淡雅有味，淳而至真

曹舒涵

摘  要：以汪曾祺的《受戒》和《大淖记事》为例，散文化的语言风格以及大量俚语俗语的使用使得故事更加的真实生动并且不死板;而故事中的人物所具有的人性的真善美和对生活的热爱特别是对于爱情的忠贞与纯粹让读者感受到《边城》一般的美好;环境的描写做铺垫与衬托，环境与生活和谐共生，相得益彰，看似散却有精心的设计安排在里面，平淡的描写，真实淳朴的环境。这三个方面都体现了平 淡之中蕴藏的醇厚的韵味，真实的美好，平平淡淡才是真，细细品味，收获生活的真谛与诚意。

关键词：《受戒》;《大淖记事》;语言风格;人性美;环境描写

汪曾祺的小说通常不需要用华丽的技巧手法语言来吸引读者，而是以淡淡的风格却可以准确抓住读者心中的柔软，从许多方面都可以感受到作者所描绘的淳朴而又真实的美好。以《受戒》和《大淖记事》为例，从语言的独特风格，塑造的人性之美之淳，以及所展现的环境的美好，都能找到其中淡淡而又醇美真实的风格。没有激烈的矛盾冲突，没有跌宕起伏的故事情节，即使是关于爱情，也无需轰轰烈烈，海誓山盟，从头至尾都是顺其自然，平淡的顺理成章，毫不做作的让读者感受一种生活一种人生的经历，虽然平平淡淡才是真，但是并没有因此而乏味，反而是更能凸显其中的韵味，对于生活的和自然的无限热爱。

一、独特的语言风格

汪曾祺独特的语言风格在一定程度成就了其平淡真实的美，《受戒》和《大淖记事》这两个作品中没有华丽的修辞，而是偏向于口语化的一种表达方式，像是在讲故事一样，并且文中又夹杂了很多俗語俚语之类的方言习惯，更是加强了地方特色，使得从语言上具有淳朴真实的味道。

在《受戒》中，说到三师父会“飞铙”的时候，介绍“七月间有些地方做盂兰会，在旷地上放大焰口，几十个和尚，穿绣花袈裟，飞铙”，之后又插入解释飞铙是什么，短短一句解释之后，接着描写当时的场景。还有在写到给小英子介绍人家的时候，喜鹊突然说保举一个人，下一段出现一个自问自答式的一句话“这人是谁？是明子。” 这样提到什么说什么，语气口吻就如同讲故事，像散文化的风格是汪曾祺小说的一大特色。当然，这种风格在《大淖记事》里也有很多，开头第一句话直接“这地方的名字很奇怪，叫做大淖”，看起来有些突兀，但实际上跟下文联系的很紧密，并且快速进入正题，这也是散文化的语言风格体现。还有在说到“老锡匠人很耿直，对其余的锡匠（不是他的晚辈就是他的徒弟）管教得很紧。”这里用了括号来进行补充，这样的写法不是很常见，这也正是汪曾祺的语言真实的体现。

同时，他在作品里用了大量的方言俗语俚语等等，来增强地方特色，形成独特的语言风格。《受戒》中，“正在这鸡十分纳闷的时候，上去一把薅住”、“不论什么时候，头都是梳的滑滴滴的，身上衣服都是格挣挣的”、“这几茬重活，自己一家是忙不过来的”等等，还有《大淖记事》中“打起号子来也是‘好大娘个歪歪子咧”、“这里的人，衣服被洗过之后，都要浆一浆”这些有北方方言特色的用法，使得对于故事的描写更加的真实。

汪曾祺的语言特别是在这两个作品中的语言与赵树理的风格比较类似，都是很平淡的去描述，不夸张，贴近生活，这也是他的作品的淳朴所在，平淡所在，当然，如果想要真实展现劳动人们的生活，这种语言风格是有必要的，并且是锦上添花，使文章活泼有生气，不死板。

二、纯粹平淡的人性美

在这两个作品中，所塑造的主要人物身上都有自己淳朴美好的一面，并且男女主人公之间的爱情是美好的，没有那么多的轰轰烈烈，但却是最真挚的感情，人物身上所散发出的光辉也处处体现着对于生活的向往与热爱。尤其是《大淖记事》中的巧云和十一子这两个人物，巧云是一个善良美丽的姑娘，她的父亲并没有让她按照传统做挑夫，但是她依然勤劳能干，她与同样善良的十一子相爱，但是，在那样美好的生活下却迎来了后面一次又一次的打击，先是她父亲黄海蛟一次意外摔断了腰导致半瘫痪，家里的生活重担一切全部要靠巧云来承担，后来因为一次落水晚上被刘号长强占，最严重的是后者，对于一个女孩子来说，并且巧云的心上人并不是刘号长而是十一子，但是对于这些遭遇，巧云并没有被打垮，甚至从来都没有想过放弃，在被刘号长强占之后也没有放弃对爱情的向往和追求，最后十一子被打伤不能干活也是巧云不离不弃，最后还是去挑担去了。从结尾更能看出巧云对于生活的热爱，不被困难所打倒。而文中的十一子也是展现了淳朴坚贞的人性美，他喜欢上巧云，不顾老锡匠周围人的反对，而且，在巧云经历那么多事情之后，他不像老大老二老三那样有所退缩，对于巧云的感情始终没有变，虽然巧云家里有半瘫的父亲，自己也有母亲要养活。在经历了这么多之后，他们的感情始终没有变，没有被现实生活压垮的感情，就是爱情最好的样子。他们各自身上体现了人性的善良，没有任何杂质，是那样纯粹与简单，同样又很真实，对于他们的感情来说是平淡的，因为任何事情都没有影响到他们的心意，没有纠纠缠缠不清不楚的痛苦，从一而终都很坚定。

《受戒》中明海和小英子的感情也是平平淡淡朦朦胧胧的纯粹的，他们从小认识，青梅竹马，作者将他们的感情穿插在明海的成长轨迹中，没有分分合合的经历，更没有现实因素的干扰，从头到尾都是干干净净，最后小英子“我给你当老婆，你要不要”短短的一句话，就能让读者感受到那种无暇的美好。这两个作品中的主人公身上都具有纯朴，善良的美好品质，虽然都不是大富大贵之人，甚至于是穷苦的底层劳动人民，但是他们从来都没有说过放弃，永远热爱生活，并且保持乐观向上的生活态度。从反映的人性来看，始终坚守着淳朴与美好。

三、真实自然的环境描写

这两个作品中的环境描写占据了很大的篇幅，都描绘了很多风土人情，并且没有用过多的修饰，类似于白描手法将环境给客观的描写出来，并且是有条理的安排环境描写与故事情节人物他们之间的关系，恰到好处，形成互补，让整个故事更加丰满，更好的将文章所要的那种自由舒适平淡的感觉表达出来。《受戒》中的环境描写与故事情节的发展大致是相互交叉的，像是移步换景，根据明海的经历来描写周围的环境，而最后明海和小英子在有芦苇的河上告白，环境的衬托使得他们的感情更加美好和纯粹。在《大淖记事》中，前三部分基本是在描写环境状况，先描写整个大淖，接着开始从轮船公司分出东西，分别介绍东西不同的风土人情以及生活状况，由大到小由远及近，这些都是为了后边的故事铺垫，住在西边的小锡匠十一子和住在东边的巧云之间的故事，后三部分就开始了主要的故事情节。由此可见，虽然两个作品的环境描写的布局很相同，但是都占了相当的篇幅，并且都对故事情节有很大的帮助，形成互补，营造出了一种和谐的意境，并且更有利于帮助展现出当地人的淳朴与真实，平平淡淡的生活中的美好。这个环境的描写与沈从文的《边城》里营造的环境有异曲同工之处。与人物的生活融为一体，更能从淡淡的生活中品到淳厚的韵味。

四、结语

以《受戒》和《大淖记事》为例，分析了汪曾祺笔下的淡雅有味，淳而至真的美好与真实体现在他的散文化的语言风格、所塑造的人性的真善美以及精心安排的环境描写之上，净化读者的心灵，并且从中可以看出作者对于生活的乐观心态和对生活的热爱，对读者在生活态度上也是一种感染与启发。看似比较散的结构，也没有过多的矛盾冲突，小说的特征并不明显，但是通过分析之后可以看出这也正是汪曾祺小说的别具一格的风格，给读者带来的不一样的惊喜与享受。当然，这种真实与韵味还需要更深一步的挖掘研究，找到更多的价值。

参考文献

[1]汪曾祺.著汪曾祺全集一小说卷[M].北京：北京师范大学出版社，1998.

[2]徐新媛.论汪曾祺小说中的“留白”[J].绵阳师范学院学报，2020（03）.

[3]汪兆骞.汪曾祺与沈从文[J].同舟共进，2020（06）.

[4]汪曾祺.汪曾祺全集一小说卷[M].北京师范大学出版社，1998：328.

[5]汪曾祺.汪曾祺全集一小说卷[M].北京师范大学出版社，1998：417.

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