美声唱法在音乐剧中的运用

项菲

【摘 要】音乐剧与传统歌剧艺术密不可分，音乐剧起源于歌剧，随着二者的不断完善与发展，音乐剧逐渐形成多元化演唱风格，由此，美声唱法逐渐出现在大众面前，并且成为大众喜闻乐见的一种新兴演唱方式。通过分析美声唱法的特点，借助具体案例深入研究美声唱法在音乐剧中的具体运用，以期为美声唱法在音乐剧中的运用提供有效借鉴。

【关键词】美声唱法;音乐剧;运用

中图分类号：J6文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）12-0053-01

一、美声唱法的特点

相对于歌剧而言，音乐剧表现形式较为开放，多运用自然流畅的方式为观众呈现表演，而音乐剧表现基础就是以美声唱法为主，融合其他多元唱法，将其共同演绎出来。美声以其浑厚圆润的独特唱法带动整场音乐剧气氛不断走向高潮，分析美声唱法自身具有的特点，有助于促进其在音乐剧中的深入运用。

（一）气息的运用

美声唱法最早起源于意大利，歌唱效果取决于歌唱家对气息的掌握程度。美声唱法中对气息的运用要求较为严格，一般采用胸腹式联合呼吸法实现对气息的把握，此种方法可以通过胸腔和腹部肌肉相互配合来实现。歌唱家在吸气时肋骨随之打开，然后横膈膜向下移动，气息容量扩大，更容易控制气息，使歌唱家出声后听起来张弛有度，从而凸显美声唱法的穿透力和感染力[1]。

（二）声区的统一

声区统一在美声唱法中极为常见，最突出的特点就是体现在混声唱法层面，美声唱法需要和声部分居多，演唱家在表演时音域一般在两至三个八度范围内，出现高低音部分也能实现正常转换，让人难以感觉音差变化。在实际演唱中，歌唱家会发出浑厚的声音，让人感觉统一和谐，各个声区之间转换痕迹不太明显，这与其他唱法中的“真假声转换”有异曲同工之妙。

（三）声音的共鸣

声音的共鸣在美声唱法中属于较高层次的水平。美声唱法对声音共鸣的要求也较为严格，因为声音共鸣是在声区统一的基础上提出的较高要求，此特点要求演唱者将身体各部分充分打开，相互配合。在发出的音响方面，声音由于共鸣而产生的震撼效果更加强烈。演唱者进行演唱时，需要将喉头打开，放低位置，这样可以保持发声渠道通畅，然后放松横膈膜及各个腔体，从而使声音能够全部发散出来，最终产生泛音效果[2]。

二、美声唱法在音乐剧中的应用

美声唱法拥有“美妙歌唱”和“美丽的歌曲”等多重含义，其不仅是一种音质优美、圆润丰满的歌唱方法，而且还是一种柔和连贯、转换自如的演唱學派。在音乐剧中使用美声唱法，能够将音乐剧的内在精神、哲理韵味展现得淋漓尽致，使观众获得视觉上的完美体验和感官上的充分享受。以下通过三个具体实例分析美声唱法在音乐剧中的具体运用，从另一个角度让观众重新认识它，并逐渐喜欢它。

（一）以《歌剧魅影》为例

美声唱法在《歌剧魅影》中得到了充分展现，随着剧情的缓慢推进，美声逐渐变化为华彩、花腔等多种演绎方式。由于《歌剧魅影》中美声唱段较长，其中音域跨度较大，因此十分考验演唱者的唱功。此外，此音乐剧主要以讲述故事和表达感情为主，在歌词方面更具通俗化。当克丽丝汀在演唱《想着我》时，运用抒情演唱方式，轻松驾驭歌曲中多次出现的八度连跳。在中低音区时，她吐字清晰，到高潮部分时，她又采用气声方式，让音乐变得明亮清晰，达到音乐与情感的高度融合状态，使得整部音乐剧的情感上升至顶点[3]。

（二）以《西区故事》为例

音乐剧《西区故事》中，女主角玛利亚得知爱人托尼杀死自己的哥哥后，悲痛之余有一段精彩的朗诵调，这一选段表现形式平稳有力，旋律流畅舒缓，其中部分片段对于气息粗细的掌控要求需要十分准确，高音部分还要注意切换，再通过咬字技巧将悲伤情绪流露出来。比如男女主人公的唱段《Maria》，是整部音乐剧的一大特色。唱段从第一个单音D音开始，出现反复连续现象，男主人公借助这一单音采用朗诵调方式演唱，随着三连音曲调渐渐舒缓，演唱旋律变得平和，声音可以变轻但气息不能放松，音色要始终保持一致。

（三）以《巴黎圣母院》为例

《巴黎圣母院》是作家雨果的一部经典著作，讲述了女主人公爱斯梅拉达的凄美爱情故事以及她对于生活态度的认识历程。这部作品后来以音乐剧的形式展现出来。其选段《大教堂时代》在演唱时，表演者注重把握人物的心理特征，以抒情的语言，加入真声与假声转换，烘托出浓烈的表演氛围。在第一选段中，表演者首先使用真声演唱，引出中间高潮部分，然后利用腹式呼吸、换气进行演唱，结合高低音、长短音完美演绎出美声唱法的运用[4]。

三、结语

音乐剧至今已有一百多年的历史，其表演形式一直在不断完善，其中主要以歌唱方式进行演绎，而美声唱法是伴随着西方歌剧一步步成长起来的，是较为常见的一种演唱方式。同一种音乐剧中可以出现多种唱法交叉结合，但美声唱法始终占据主导地位。通过列举具体实例分析美声唱法的运用，希望对音乐剧的表演者更好地运用美声唱法有所助益。

参考文献：

[1]唐吴琼，夏美君.试论美声唱法在音乐剧中的综合运用[J].黄河之声，2017，（13）：83-84.

[2]周闵.美声唱法在音乐剧中的实际应用[J].黄河之声，2016，（16）：87.

[3]那沫.美声唱法在音乐剧中的运用研究[J].大众文艺，2016.

[4]於筱.美声唱法的演唱技巧在音乐剧《歌剧魅影》中的运用[J].音乐技术，2018，（3）：41-42.