浅析新疆题材电视纪录片的发展现状与对策

摘    要：新疆以丰厚的历史文化遗存、奇特的山川风物、鲜活的民俗风情为纪录片人提供源源不断的创作灵感。同时，由于新疆所处地理位置的特殊性以及与中亚各国在语言、文化上的接近性使新疆在对外传播上独具优势。新疆创作环境的不可复制性，使新疆纪录片在较短的发展历程中形成了独有的创作特色。本文以新疆题材电视纪录片作为本文的讨论对象，在了解新疆纪录片的发展历史的前提下，探析新疆题材电视纪录片现阶段出现的问题以及相应的对应策略。

关键词：新疆;电视纪录片;发展

作为新疆纪录片的代表人物之一，刘湘晨曾在《垂直新疆》一书中写道：“人类绝不会再有这样的幸运，把最高、最低，最冷、最热，最荒凉极致而又绿意溢透的地方同时置于一方天空。维吾尔、哈萨克、汉、回、柯尔克孜、蒙古、塔吉克、锡伯、满、乌兹别克、俄罗斯……如此众多的不同文化类型，如一株天山雪莲不同的花瓣。”作为呈现新疆最本真影像的纪录片，对这一载体的探析具有重要的意义。

一、新疆纪录片的发展歷史

新疆纪录片紧跟着中国纪录片发展的步伐，经历了一个从无到有、从单一到多元的发展道路。随着社会的发展，创作思维的更新，数字技术等创作手法的进步，纪录片的语境在不断的发生着变化。受社会环境和各种学术思潮的影响，在不同的社会时期，新疆纪录片呈现出不同的主题、风格和特色。

（一）新疆纪录片的译制期（1958—1973年）

这一时期，新疆并没有自己的纪录片创作，主要是对纪录片进行哈萨克语和维吾尔语等语种的译制工作。1959年，新疆天山电影制片厂正式成立，纪录电影开始进入观众视线，一批专业人才进入新疆电影创作行业，有了纪录片创作的人才储备。1970年，新疆电视台开播。天山电影制片厂的专业人才分流进入到电视的创作领域，这些人将电影创作的技术和观念带入到了电视的创作中，他们是新疆纪录片最初创作的领路人。

（二）新疆纪录片的初创期（1973-1987年）

地方电视台的出现，中国电视纪录片的创作团体逐渐形成了以中央电视台和地方电视台相辅相成的二元格局，使电视纪录片的题材和风格及表现手法都现了新的气象。新疆这时期的纪录片创作以译制、联创为主，自创为辅。1983年中央电视台与新疆电视台、甘肃电视台共同完成四集纪录片《中国哈萨克》是一部联合创作的表现中国哈萨克族的电视纪录片，中央电视台与新疆电视台合作推出八集纪录片《故乡》，两集纪录片《帕米尔高原的塔吉克》、三集纪录片《中国柯尔克孜》等都是联合创作的优秀电视纪录片。

（三）新疆纪录片的发展期（1987-2000年）

在这一时期，新疆纪录片创作除了译制工作以外进入了自由发展的时期。新疆自主创作的纪录片在国内外频频获奖，独特的创作环境与作品开始受到观众的关注。这一时期，新疆纪录片创作除了体现少数民族地域特色，也体察记录平民生存状态。纪录片《高原最后的流动教师》、系列片《西域大观》是这一时期的代表作品。新疆纪录片创作形成了自己的题材与风格，一定数量和质量的纪录片作品为新疆纪录片栏目化时期奠定基础。

（四）新疆电视录片栏目化时期（2000年-至今）

2000年至今，是新疆纪录片发展的黄金时期。经过多年的发展，新疆逐渐有了电视纪录片栏目化的尝试。2000年1月，新疆电视台纪录片部成立，首档纪录片栏目《真实世界》开播，开启了新疆纪录片栏目化的时期。这一时期纪录片创作的主要变化有：独立制作队伍成熟壮大，其作品主题和表现风格呈现多样化。纪录片更加张扬个性，主题更加多样化。数字虚拟技术的运用使创作风格多样化成为可能。

二、现阶段新疆题材电视纪录片面临的问题

（一）资金短缺

纪录片的拍摄往往建立在自身良好的物质基础之上，资金方面虽有党和政府的支持，但对新疆的支持力度相对较小。目前，新疆生产制作纪录片的机构主要有电视媒体、企业电视台、民营制作机构三种类型，其中电视媒体占据新疆纪录片制作的主体地位。以新疆电视台为例：新疆电视台纪录片的拍摄，资金来源有不同方向：电视台立项给予资金支持;政府机关委托拍摄给予资金支持;与企事业单位、公司合作。通常情况下，为支持新疆纪录片的发展，电视台领导专门从电视台经费中划拨出100万，制定的模糊标准为100万约产10部纪录片，严格的讲在保证片子质量的情况下这种可能性几乎没有。新疆电视台的纪录片导演在阐述这一问题时也强调：“现在考虑更多的是融社会力量，单靠新疆电视台给予资金支持是完全不够的。一般来讲，大型系列纪录片都需由国家给予支持，台里很难有实力在这一类纪录片上给予资金支持。较于其他省份，新疆的经济发展情况相对落后，近年来新疆电视台的广告收入也呈急剧滑坡的趋势，在这样资金缺乏的情况下，新疆题材电视纪录片的拍摄多半是凭借着老一辈纪录片人的一腔热血，凭借着他们对纪录片的热爱与执着走过来的。”

（二）创作团队的专业素质有待提高

首先，部分创作者缺乏对纪录片的专业理论知识、专业拍摄知识的储备，难以发挥其创作潜力。其次，对创作者的引导以及相关机构的培训相对比较匮乏，往往局限在高校。最后，纪录片创作的个体、团体，公司等的创作团队的专业素质还不是很成熟。

（三）传播渠道有限，观众的参与度低

目前，新疆题材电视纪录片的传播渠道主要是电视媒体，如新疆电视台的《真实纪录》、兵团广播电视台的《时空》、塔里木石油有线电视台的《视点》。新疆电视媒体的网站建设相对滞后，网络传播机制还很不完善。即便有网站，也并不是所有节目都能实现直播、点播，和观众的互动程度较低。

（四）各地区电视纪录片的发展不均衡

相对于其他地区，新疆电视台比较重视纪录片的创作并取得了较好的成绩，但在新疆其他地区电视台在这方面意识还相对淡薄，优秀的纪录片作品还相对稀缺，有待进一步的发展。

三、新疆题材电视纪录片的发展对策

（一）争取创作资金

作为新疆题材电视纪录片的主创力量，新疆电视台要积极争取各方对于纪录片创作的资金投入。其次， 积极争取加大对新疆题材电视纪录片资金投入的政策扶持力度。

（二）坚持深入广大群众的创作理念

常年在新疆拍摄纪录片的导演曾说：“‘时间的重量，真实的力量这是在新疆纪录片创作中永远不能摈弃的思想理念。一方水土养育着一方人，新疆的民族特色，地域特色的味道太濃烈了，不能仅仅停留在表面，停留在饮食、服饰等这些方面，我们要深入到平凡的生活中，要深入对这块广袤土地的了解，更要植根于这里勤劳善良的广大人民。”任何时候，都应该保有深入群众的创作理念。其次，在创作团队方面，巩固并提高创作团队的专业水平，多设立关于纪录片创作的相关的培训机构。

（三）传播渠道的多样化发展

随着互联网和移动终端的发展，手机已经成为了当观众观看影视作品的重要渠道，要积极建设传播渠道的多样性，让观众在任何一个端口都可以便利的观看到纪录片作品。其次，加强新疆其它地区电视台纪录片的平台建设，开设纪实频道。频道的专业化是电视的一个发展方向，频道的专业化使目标受众明确。开设纪实频道，以新疆题材纪录片为主，以形成频道的整体风格。

（四）培养观众的兴趣需求

何苏六老师曾说“欣赏纪录片需要前提， 对于一个普通的观众来说， 在物质没有保障和精神没有太多需求的情况下， 很难静下来品味一部不能带来轻松娱乐又没有实际可用信息的纪录片。”一方面，可以在新疆各地区的大学校园里开展纪录片拍摄培训，让非专业纪录片爱好者接受专业化培训，并指导他们拍摄。新疆题材电视纪录片的发展，需要不断注入新的创作思想，新的年轻力量。另一方面也可以设立一些相关纪录片的培训机构，普及关于纪录片创作的基本理论知识和技能。

四、结束语

新疆有着特殊的地理环境、多样的民族构成及复杂的历史演变，因此成为了众多纪录片镜头的聚焦点。如何向世界展示真实、积极的新疆已成为文化战略的重要议题。新疆题材电视纪录片不仅为世界了解这片遥远而神秘的土地搭建了一座桥梁，同时它还肩负着重要的历史文化责任。因此，对新疆题材电视纪录片现阶段出现的问题以及相对应的发展策略的探讨有重要的价值意义。

参考文献：

[1]王嘉婧、王芯蕊.新疆题材纪录片的形象宣传功能审视[J].《当代电视》，2017（05）.

[2]王纪春.少数民族题材纪录片传播研究[J].《新疆研究导刊》，2016（19）.

[3]史芸.新疆纪录片的现状与发展[J].《新媒体研究》，2018（10）.

作者简介：马珍（1991-7-12）性别;女 ，籍贯：新疆，民族：回族，学历：硕士，研究方向：广播电视学，单位：中国传媒大学，单位邮编：100024。