电影视听艺术中的影像色彩表达

【摘 要】在电影视听艺术的表达方式上，画面和声音的任意要素均能够影响整个电影视听艺术的风格。但在诸多视听要素中，影像的色彩表达最为直观，也最能够体现出一部影片的视听特征。在诸多电影作品中，对色彩要素运用得较为频繁、夸张，甚至能够成就整部影片风格的，在张艺谋的几部大片中均有所体现，本文将以张艺谋的电影《英雄》为例，探寻电影中影像色彩表达对视听风格构建的影响。

【关键词】影像色彩；视听语言；风格

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0119-02

一、影像色彩与叙事

《英雄》讲述的是一个战国的、关于刺客与秦王、权力和爱情之间的故事，除了每一条线索进行的传统叙事内容传递之外，影片还给每一条线索的人物、场景增加了影像语言色彩，使色彩同故事、人物本身融为一体，构建每一组人物的性格及行为模式。

从传统意义上来讲，电影《英雄》的故事颇为老套，源自于荆轲刺秦王，《英雄》显然没有按照传统的刺客行为模式线索去构建整个电影架构，而是将众多人物围绕秦王与刺客两人之间的关系进行分组，每一组人物之间通过色彩来进行风格划分，这是本片在色彩上的创新和具有现代化意义的表现风格。

二、影像色彩与时空

电影《英雄》不仅仅具备人物关系与人物形象的色彩表意功能，影片还采用了多个叙事时空，每一个时空利用色彩的不同变换来体现属于哪一时空的特征。在现代时空中，主要的色调体现为蓝灰色，这种色调的出现与当时人物和景物所处的环境、叙事心境密切相关，在具有一定写实基础上的色调设置，体现出了一种沉重的历史使命。较为深沉的蓝色调也是作者思想和观念上想要展现的这一沉重历史的心理体验。

但在写实凝重的色彩基础上，《英雄》中的人物面光则仍然使用暖色调，同时还有暖色调的道具，不仅能够在视觉效果上形成画面的层次感，还能够体现出人物在阴郁环境氛围中的希望。

影片表现了故事的现在时，和另外一个时空所展现的过去时，由于时间的不同，人物的不同，地貌的不同，服饰的不同，作者采用了不同的色调来处理画面。

但是过去的色调要明快许多，过去讲述的是一个和爱情有关的主题，尽管也有着背叛和复仇，但情感因素占据大量的篇幅。而现代时的另外一个时空，尽管照比秦王时空的阴郁更为明亮，但这种区分度的更大意义则在于对不同人物风格的把控与构建。

三、影像色彩与人物身份

人物的身份除行为、语言之外，外在则体现为服饰类型及服饰颜色，服饰颜色作为影片色彩的经典呈现，在电影《英雄》中则更多地被体现出来。

对大红色的钟爱始终是张艺谋电影的色彩主题，在电影《英雄》中，红色出现在张曼玉所扮演的角色身上，表现的是人物的炽烈与性感，同时在整体环境暗淡的史实生活中，红色更象征着女人与传统不合时宜的征服欲，在与男主角的情感对决中，女性是占据某种形式上的主动和上风的，配合着暖色调的落叶林，彰显了内心的狂躁，狂躁的出发点则源于她内心的猜疑与不安。

与红色对比的女性色彩是白色，白色的主要人物承载着章子怡扮演的角色，她身上同样具备叛逆的元素，但这种叛逆是无奈的叛逆，并不是主动的叛逆行为，与红色为主题的主动叛逆具有不同的情感色彩和心理体验。

在落叶林中，身着红色和白色的两位女性之间出现了决斗场面，这一场面多出现于宏观镜头，在镜头中的决斗主体并不是具体的人物，而是精神符号的象征，这种象征的外在表征就是红色和白色的冲突对立，在一个画面之中达到融合。

男性色彩最为典型的呈现是秦王的暗色调服饰，封建礼教带来的肃穆、庄严、冷酷均有所体现，在刺客的眼里，更象征着黑暗的天下。从这一角度来讲，电影《英雄》的色彩视角是刺客的视角，也是偏向于某一具体人物的主观视角，之所以选择刺客作为主观视角对电影视听元素进行呈现，除叙事、主题上的需要以外，还同刺客眼中色彩与历史史实的契合度高密切相关。除女性色彩之外，战国时期历史环境的色彩与影片呈现有很大的共通性，女性由于其本身的虚构性和附属地位，才使得能够对其进行较为自由的色彩创造。

四、影像色彩与形式风格、功能的构建

基于电影《英雄》是一部商业化元素比较鲜明的电影，因此作者在包括景物、服装、道具的色彩选择上，均采取了唯美、夸张的形式主义风格，色彩的不断变化充分体现了为影片风格构建服务，为影片人物形象塑造服务的功利性与目的性。

首先，色彩的变化要迎合不同时空的闪回，是构建不同时空的主要依据，空间上体现为不同地貌与景观特点的变化，西北的大漠，沙漠边缘的胡杨林，江南水乡阴森森的宫殿，各自采用了形式主义的色彩来表现，时间上则是现在及过去的变化。

其次，色彩的变化也是作者叙事风格的体现，不同色彩构建了不同的叙事速度、叙事情感，是影片在色彩表意上的一个特色，艺术形式上的表意与唯美主义的结合是这部影片在用色整体的特点。由于摄影师高超的摄影艺术表现力，使影片的色彩得到了极其丰富的表现。不论何种时间或者何种空间，运用了何种颜色，都非常精确地掌握了摄影方面的技术，黑、白、灰、单色调、饱和色与不饱和色的运用恰到好处，因而画面达到了干净、利落、流畅的效果，画面影调的反差也得到了非常好的效果。影片现在时的色彩表意在于：黑、蓝、灰的宫殿在暗示着封建统治的坚固和沉重，暖色调的道具体现了正义和对这种统治模式的反抗。反传统的突破在这样的对比中显现出来。

再次，色彩的变化需要与环境的变化进行有机融合。商业化的运作与唯美主义的色彩在影片的景点运用上得到了又一个新的诠释。该片的景点大致上分为四大块，宫殿、大漠、九寨以及江南的水乡。不同的景点利用不同的色彩来渲染：宫殿的深沉是厚重的蓝色、灰色和黑色，那是封建统治者的核心，也是故事冲突的一个必需的场景，总体感觉要固定在观众的印象里。西北的大漠荒凉可怕，但是作者利用各种单一的色调来渲染使大漠变得庄严而神秘。红色、黄色、黑色的变化，蓝色、灰色、黑色的变化又让大漠增添了一份热烈和恐怖。这两种极度色彩的变化展示了作者不同的创作理念，一面是沉重的压抑，一面是内心的反抗。虽然是刀光剑影的离奇故事，仙境一般的色彩表意，是纯净的九寨、桂林，却充满着凶杀，让人们忘记杀机的是色彩风格化的渲染，这个地点是影片中能够产生纯净的美感的地方，于是，包括演员服饰的变化和景象的移动，美好的东西使观众得以欣赏，忽略了战争，气氛似乎是在某种和平唯美的环境中，故事进行着，这里所体现的就是色彩对情绪的渲染作用，直接作用于视觉感官的色彩，有效传达了叙事情境，也直接构建了受众的情感体验。

五、结论

电影《英雄》的影像色彩被如此精湛地表现出来，使得该片在叙事之外成为一部形式化的优秀的风格作品，这不仅体现了色彩本身的艺术魅力，还有效将色彩与其他视听语言元素紧密结合，共同为叙事、为主题服务。这也是电影《英雄》在商业运作上取得成功的原因所在，可以说，形式化的影像风格，是这部电影区别于传统大片的鲜明元素。如何将色彩的功能优势进一步发挥，甚至直接参与叙事，是影像色彩发展的最高目标，同时也是视听语言要素在影视作品中的意义所在。

参考文献：

[1]梁明，李力，电影色彩学[M].北京：北京大学出版社，2008.

[2]帕蒂·贝兰托尼著.不懂色彩不看电影：视觉化叙事中色彩的力量[M].吴泽源译.北京：世界图书出版公司，2014.

[3]米歇尔·希翁著.视听：幻觉的构建[M].黄英侠译.北京：北京联合出版公司.

[4]毕根辉.摄影技术：影像艺术创作基础[M].北京：北京师范大学出版社，2007.

作者简介：

冯思婧（1983-），女，河北霸县人，山西传媒学院讲师，研究方向：纪录片创作、影视剪辑。