论马蒂斯绘画色彩对高温颜色釉陶瓷绘画的影响

陈腾军（景德镇陶瓷大学，江西 景德镇 333403 ）

现今世界文化交流日益密切，我国本土文化与西方外来文化必然会共同影响现代高温颜色釉陶瓷绘画。尽管现代高温颜色釉陶瓷绘画在创新运用形式上西方色彩关系目前并没有占据主体地位，但在近些年却以惊人的速度与范围影响其发展和文化格局，成为东西方艺术交融并富有时代风貌的文化符号。

一、高温颜色釉陶瓷绘画中色彩的特点

高温颜色釉陶瓷绘画采用高温颜色釉作为绘画颜料，以不同的技法直接在生坯或素烧的坯体上施釉，经由 1300 ℃以上的高温一次或多次烧成，一幅画面集多种釉色之美，色彩丰富、巧夺天工。与中国画、油画、水彩画等其他艺术表现形式相比有很大的不同，高温颜色釉陶瓷绘画以釉变、流变、窑变三者合一呈现的肌理效果，与其明亮夺目的光泽、丰富绚丽的色彩、独树一帜的表现形式，被越来越多的陶瓷艺术家所青睐。

高温颜色釉，顾名思义是指经过高温烧造而呈现出各种不同色泽的釉。通过试片发现釉可分为单色釉、复色釉、裂纹釉、结晶釉、窑变釉等。最早出现的草木灰釉可在高温下变成黄绿色或青色。宋代高温颜色釉瓷器中以海棠红、玫瑰紫、红紫、天青、梅子青等多种釉色取胜，黑釉也有了油滴、鹧鸪斑、玳瑁等多种衍化；明代蓝釉、红釉、青釉、宝石红釉和孔雀绿釉等成功烧造，反映了我国陶瓷工艺走向了更高的台阶；清代的郎窑红、红豆红、霁红、乌金釉、蛇皮绿都是那时特有的釉料。这些都成为了中华文明的重要组成部分，于世界艺苑中大放异彩。

图1 马蒂斯 《带帽的女人》 油画

图2 陈少岳 《自媒体时代》 瓷板画

图3 马蒂斯《两个女孩在黄色和红色的室内》 油画

图4 朱振洪 《仕女图》 瓷板画

图5 马蒂斯 《舞蹈》 油画

图6 李泉 《藏魂》 瓷板画

二、马蒂斯绘画作品中色彩的应用

亨利·马蒂斯的绘画色彩富有极强的个人特色，用平涂的色块、加强色彩的对比、近乎抽象的手法、丢弃了画面中细节的描摹刻画等表现方式，彰显出色彩的独立价值。创造出新的色彩结构具有独特的情感表现力量引发了色彩革命，从而改变了西方绘画的面貌与进程。结合其他评论家对马蒂斯作品中色彩的分析以及笔者对马蒂斯作品中色彩的研究，总结出以下“色彩”的特征：

图7 《红色画室》马蒂斯 油画

图8 《自然·系列》刘胜利 瓷板画

①色彩的随意性表述。马蒂斯在《画家笔记》中写道，“必须找到能够表达现实世界的那种随意性的感觉”①。这种随意性是通过大小不一的色块对色彩、笔触随意的表达。

②“不同原色之间的并置”②。如《马蒂斯夫人的肖像·绿线》《生活的欢乐》《科里乌的屋顶》等作品笔触清晰，大面积的色彩平涂几乎都利用了原色。

③“色彩的原始的张力”③。除去色彩的装饰作用，色彩本身也具有原始、独立的力量。

④色彩的装饰意味。他汲取非洲艺术、原始艺术的精髓，同时克服了东方装饰风格的程式化，使其色彩装饰特点表现为强调主观的装饰性、平面性、单纯性。

三、高温颜色釉与马蒂斯绘画中色彩的联系

自印象派诞生后，极大地丰富了西方的色彩体系，更加注重在自然光的影响下色彩产生的变化，色调不再是注重固有色等千篇一律的灰色调。色彩开始有了“色相”“明度”“纯度”“饱和度”等对比，而野兽派马蒂斯更是将这些对比做到了极致。高温颜色釉丰富的色彩体系满足了其色彩对比的需求，为马蒂斯色彩关系的运用提供了充足的条件。世界文化交流日益紧密，对现代高温颜色釉陶瓷绘画文化格局产生了重要影响，成为了富有时代风貌与东西方艺术交融的文化符号。这也是许多现代陶瓷艺术家对西方色彩关系的学习充满热情的原因之所在。

综上所述，笔者认为现代高温颜色釉陶瓷绘画在马蒂斯色彩关系的影响下能得到很好的表现，呈现出别样的艺术美。故此结合走在高温颜色釉陶瓷绘画领域前沿的陈少岳、刘胜利、朱振洪、李泉等艺术家的作品，来探究马蒂斯色彩关系运用陶瓷材料对现代高温色釉陶瓷绘画艺术美的影响。

1.色彩的随意性表述的影响

图 1油画《带帽的女人》马蒂斯用红、黄、蓝等鲜艳的颜色描绘了衣服和礼帽，甚至脸部和背景都有大胆的红色和绿色，通过画家巧妙的经营使这么多鲜艳的颜色被随意地分布，才使得画面和谐稳定。图2瓷板画《自媒体时代》画家陈少岳同样采用了部分色彩纯度较高的釉色来表现，其头发与背景釉色随意性的安排从而成就了整副作品的韵律美。这两幅作品最大的成功之处就在于对色彩的随意性的表达，色彩对比强烈，画面和谐轻松，不同色块与笔触的随意性表述使得两幅作品通过对色彩的把控而传达出作者自己的情感。

2.色彩中不同原色并置的影响

图3油画《两个女孩在黄色和红色的室内》与图4瓷板画《仕女图》两幅作品不仅使用了大量的黄色与红色，并且都采用了大面积平涂的手法，在色调与色彩饱和度上都是极为的相似。与其早期灰暗、单调的色彩对比，马蒂斯对于创作中色彩的运用极为大胆，强烈、鲜艳的颜色在作品中大量运用，而这一表现在画家朱振洪的作品中也得到了部分体现。

3.色彩的原始张力的影响

图5油画《舞蹈》色彩只采用了蓝、绿、红三种，可以感觉出绿色的地面上漂浮着红色的人体是因为色彩本身特有的属性。人物的外轮廓线条用褐色勾勒并加以亮丽的红色涂满全身，运用草地的绿色、天空的蓝色来制约人物红色的强烈，充满了宁静的氛围在激情跃动场面的反衬中得以体现。图6瓷板画《藏魂》画家李泉将藏族风土人情和青藏高原的苍茫雄浑用大面积蓝色、红色以及部分白色、黑色表现得淋漓尽致，并与作品浓郁的尊崇情感产生了极大共鸣。这两幅作品除去色彩的附加作用，色彩本身也具有原始、独立的力量，大面积的红色和蓝色的碰撞更是将画面的对比推向了高潮，已经超越了原本装饰色彩的含义，完全展示出了色彩的原始张力。

4. 色彩的装饰意味的影响

图7油画《红色画室》红色主导统治了画面，用黄、绿、蓝、黑、白这些比重很小的颜色来表现画室各个角落的一些绘画作品和陈设物件，或以线条、或以背景、或以装饰性图案出现。图8瓷板画《自然·系列》画家刘胜利在作品中同样运用了马蒂斯的这一色彩特征，大面积的红色为背景，点缀的蓝色、绿色并结合黄色随意涂染，创作出色彩绚烂的自然景象。两幅作品富有强烈的装饰趣味且色彩明亮纯粹，但画面所表现的装饰性趣味却与众不同。

结语

在继承传统的基础上，高温颜色釉陶瓷绘画与现代各种艺术表现形式创造性地结合来表现已成为主流趋势，现代高温颜色釉的运用在东西方艺术共同的影响下呈现出中西融合鲜明的艺术面貌，东方艺术对主观意象的感性追求与西方艺术对客观再现的理性追求融合于作品中而相得益彰。

许多现代高温颜色釉陶瓷绘画作品采用了印象派、野兽派、表现主义、抽象主义和立体主义等表现形式，从而马蒂斯、莫奈、梵高、毕加索等西方著名画家则得到越来越多国内艺术家的青睐，他们的艺术表现手法和作品则成为现代高温颜色釉陶瓷绘画竞相模仿的典范。为弘扬中华民族的传统文化与艺术精神，立足现代高温颜色釉陶瓷绘画的根基，结合西方现代艺术观念与油彩语言形式，创造独具魅力的现代高温颜色釉陶瓷绘画，在世界艺苑中找到自己的方向并寻求新的突破。

注释：

① 马蒂斯.画家笔记——马蒂斯论创作[M].钱琮平，译.桂林：广西师范大学出版社，2002.

② 董诗兵.安静的野兽：马蒂斯画传[M].长春：时代文艺出版社，2011.

③ 热拉尔.马蒂斯：杰出的色彩大师[M].上海：上海译文出版社，2006.