新媒体背景下的戏剧影视创作

陈丽竹

【摘 要】在科学技术水平飞速提升的时代背景影响下，加入了新媒体的诞生，新媒体环境体现在其艺术形式新、传播方式新、创作主体风格新等多个方面，给戏剧影视创作带来冲击与灵感。新媒体背景与互联网信息技术设备手段相结合，能够推进戏剧影视创作更进一步升级优化，为观众带来更丰富愉悦的观赏感受。本文将围绕新媒体背景下的戏剧影视创作进行简要分析。

【关键词】新媒体环境背景;戏剧影视创作;互联网+时代

中图分类号：J905文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）12-0070-02

一、引言

在新时期的影响下，科技水平飞速提升，新媒体诞生，带动了多种媒体传播方式的衍生，如手机移动媒体技术、数字化电视传播技术、互联网+投屏技术等，在这一基础上，也推动了戏剧影视创作的热情与灵感。戏剧影视创作要在新媒体的影响下更稳定、多元化的发展，必须顺应新媒体发展态势，赋予其充足的活力。下面，笔者将针对新媒体背景下的戏剧影视创作发表一些浅略的见解。

二、新媒体给戏剧影视创作带来的影响

（一）在新媒体环境基础上进行的戏剧影视创作更富有年轻态

新媒体环境的最大表现特点是其传播方式新颖、独特、多样化，不同于传统的戏剧影视依靠电视、录音设备等进行传播，新媒体环境下传播设备有了更强有力的发展，戏剧影视作品可通过互联网、手机、数字电视等进行收看，观众在错过某些直播电视节目时，可通过回放进行再收看，给观众带来更好的观看体验。不可否认的是，年轻人对新媒体环境的接受性较高，能够更快速掌握、熟练运用新媒体环境下的技术设备收看戏剧影视作品，也成为了新媒体背景下戏剧影视作品的最主要受众，戏剧影视创作围绕年轻观众开展进行，人物形象性格、故事情节发展、戏剧影视作品表达的中心思想等，都更偏向于考虑年轻人的欣赏习惯。以戏剧影视作品的人物塑造为例进行说明，年轻人更能够接受一些形象饱满、有血有肉、刻画生动的人物形象，这在戏剧影视作品创作过程中得到良好体现，如近年的《麻醉风暴》《我们与恶的距离》等优秀戏剧影视作品，都是一个特定的故事背景，突出饱满的人物形象，与年轻人的现实生活情景相接近，在观看的过程中容易投入到情境中，获得更好的观感体验。

（二）戏剧影视创作考虑到多个阶层受众观赏感受

在社会不断发展的进程中，新媒体环境发展越来越健全，社会热点话题不断更新涌现，观众对戏剧影视作品的质量要求越来越高，不仅仅局限于曲折离奇的故事情节、丰富饱满的人物形象等，不同的观众群体对戏剧影视作品所展现的内容、表现的主题形式等要求各不相同。针对“互联网+”时代，移动电视技术、数字电视技术、手机传播技术手段的利用，戏剧影视作品的受众面变广，戏剧影视作品的创作更全方位地考虑到不同的受众需求，创造出许多优秀的影视作品，如针对五六十年代背景创作的《大江大河》、民国时期的《麻雀》、现代职场社会背景的《翻译官》等等，充分考虑到不同年龄阶层受众的不同需求，满足观众的观赏要求与观赏目的，并针对性进行戏剧影视创作，完善戏剧影视创作中存在的不足，扩大戏剧影视作品的感染力，创造出优秀的戏剧影视作品，给观众带来更好的收视体验，能够从根本上提升影视作品收视率，帮助影视戏剧作品在新媒体背景下得到更好的发展，提高各大受众群体对影视戏剧作品的接受程度。

（三） 推动戏剧影视创作主题多样化发展

新媒体背景下，社会发展、科技水平提升，传统的戏剧影视创作主题单一化、片面化，已经不能够满足观众的观看需求，更可能使观众在观看过程中产生厌倦感，不利于推动戏剧影视创作行业得到进一步发展，不能够推动其作品质量提升。灵活利用新媒体背景，结合对互联网科学技术设备的利用，摒除传统戏剧影视创作过程中存在的劣势与弊端，推动其转向多样化发展。在新媒体背景下，戏剧影视创作类型主题多样，出现了《推拿》《人世间》《妇产科故事》等围绕医疗环境现状的影视剧类型，表达出当前医患关系极度紧张的现状，剧中对医闹冲突、医托、排队挂号等情节的描写现实，能够激发观众的同理心与思考。在新媒体背景下推动戏剧影视创作主体走向多样化，能够帮助其创造出更优秀的作品。

三、新媒体背景下如何更好地进行戏剧影视创作

（一）加快转变戏剧影视创作思路

传统的戏剧影视创作更注重故事情节的连贯性与表现性，看中作品的故事性与噱头性，对演员的选择偏向流量，而不注重对演员演技的考核，在这样的背景下创作出来的戏剧影视作品，其作品内容、质量、表演能力等都经不住深入推敲考究。在新媒体背景下的戏剧影视创作，不能沿袭传统戏剧影视创作的老套路，而应该摒弃传统戏剧影视创作中存在的缺陷与劣势，更加注重作品的内在与涵养。在这一基础之上，加快转变戏剧影视创作思路，成为了新媒体背景下戏剧影视创作的重点工作。

例如，在新媒体背景下创作的戏剧影视作品，其篇幅不能过长，拖沓繁冗的内容容易使观众产生观赏疲劳，亦不利于作品中心思想的表达与突出，戏剧影视作品的剧本集一般以15–20集为最佳，缩略不必要的铺垫赘述，在一定的剧本周期内突出作品所要表达的主题，并保证一定的情节转变，吸引观众进行收看。同时，戏剧影视创作过程中，要明确一个中心，缩减作品篇幅，不等同于缩减作品故事情节，要在保留主要情节的基础上，塑造饱满的人物形象，串联故事情节，在新媒体背景下，给观众提供“快餐式”观看效果的同时，也要让他们领会到戏剧影视作品所要突出的中心思想。除此之外，还要考虑到戏剧影视创作中的表演性，演员与影视作品是相辅相成的，影视作品覆盖演员特性，所创作出来的戏剧影视作品是不成功的，注重戏剧影视作品中的表演性，是創作过程中必须考虑的问题，在作品中突出人物形象，给演员一定的表演发挥空间，能够丰富戏剧影视作品，提升其饱满度。

（二）向年轻态方向靠拢

新媒体环境的主要受众为年轻观众，年轻观众对新媒体设备、传播方式的接受度更好，对新媒体背景下的戏剧影视作品创作反响更为强烈。考虑到年轻观众所占比例较大，能够为新媒体背景下戏剧影视创作提供更多的意见参考，戏剧影视创作要向年轻态方向靠拢。

例如，影视戏剧创作要充分考虑到年轻人的观赏感受与观赏习惯，深入到年轻人群体中，利用新媒体背景，结合科学技术设备手段，利用“互联网+”时代背景，对各种传播方式，如视频APP、数字电视、三维投屏电视等的观看记录进行收集分析，根据设备中反映出的收视数据，推断出年轻观众群体比较容易接受的戏剧影视作品类型，有针对性地进行改进调整再创作。或采用网上问卷调查的形式，对年轻人更乐于收看哪一类型的影视戏剧节目、对各种戏剧影视节目容易产生排斥感、能够接受戏剧影视作品的时长等进行采访调查，获得真实客观的数据，以便于在新媒体背景下更好地开展戏剧影视创作。在考虑到年轻观众群体感受，向年轻态方向靠拢的同时，还要贴近年轻观众群体的现实生活，在网络时代、科学技术时代、社会信息爆炸的时代影响下，年轻观众群体更多的是处于一种尴尬的年龄段，工作生活上的焦虑、缺乏自由感等困扰着年轻人，在这一现实情况基础之上，结合现实生活经验开展戏剧影视作品创作，能够引起年轻观众内心深处的共鸣，吸引其观看兴趣，同时能够表达出当前社会年轻人处于一种什么样的状态，激发年轻观众群体的共同思考。戏剧影视作品中，还要根据年轻受众群体的观赏习惯，突出故事情节中的冲突性，提高作品的艺术价值与观赏价值，如金钱与道德间的选择矛盾、稳定生活与自由之间的两难、真爱至上与现实生活的冲突等等，表现出作品创作的核心价值。戏剧影视创作向年轻态靠拢，不仅仅是朝着年轻观众群体的观赏习惯、观看感受靠拢，更是朝着年轻观众群体的生活状态靠拢，表达出关于社会现状的思考，激励年轻人奋斗，在新媒体背景下，创作出优秀的戏剧影视作品。

（三）戏剧影视创作中要进行多样化设计

在新媒体背景下，人们观看戏剧影视作品的选择面变广，其能够选择的戏剧影视作品数量激增，也提高了其对戏剧影视作品的要求，不仅仅局限于曲折离奇的故事情节、丰沛饱满的人物形象、不同的故事创作环境背景等，观众对戏剧影视作品的体裁、体现的主题、表现的主题情感等有了更深刻的感悟。这也向新媒体背景下的戏剧影视创作发起严峻挑战。为更好地创作优秀的戏剧影视作品，作者在创作过程中要适当地进行多样化的作品设计。

例如，在戏剧影视创作过程中，作者首先要明确一个原则，“不能够为了丰富戏剧影视作品而去丰富戏剧影视作品”，刻意地在作品中无目的地添油加醋，不仅不能够使作品整体丰满，更可能使戏剧影视作品变得不伦不类，主题中心表现不突出。戏剧影视创作可针对作品所需要表达的主题，丰富故事情节，突出矛盾冲突，适当加入个性化的台词设计，丰富人物形象，如《少年的你》中，刘北山对陈念说的一句话——“你保护世界，我保护你”，能够引起观众的感动心理与共通心，更好地体现出作品创作的主题，明确故事所要表达的主要脉络与发展形式。除此之外，还可在新媒体背景下，针对戏剧影视作品的创作，创新性加入中华美学艺术，如《妖猫传》中，以“盛唐气象”为主要背景，在其中加入具有唐朝韵味的服饰、环境背景装饰等，演员的服装、步态、对话形式等尽量还原唐朝风气，能够更贴切地表现故事背景，使观众在观看过程中，产生一种“梦回唐朝”之感，提升戏剧影视作品的质量，增强观众对戏剧影视作品的认可度，推动戏剧影视创作走向多样化，保证其还原性与真实性。在新媒体背景下，针对戏剧影视作品创作加入多样化设计，能够丰富作品，提升其内涵。

在“互联网+”时代背景的影响之下，科学技术水平、计算机设备更新发展都极为迅速，这也带动了新媒体的诞生，给戏剧影视创作带来更多优越条件的同时，也因新媒体环境给观众提供了多元化的传播收看方式，人们有了更多选择的同时，也对戏剧影视创作提出了新的要求。戏剧影视创作要灵活利用新媒体环境背景作为基础，促使其向多元化、年轻态、全面化发展，在新媒体环境下得到更优势化的创作提升。

参考文献：

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