黑龙江省风景绘画研究

刘玉立 赖思佳 杨琳 张静伟

摘 要：风景绘画作品风格和艺术家的创作思想以及他生长的自然环境密不可分。黑龙江省艺术家们继承和发扬传统艺术形式，同时吸收外来优秀艺术手法，他们不断探索与创新在黑龙江独特黑土文化孕育下的风景绘画，形成属于自己的审美创作及表现形式，使风景绘画推动黑龙江绘画艺术的发展，在我国艺术绘画发展中占据着重要的地位。

关键词：黑土文化;风景绘画;创作形式;风格

基金项目：本文系黑龙江省文化厅一般项目“黑土文化视域下的绘画艺术研究——以风景画为例”（2017B117）阶段成果。

在广袤的中华大地，不同的地域自然环境孕育不同地域文化。黑土文化就是中华文化的特殊存在，以黑龙江、松花江和乌苏里江流域富饶、肥沃而又极具特色的黑色土地上，有着农耕文化（汉族为代表的中原农耕文化）和黑土地以外的土著性质的山文化（鄂伦春族为代表的游猎文化）、水文化（赫哲族为代表的渔猎文化）、草文化（达斡尔族为代表的牧业文化）及外国侵入文化（俄罗斯及日本），黑土文化是这些文化相互碰撞的结果，是不同民族相互交融的结晶，是中华文化的重要组成部分。绘画艺术作为文化领域的主要内涵代表之一，能够形成特殊文化内涵的艺术作品风格，就像中国绘画史中的“吴门画派”“岭南画派”一样都体现了各自文化的地域性和自然特征，黑土文化视域下的风景绘画理应如此。

中国北部边疆黑土地上的气候条件、自然景观和历史沉积造就了生活在这片黑土地上人们特有的心理、生活方式和精神气质，这是黑土文化形成的基础条件。黑土地上自然景观唯美丰富，皑皑白雪、无尽草原、茂密森林、白山黑水，“棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞到饭锅里”， 这种画面给艺术家带来无与伦比的震撼和强烈的心灵冲击。别样的地域造就了别样的黑土文化绘画气质和风格，同时黑土地上的人们征服荒凉走向丰饶的气质也为画家提供了丰富多样的民族精神素材。

一、黑土文化的风景绘画起源与发展

风景绘画主要以自然景观为其主要创作对象。建筑、森林、草原、农田、雨雪、江湖等均可。风景绘画要求画家热爱自然、热爱生活，关注周围的事物并确定创作题材和内容形式，所以风景画就带上了明显的地域性特征。描绘黑土地少不了田野大地，漫山遍野的大豆、玉米、水稻是它的符号、它的象征。土生土长的黑土地上的人们对大地有着特殊的感情。一年四季的景色轮回，为生活在这里的艺术家们提供了取之不尽、用之不竭的创作题材和创作灵感;春季的黑色富饶、夏季的绿色盎然、秋季的金黄收获、冬季的白雪皑皑是多少龙江人的精神和生活的家园，对大地的眷恋犹如孩子对母亲的依恋，血脉相承;这片土地上的垄沟寄托着多少知青们的回憶，黄昏庄稼院升起的袅袅炊烟，让他们魂牵梦绕……“百里无人断午烟，荒原一望杳无边”，这就是龙江大地的田园风格和黑土情怀。

森林也是黑土地上艺术家们的主要创作题材。落叶松、红松、大青杨、白桦、黄菠萝、水曲柳等是黑土地上特有的植物。春季来临，万物复苏，枝叶萌芽，满山翠绿，生机盎然;冬季河边雾凇，白雪压枝，坚韧苍凉。大小兴安岭以其原始、挺拔遒劲、灵动飘逸、气势磅礴向世人展示着它的存在，吸引无数艺术家对其流连忘返。

俄罗斯画家将欧洲油画艺术带入黑龙江，特别是哈尔滨成为黑龙江绘画发展中心，推动着黑龙江绘画艺术的发展，使黑龙江的风景画创作的内容、技法和艺术表现形式具有本土的原态景色民族性和多样化。

二、黑土文化的风景绘画创作风格与表现形式的

多样性

（一）黑土文化的国画风景绘画

黑土地上，民族多样、文化多元，但它们共同的文化沉积是冰雪文化，在恐惧冰雪、到战胜并利用冰雪的过程中，黑土人发掘出大自然造化中的美，从窗上的冰花到屋檐下晶莹剔透的冰柱，从远处的千山积雪到近处的飞雪凝栏，从寒水合涧到枯木寒林，把人们带入寒冷、圣洁、无瑕与宁静的意境之中。20 世纪 70 年代，画家于志学研究雪景画将黑土地上的冰雪景观引入了中国传统山水画（图1），并创立了代表黑土文化的冰雪画派，确立了以“冷逸之美”为核心的冰雪美学思想，在理论上提出创建中国画“第三审美内涵——用光”“冷文化”“新传统主义”等新美学思想。于志学的绘画作品坚持根植于白山黑水间，以冰雪之俊美，展龙江之风采，创造了冰雪山水画技法。

国画大师卢禹舜的艺术观念是“写出我心中之山，心中之象，心中之音，达到‘归于无物的理想”。由于深受黑土文化滋养，他的山水画与地域文化融合，作品呈现出黑土地之深沉雄浑、博大厚重。同时，在卢禹舜的作品里又运用新笔法来展现自然之美，使得他的山水作品既体现出黑土文化之精髓，又蕴含着自然的和谐与神秘，在东北大地上开创出严谨、清雅、典雅的新山水风格。

卢禹舜的山水画作品表现出他的底蕴和具有丰富内涵的人文气质，具有空灵宏大的美所表达出超现实的视觉奇观，其山水诗意意象吸引着我们，震撼我们的心灵，引发我们无限的联想与想象。

（二）黑土文化的版画风景绘画

1958年十万转业官兵队伍来到黑龙江，这批拓荒者中有一批爱好美术的青年，他们在恶劣的自然环境和极其艰苦的生活条件下，在劳动之后拿起画笔和刻刀，用套色版画这一艺术形式来展现自己对自然和劳动生活的感受（图2）。他们在研究探索实践过程中奠定了自己的美学思想和观念，用粗犷而简洁的版画语言研究艺术形式的民族性，有着自己对艺术意境的追求，建构了独特的风景版画绘画语言体系。版画家以其独特艺术语言讴歌了黑土地上的大美景色，记录着当时的情怀，给许许多多后来者展示北大荒情结。北大荒版画风格的形成是一个团结集体的概念，我们每当想到北大荒版画的创作者就觉得亲切温暖，因为他们是这里的劳动者和创造者。北大荒画派是以晁楣、郝伯义为代表的创作群体，有着自己特定的审美体验，阿城版画家黄泰华的作品里蕴含着浓郁的北方生活气息和黑土情怀。黑土文化的版画风景绘画展示了黑土的文化、黑土英魂的精神，展现出茫茫雪原上各个时期垦荒者、建设者们的生活、命运与心声。从黑白到彩色的套印以及水印和综合材料的运用，拓印与油画中国画的色彩的融合，不用自己的审美观强加于人，不用种模式限制人，不强求一律，主张形式多样，形成了各自的风格。

（三）黑土文化的油画风景绘画

黑龙江油画风景绘画多元化艺术风格是逐渐形成的，风景绘画的发展离不开艺术形式的观念创新，更离不开滋养养育画家的地域文化。在黑龍江省风景绘画创作队伍中出现了一批风格各异、具有很强写实风格和写意风格、富于新时代风景绘画的探索者，创作出了具有黑土文化特色风景绘画作品。画家郑艺、林建群等通过深厚的写实功底，成为黑龙江风景绘画写实艺术风格的代表。他们的作品表现黑龙江的天空、黑龙江的大地、黑龙江的山水花草树木，诠释着画家对自然、对家乡的热爱，画面的色彩变化细腻微妙，笔法流动，仿佛融入大自然中呼吸清新空气使身心与自然融合，以独特个性化的艺术语言展示黑龙江大美。

青年画家姚刚的作品《龙江水》意写龙江，透露着一种冰寒之意，如冰的寒光，凛冽而清澈，具有冷的触觉和深的视觉感。出生于哈尔滨的姚刚，成长生活都在黑龙江这片土地上，那种对寒冷的感受和体验非常强烈地进入他的画面，几乎是一种本能的反应。这种冰寒之意并不是通过他具体而细微的事物刻画呈现，而是通过色调的演奏形成了一种独特的旋律。而这种色调的演奏主要由两个色系构成，通过艺术家黑白对比的光影结构，凌厉地诉说一些故事背后的关于当代生存的体验。

黑龙江风景绘画写意风格，成为近年黑龙江风景油画创作的又一特征，画家侯丽梅的作品色彩对比强烈明亮，笔法豪放，用抽象色块再现具象形象。画家尝试突破传统的艺术语境，追求风景绘画的语言的创新。从黑土地走出去的画家张成，其作品将中国画写意手法融入风景绘画创作，借用了传统中国画的思维观念，探索风景绘画新表现形式，寻求属于自己的画面意境，同时将现代的构成元素带入画面，创作出更高精神追求和更具现代气息的作品，带动了黑龙江油画风景绘画发展。

参考文献：

[1]卢禹舜.黑龙江美术发展简史研究[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，2004.

[2]张宾雁.黑龙江的当代油画创作[J].美苑，2003（4）.

[3]尹珮.黑龙江地域性油画的创新[J].中国艺术，2011（4）.

[4]吕海洋.高职冰雪画创作推进牡丹江特色文化展业发展[J].大众文艺，2014（3）.

[5]陈祥云.张进平.黑龙江地区油画艺术的发展及风格[J].作家，2013（24）.

作者简介：

刘玉立，黑龙江工程学院教授。研究方向：艺术教育。

赖思佳，哈尔滨师范大学传媒学院硕士。研究方向：摄影艺术研究。

杨琳，黑龙江工程学院讲师。研究方向：思想政治教育。

张静伟，黑龙江工程学院助理研究员。研究方向：教育管理。