《老八板》和《老六板》

杨瑞庆

“八板”是中国传统民间音乐中的重要结构形态，基本普及全国各地和涉及器乐各类。最初的认识是，所谓“一板”，就是一拍，“八板”即八拍。由于“八”这个数字具有相对稳定性，“四平八稳”的成语就揭示了这个特性，所以，如果由八拍组成的乐句，就能给人美感，因此传统乐曲中八拍乐句的结构形态比比皆是，并且表现出先简后繁，源远流长的发展轨迹。如要追根寻源的话，如下《八板》的形态由于出现较早，且具有简洁、单纯的特点，因此被称为《老八板》：

这是将《老八板》的八句乐句分解排列的乐谱。据《音乐辞典》考，《老八板》的曲调最早产生于宋代，1814年出版的《弦索十三套》中就有“工工四尺上合四上……”的工尺谱。分析这个乐段，全曲由八个乐句组成，其中七个乐句都是八拍组成，原以为“八板”的命名原因就在于此，但第五乐句却由十二拍组成，似乎与“八板”命名相矛盾。其实，“八板”的命名另有出典：传统音乐中，常将乐句内部的“板眼”称为“小板”，将每个乐句中的第一个“板”称为“大板”，那么，该曲具有八个乐句，即有八个大板，因此就被称为《八板》，由于该曲古老，而被命名为《老八板》，这才是《老八板》命名的真正定义。

《老八板》历史悠久又短小精悍，因此被称为“诸谱之祖，学谱之门”，成为民间艺人学习音乐的启蒙乐曲，不管拍曲，还是演奏，大多从《老八板》起步，因此这个传统曲目家喻户晓，具有厚实的民间基础。

由于这首乐曲的内部节奏丰富多彩，有专家认为可能是每拍都是强拍的四一拍子乐段。但为了书写方便，现大多记成了四二拍子的谱式。这个看似简单的乐曲何以会产生盛奏不衰的影响力？主要原因是乐汇长短有别，旋律发展具有鲜明的对比性，因此不落俗套，引人入胜。细察全曲，这是一首具有扩充性质的两段体乐曲。A段为起承转合结构，起、承、合句的乐汇拍数都是3+2+3的形态，唯有转句乐汇是4+4的形态，由于乐句内部产生了新鲜张力，因此转意十分明显。更加巧妙的是，B段开始采用了一气呵成的12拍长句，乐汇拍数又是3+2+3+4的结构，因此产生了意料之外的对比感。而且，第六乐句的乐汇拍数又是4+4的形态，并落在了宫调式的主音上，至此乐曲可以结束了，但为了获得圆满的终止感，且与A段在长度上获得平衡感，然后又围绕调式主音，扩充了两个具有变头重复性质的终止句，而且，第七乐句的乐汇拍数设计成鲜为人见的5+3结构。这个经过千锤百炼的乐段十分精致，魅力无穷。虽然有人神秘地评价为隐伏着“八卦”灵性，其实是聪明的民间艺人在运筹帷幄，精细构曲，张扬着劳动人民卓越的创造才能。

自从《老八板》诞生以后，就在中国的大地上流行开来，不断被借鉴，不断被运用，已渗透到各种器乐曲的创作中，成为一组异曲同工的庞大的“同宗乐曲”，影响较大的有山东筝曲、河南筝曲等乐种，特别对江南丝竹曲的创作产生了更加深远的影响。据考，流行于乐坛的江南丝竹八大曲都源自《老八板》，而且是截取了前六板的《老六板》改编而成：

由于原《老八板》中的最后两句是具有重复性质的扩充乐句，为使乐曲更加简练，因此江南丝竹艺人删除了最后两句，而形成了江南丝竹的创作母曲《老六板》。《老六板》和《老八板》相对照，前六板一模一样，为了追求改编乐曲的相对完整，《老六板》的最后附加了一句摘要主题乐汇的乐句，但没有因删去两板增加一板而称作《老七板》。因为“六”数寓意吉祥，而且最后一板是为了强化主题，且引入属调而附加上去的，因此被命名为《老六板》。上例乐谱上的弧线表示长长短短的乐汇，生动地表现出旋律内部发展的对比关系，因此成为百听不厌的优秀古曲。

江南丝竹的前辈们就在《老六板》的基础上，不断丰富旋法，在不同速度中对原曲的骨干音进行不同程度的加花，将节拍逐层放大，将速度逐步放慢，形成了闻名乐坛的“五代同堂”组曲，从原形到变形，从快速到慢速，依次为：老六板、快六板、花六板、中花六板、慢六板。由于《中花六板》速度中等，旋律流丽而经常演奏。只要聆听这些乐曲，就可以触摸到《老六板》的深厚底蕴，甚至触摸到《老八板》的迷人风采。

《老六板》在中国乐坛上历来得到宠爱，在各地民间音乐中得到了发扬光大，还被运用在歌曲中。在20世纪初兴起的“学堂乐歌”创作热潮中，李叔同先生曾将器乐曲《老六板》填词成《祖国歌》，并在新学堂中普及教唱，使《老六板》更加深入人心。

《祖国歌》的节拍划分虽与《老六板》原曲有所出入，但是旋律基本相同，只是歌曲结束时又回到了调式主音上，使歌曲的情绪更加坚定。

长期以来，《老八板》成为中国民族器乐曲用之不竭的创作源泉，只要浏览流行在各地的传统乐曲，与《老八板》具有源流关系的乐曲数不胜数，有的关系近一些，有的关系远一些，有的借鉴旋法、有的借鉴句幅、有的借鉴节奏、有的借鉴结构，《老六板》就是一首与《老八板》最有嫡传关系的近亲乐曲。更有许多乐曲在取名上就凸显出“八板”字样，注明了与《老八板》之间的传承关系，如，“碰八板”就是触碰了《老八板》中的一些章法而写成的乐曲，“倒八板”就是倒过来吸收《老八板》后部旋律创作而成的乐曲。耳熟能详的民族管弦乐曲《金蛇狂舞》，就是聂耳于1934年根据《老八板》改编而成的经典合奏曲。

乐曲热情洋溢，旋律贯穿着《老八板》的意蕴，不时模拟出锣鼓节奏，渲染出欢腾气氛。乐曲从《老八板》中第六樂句的低音区乐汇开始起步，然后引入新鲜的“凡”音，不仅出现了小二度进行的委婉旋法，而且还出现了“以凡为宫”的移调手法，然后延伸、展开、再现，其中还运用了民间特有的“螺丝结顶”形式，将乐曲推向了高潮。这是改编者巧妙地借鉴了“倒八板”的素材而写成了具有时代精神的新作品，既有原曲的韵味，更有移植的新意，不得不钦佩聂耳先生具有天才的改编功力，成为向民间音乐吸收营养的经典作品。

从《老八板》到《老六板》，再到《祖国歌》;从《老八板》到《倒八板》，再到《金蛇狂舞》，说明《老八板》是所有“八板”（包括“六板”）乐曲的“源头”，可见，只要是优秀的传统文化，后人就会自觉、自信地传承下去。相信，今后还会出现与《老八板》一脉相承的新创作乐曲诞生。