芭蕾舞特点的文化内涵思考

【摘 要】芭蕾舞作为极具魅力的艺术体系，能使人有梦幻般的艺术境界，其特点有“开、绷、直、立;轻、准、稳、美”，对于芭蕾舞特点的文化内涵，本文从舞台空间、起源与发展、宗教文化三大方面进行思考。

【关键词】芭蕾舞;特点;文化内涵

中图分类号：J732 文献標志码：A              文章编号：1007-0125（2020）13-0113-01

一、芭蕾舞的特点

芭蕾舞的特点有“开、绷、直、立;轻、准、稳、美”。“开”是指不管男女舞蹈演员都要做到肩、胸、胯、膝、踝五大关节左右对称地外开，特别是双脚一百八十度地展开。“绷”是指舞蹈演员踝部、脚背的绷直。“直”是指舞蹈演员后背垂直，主力腿和动力腿膝盖的伸直。“立”是指舞蹈演员身体直立、挺拔，并把重心准确地放在一条腿或者两条腿的重心上。

轻巧、准确、稳定、唯美是芭蕾舞的审美标准，同时也是芭蕾舞的特点。为什么会有“开、绷、直、立”这样独有的特点，本文从以下三个方面进行思考。

二、文化内涵的思考

（一）舞台空间

芭蕾舞的特点其实是对舞台空间最大限度地利用。舞蹈演员做到肩、胸、胯、膝、踝五大关节左右对称地外开，这本就将肢体动作自然地放大了，放大的动作既增强了舞蹈表现力，又能使观众看得清晰，这本就是对舞台空间最大限度地利用。舞蹈演员的肢体动作做得足够大，才能使舞蹈更有激情和张力。芭蕾舞根据舞蹈情节将舞台空间利用起来，使舞蹈更加精彩、绚丽，观众才能够看得起劲。

“绷”是肢体线条的延伸，芭蕾舞是放射性的舞蹈。延伸肢体线条，使得人们的直观视觉效果好，这也是现在人们为什么喜欢绷着脚照相的原因。蹦脚尖可以使肢体线条拉长，克服人体在自然状态下的放松，人们的视觉效果好了，舞台效果也就好了。

“直”，基础的擦地动作最为明显，要做到主力腿和动力腿的膝盖伸直，使得力量贯穿到最末端，形成放射性的感觉。在做擦地收回、身体收紧膝盖主动伸直时，会感觉大小腿内侧肌肉发力收紧的过程，久而久之的正确训练，能够有效地改善腿型，尤其对“O”型腿的改善效果最为明显。这也是人们为什么愿意用芭蕾舞塑形的原因。

“立”，就是对舞台立体空间的利用。芭蕾舞独有的、明显的艺术表现形式是立着脚尖跳舞，很多旋转技巧、平衡动作都在立的基础上完成;或是舞者进行托举完成动作。总地来说，其实芭蕾舞的特点“开、绷、直、立”是对舞台空间最大限度地利用，尽可能少地暴露身体的缺陷，达到最佳的舞台效果。

（二）起源与发展

芭蕾舞起源于意大利的宫廷，最早的芭蕾舞是席间芭蕾、宴会芭蕾。也就是说要在宫廷里宴请时才能看得到的舞蹈，规格高。而这种高规格的舞蹈，使人们与生俱来就有一种贵族的气派，体现着“开、绷、直、立”的特点。它还有一种作用是规范礼仪，所以人们现在看到的芭蕾舞男舞者动作绅士，女舞者动作优美。后来发展于法国，法国国王路易十四深受法国人民的喜爱，是因为他有一些非常时尚的做派，比如修建了凡尔赛宫，发明了高跟鞋等。路易十四是芭蕾舞的铁杆粉丝，同时也会跳芭蕾舞，他塑造的“太阳王”形象深得人心，也为芭蕾舞的发展立下了丰功伟绩。他1661年下令在巴黎创建了第一所皇家舞蹈学院，1700年创编的五个脚位、七个手位和大量程式化的舞姿动作沿用至今。有了国王的参与，芭蕾舞中必然带有明显的统治阶级色彩和封建等级制度的观念。这种封建等级制度的观念有可能用身体在说话。也许在说，肩有点酸，活动活动，动作必须打开，说什么呢？钻戒太大;脚尖身体向上直立，在说什么呢？可能在说才定制的衣服，它怎么这么美丽。动作必须做到开、绷、直、立，旁人才能够看得到。总地来说，芭蕾舞起源于意大利的宫廷，有规范礼仪的作用;发展于法国，有统治者阶级的色彩和封建等级制度的观念，拥有贵族气派，具有“开、绷、直、立”的特点。

（三）宗教文化

芭蕾舞具有基督教的“十字架”精神。横者向往大自然，身体和大自然说话，因为人们生活在这片大自然中。纵者向往天国，人们觉得天国是美好的，想与“神”对话，追求美好幸福的生活。比如，经典的芭蕾舞剧《天鹅湖》《灰姑娘》等，它是神话故事，想象出来的，也正是因为想象，揭露了当时社会的艰苦和不平等，所以人们向往美好，这就是人们在与“神”表达自己的想法。基督教中的“平等意识”，人人皆平等，芭蕾舞渐渐趋于平等化。男女平等是最大的平等，现在人们所看到的芭蕾舞，更多时候是男性舞蹈演员来衬托女性舞蹈演员的美。基督教崇拜“十字架”，预示敞开的、延伸的、高贵的象征，芭蕾舞的动作显然体现着“十字架”精神，也展现了“开、绷、直、立”的特点。总地来说，“十字架”精神横者是对大自然说话，纵者是向往天国，与“神”对话。

三、结语

综上所述，芭蕾舞的特点“开、绷、直、立”，是对舞台空间最大限度地利用，尽可能少地暴露身体的缺陷，达到最佳的舞台效果。它起源于意大利的宫廷，发展于法国，有明显的统治者阶级色彩和封建等级制度的观念，有贵族的气派。芭蕾舞具有基督教的“十字架”精神，横者对大自然说话，纵者是向往天国，与“神”对话。

参考文献：

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[2]任雪松.浅谈芭蕾训练中身体的基本形态[J].才智，2016（34）：264-265.

[3]李晶.浅析芭蕾舞的起源与发展历程[J].艺术科技，2014，27（08）：90-91.

作者简介：袁艺文，西南医科大学体育学院，四川泸州。