唐代宝相花纹在现代标志设计中的运用研究

（青岛大学美术学院 266071）

在现代标志的设计中，对于唐代宝相花纹的融合运用并不多，其主要原因是由于现代标志设计的设计观念还没有能够足够重视我国的传统文化，而是更为追求国外的设计潮流。现在，随着我国国力的不断增强，影响的不断扩展，我国对于传统文化的重视程度越来越高，所以将传统的纹样融入到现代设计中，是符合时代的要求的，将唐代宝相花纹运用在现代标志设计中是有非常重要的现实意义。

一、唐代宝相花纹概述

1.唐代宝相花纹的概念

宝相花纹是一种植物纹样，一般是指将花的自然形态经过变形处理后提取的纹样，有着非常美好的吉祥寓意，是中国重要的传统纹样之一。唐代宝相花纹主要主要是以莲花、牡丹、菊花变形处理的纹样为主。其中，莲花纹的纹样设计最具代表性。在盛唐时期，佛教文化发展空前，渗入到了百姓生活的方方面面，宝相花的莲花纹样作为佛教的标志图形，能够与佛教文化很好的融汇贯通。因此，莲花纹样以佛教文化为依托，又吸收了本土文化的精髓，由此衍生出了独具大唐风韵的宝相花纹样，成为了中西文化交流融合的典范。

2.唐代宝相花纹的构成元素

唐代宝相花包括纹侧卷瓣、对勾瓣和云曲瓣三种造型元素。侧卷瓣的外形主要以桃形为主，中间融入石榴纹、忍冬纹的纹样，但整体造型还是类似于核桃的形状。勾瓣顾名思义就是采用对称方式的纹样构成形式，以中间为轴心，进行两边纹样的对称重复的纹样造型。云曲瓣主要表现为中间是莲花的纹样形式，周围与之相连的花瓣纹样为牡丹，主要以牡丹的正面和侧面的纹样形式为主。通过米字式和放射式结构形式进行组合，形成式华丽炫目、精巧复杂的唐代宝相花纹样。

3.唐代宝相花纹应用在现代标志设计的可行性

一方面，标志设计的本身就是对现有图形进行再创造的设计。主要通过对现有图形采用拆分、解构、重组等方式，将图形元素进行重新演绎的方式，从而达到新颖的、创新的表达形式。而唐代的宝相花纹就非常符合标志设计的这一要求，因为唐代的宝相花纹本身就是表形达意的符号图形。因此，在标志的设计过程中，能够很好的借助构成原理，在唐代宝相花纹原貌的基础上，抓住其纹样形式的精髓和特征进行概括，从而对其进行图形化的创新设计应用。

另一方面，标志设计的作用就是通过简洁、单纯的图形设计，直观的表达出标志丰富的内涵和寓意，从而给人以深刻的印象，引发人们的思考。唐代的宝相花纹本身就含有丰富的寓意和内涵，其中，莲花的纹样代表着干净纯洁、圣洁美好的形象。牡丹花的纹样代表着雍容华贵、端庄、秀雅、国色天香的姿态。菊花的纹样代表着高洁淡雅、淡泊名利、坚韧不拔的品格。因而，唐代的宝相花纹在寓意方面，是非常适合融入到现代标志设计中来的，能够为现代标志设计带来丰富的文化寓意和内涵。

综上所述，唐代宝相花纹是非常适合应用到现代标志设计中的。但是，我们在进行两者融合的创新设计时，还应当注意在对其形态把握的基础上，注重结合时代的环境和背景，采用创新的思维方式，赋予其新的内涵形式，从而更好的、更为直观的传达标志的形象寓意。

二、唐代宝相花纹在现代标志设计中的运用研究

1.唐代宝相花纹在现代标志设计中的应用现状与问题

通过对现有案例的调查分析，可以发现现有的唐代宝相花纹融合在标志中的设计还存在着诸多问题。其中最主要的问题就是采取照抄照搬的设计形式，可以总结概括为造型与色彩的直接搬用，但是这种标志的设计形式，使标志凸显出色彩的混乱、造型的呆板的问题。因此，本文以现在最为人熟知的、影响最为广泛的云南白药的标志设计为例（图1），进行问题的具体分析。

图1 云南白药的标志

首先，云南白药标志的造型设计，在整体上直接拿用了唐代宝相花纹的造型，并没有对其进行造型的凝练概括，只是对其中花瓣中间的纹样进行了直接的删除，并没有采用标志设计的构成原理对宝相花纹进行再设计。因此，云南白药标志的整体造型非常繁琐、夸张。花瓣的组合排列形式也只是单纯的采取重复叠加的排列形式，使整体造型表现的非常呆板，毫无活力，因此无法吸引人的眼球，并没有能够为人们所喜爱和接受。

另外，在云南白药标志设计的色彩应用中，也是直接对唐代宝相花纹样色彩的照抄照搬。但这种色彩的应用方式，对于现代标志的设计并不合适，甚至有些突兀。在唐代，对于宝相花纹绘制时常采用明度、纯度较高的色彩进行绘制，从而突出色彩之间的比较，给人以更强的视觉冲击力和视觉的美感。但是这种色彩的应用直接照搬到现代标志的设计中，就会给人一种色彩搭配的混乱、不和谐的感觉。主要是因为，无论是在唐代壁画中还是其它纹饰的设计应用中，宝相花纹的设计通常都不是单独的一个纹样，通常都与其他纹样进行组合构成一个整体的装饰图案，并且花纹的绘制上，也有较多的细节表现。但是在现代标志设计中，标志的设计就只需要一个简单、简洁的造型形式，因此并不适合色彩的照抄照搬。

2.唐代宝相花纹在现代标志设计中创新应用的方法

在进行标志设计时，首先需要有一个创新的思维方式，简单的来说就是有一个好的想法。只有这样设计出来的东西才能足够的好，能够被大众所接受和喜爱。因此，在进行唐代宝相花纹融于现代标志设计时，应当拓展自己的思维，通过学习搜集当代大师的设计作品，分析其设计方式，从而拓展自己的眼界和思维。另外，在设计时切忌不可照抄照搬，不可以采用“拿来主义”进行标志的设计。

其次，不能拘泥于传统的宝相花纹造型的形式，而应当通过采用现代的设计构成手法对其进行再设计。传统的宝相花纹具有繁复、华丽的造型特点，但是在现代标志设计中则要求简洁、简单的造型。所以，在进行宝相花纹造型设计时，就需要对其造型进行删减和凝练，应当避免选用整体的造型结构进行设计，适当的选取其中最具特色的一小部分进行再设计，做到在保持其原有造型特点的基础上，达到标志设计简洁造型以及创新设计的要求。另外，原有的宝相花纹的造型排列工整、对称叠加，但这种排列方式用在标志的设计中，会给人一种刻板、守旧的感觉，可以适当的打破这种常规的排列形式，采用变形、夸张的方式进行设计，从而为标志的设计增添一些趣味性的因素，能够更为人们所喜爱。

最后，由于原有的唐代宝相花纹色彩在明度、纯度以及对比度等方面都相对较高，直接应用到现代标志设计中的时候就会产生许多的问题。因此，在进行现代标志设计的时候，应当对原有的用色进行提取、分析和总结，并结合现代流行的色彩进行融合的设计，使色彩的选用、颜色的搭配更为符合现代标志设计的要求，更为符合现代人的审美方式。

三、结语

在现代设计中，标志设计做为其中不可分割的一部分，对于推动现代设计的进步有着重要的作用和意义。随着时代的进步和发展，在我国，越来越多的传统文化形式被应用到了现代设计中，为现代设计的发展注入了浓厚的民族风格特色，被越来越多的人所喜爱和接受。因此，将传统的唐代宝相花纹样应用在现代的标志设计中是顺应时代发展要求的，通过两者的融合设计，不仅能够为现代标志设计带来新的灵感，注入民族文化的内涵特征，同时也能够使唐代的宝相花纹为更多人所熟知，从而弘扬了我国的传统文化，促进现代标志设计的发展和创新。