择设置了较高门槛。

（三）综艺娱乐与严肃探案的平衡

推理类综艺节目与法制类节目一脉相承，因其题材的特殊性而往往给人以严肃、烧脑的刻板印象。《明星大侦探》以30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%智能推理的差异化内容打破了此类节目的一贯风格。节目风格严肃又不失活泼，整体节奏不会随着嘉宾的插科打诨和各类综艺元素的加入而产生割裂感，反而让观众在紧张的探案推理过程当中既能够沉浸在跌宕起伏的剧情内，又能够因为嘉宾风趣幽默的调侃而会心一笑。找准综艺娱乐和严肃推理的平衡点，用网生代观众易于接受、喜闻乐见的形式包装严肃的推理类真人秀，这也是这档综艺本土化成功的原因之一。

（四）负面刑事案件与正面价值输出的平衡

《明星大侦探》开播之初曾普遍不被看好，广告商认为国内观众对此类节目接受程度偏低，且之前在国内也没有同类型节目的先例，涉案综艺尺度的边界无法把握，因此第一季前六期节目甚至在没有一家赞助商的情况下“裸奔”播出。“但我们还是力排众议做了下去，事实证明我们的博弈是值得的。”总导演谈到节目最初制作的艰辛时如是说。

节目中每一期的案件都是谋杀案，因此必定涉及到导向问题，那么如何用“正相关”来抵消“负相关”甚至是溢出更多的社会正能量，节目组为此做了很多努力：如上文中说到的游戏化设置、作案手法的非现实化处理和嘉宾在节目中对杀人行为的检讨，以及法律知识的普及等，但最自然的方式还是故事本身所流露出来的人文关怀和现实关照。

第三季《又是漂亮惹的祸》中，每一位玩家都曾在现实生活中作恶，他们被曾受过他们迫害的玩家“绑架”到了“天堂岛”甄漂亮整形医院，让他们分别体会到自己当年给别人造成的痛苦，“绑架者”还在网络上开办了一档真人秀节目进行全程直播。这个故事用仅仅两期的节目容量讨论了诸多社会问题：家庭暴力、教授性侵、保安纵火、洗脑传销、医疗事故、网络暴力、以暴制暴、直播隐私。同时以正能量的导向撕破社会顽疾，揭开了人性黑暗又柔软的一面。节目不仅仅提出了问题，还引导观众朝更加积极的方向思考问题，每位嘉宾在节目最后都在反思自己角色曾经的所作所为，并且对以暴制暴这种行为进行了驳斥。第四季起更是在每一期结尾都会有“侦探能量站”，嘉宾会通过采访的方式吐露自己的心声，告知观众应守法、从良、向善。

二、推理类真人秀的多元化模式探索

（一）《胜利的游戏》：互动推理与直播尝试

在《明星大侦探》第一季火爆之后，优酷紧接着上档了全明星互动推理综艺《胜利的游戏》，节目在每周六晚进行直播，每周四上线经过剪辑的点播版本。和《明星大侦探》类似，《胜利的游戏》设置了法官讲述案件、两轮现场搜证、两轮集中推理、六位剩余玩家投票等环节，所不同的是节目组为每个嘉宾都设置了直播间，嘉宾可在直播间内向网友求助，网络人气较高的玩家还能获得道具。这档节目是在网络直播时代对推理类综艺节目的全新探索，它将此类综艺与观众的互动达到了最大化，观众不仅仅是旁观者，更是能够融入游戏进程的参与者，

节目的游戏化和强综艺效果虽迎合了网生代，但是却严重导致了综艺娱乐与探案推理的失衡。其次，大量无意义的插科打诨、后期特效、包装花字等都使得节目节奏不够紧凑，丝毫没有悬疑紧张的气氛，推理类节目应具备的最基本的严肃探案精神严重失位。玩家空间内线索数量和难度设置不足、线索设置零散且逻辑性不强、每位玩家都没有剧情背景和故事线，只能凭借浮于表面的线索进行推理。

推理元素的失位是这个新模式遭遇滑铁卢的主要原因。和《明星大侦探》相比，《胜利的游戏》在场景设置、后期包装等方面都与前者有一定的相似性，但后者在模仿的过程中加入了直播的新样态，而摒弃了前者的剧情设置，节目中每个玩家都无任何剧情，只具备单一的杀人动机。除了剧情薄弱之外，节目本身在价值观输出方面也无任何作为，没有体现媒体平台的社会责任意识和担当。

这档真人秀融入了直播的元素，不失为一次有意义的新模式尝试，但出现的问题也值得从业者反思，一味地迎合与讨好市场是无法制作出具有文化品位和价值担当的节目来的。

（二）从《犯罪现场》到《犯人就是你》：剧集向与大片化

芒果TV《明星大侦探》版权引进自韩国JTBC电视台2014年开播的《犯罪现场》，目前节目已经播出三季。《犯罪现场》在嘉宾选择上不仅仅局限于歌手和演员，还会邀请电竞选手、律师、刑警、搞笑艺人、大学教授、心理学家等作为飞行嘉宾参与节目录制，能够尽可能广的覆盖到和游戏与推理相关的职业群体。

2018年，韩国Netflix平台上播出了RPG实景探案推理类真人秀《犯人就是你》，嘉宾走出演播厅，来到真实生活场景中进行探案推理，营造出单本剧集式的全浸入探案体验。游戏中谋杀案会在玩家集体参与某项活动时突然发生，而七位嘉宾需要根据现场凶手遗留下来的蛛丝马迹追寻凶手的社會关系，实地探访关系网，最终找出案发后逃之夭夭的凶手。

这档综艺的创新因子同时也是它的先天缺陷：节目中嘉宾需要通过不断对线索进行推理侦破以了解凶手的社会关系，在外景中需要从一个真实生活场景移动到另一个场景，而嘉宾在每个场景中什么时候遇到什么样的NPC、NPC的特定演绎和情节触发，都是节目组提前精心编排好的剧本。节目真正让玩家进入了日常生活的场景，多样化的场景设置原本是为了增强观众的代入感，但是游戏中NPC的出演以及玩家此后的行动更像是提前进行过反复预演的行为，大大削弱了节目的真实效果，观众不但没有入戏，代入感反而减弱。

不可否认，《犯人就是你》更加剧集化的设置和进入日常生活场景的尝试让观众有了“全民追凶”的参与感，是推理类真人秀一次新的尝试。

（三）《谁是真凶》：美式真人秀与推理融合

《谁是真凶》中13位素人嘉宾以业余侦探的身份来到庄园生活，他们之中隐藏着一名凶手，凶手会在每期节目中杀死一名其他玩家将其淘汰出局。因此，每一期节目中都会呈现一个新的谋杀案现场，剩余玩家需要根据案发现场的线索侦破关于隐藏在他们之中的凶手的蛛丝马迹，并且还要确保自己能够生存下去，这样才能参与下一期的案件侦破。

节目带有浓厚的美式生存类真人秀的特征，节目中，素人嘉宾不进行角色扮演，而是以玩家的身份参与到游戏过程当中，是否能在游戏中存活下来直接关系到能否获得最终的大奖。

节目虽然延续了经典室内生存类真人秀每期淘汰玩家的设置，但是其淘汰的逻辑已不仅仅是玩家互投，而是由凶手决定。节目不断推进的动力就在于凶手不断杀死其他玩家，剩余玩家在节目进行过程当中寻找线索、激烈竞争。

《谁是真凶》虽存在过于真实地展现谋杀过程、过于强调和突出人与人之间的冲突以及过度的逐利性等问题，但是其美式真人秀的逻辑对于我们进行推理类真人秀节目的创新是值得借鉴的。因为美国观众的喜好和中韩观众不同，这档推理类综艺不以综艺娱乐为主打，取而代之的是素人在特定情境下为终极大奖的逐利性争夺，由它与推理探案元素形成新的天平，并且获得了较为理想的平衡效果。

参考文献：

[1]徐舫州，徐帆.电视节目类型学[M].浙江大学出版社，2006：24.

[2]刘建萍.中国推理类综艺节目研究[D].湖南师范大学，2017.

[3]李多.浅析韩国推理类综艺节目<犯罪现场>[J].试听，2015（11）.